《纸钞屋》是网飞旗下最成功的海外剧，2017年推出第一季后，收视热潮席卷全球，“纸钞屋元素”甚至还成为了一种流行文化现象。
前几天，《纸钞屋》的最终季-第五季放出资源，劫匪团与军方的终极对决为剧集赢得豆瓣9.5的超高口碑。
《纸钞屋》系列五季的剧情只讲了两次抢劫事件：
前两季抢劫了西班牙皇家印钞厂，劫匪团自己印刷了10亿欧元然后金蝉脱壳胜利逃亡。
后三季是针对西班牙国家银行90吨储备黄金的抢劫，这次显然更加冒险，连军方都惊动了，如何收场目前尚未可知。
或许是能量太过充足，《纸钞屋》第五季分成上下两辑，两次播出。可以说第五季每集都是火力全开，剧情编排地极为饱满，每个人物的情绪也都推到了极致，前5集共同烘托出一个超级事件：东京之死。
东京Tokyo是《纸钞屋》系列的女主角，也担任系列的旁白，她娓娓道来地讲述穿插在剧情中间，让整个系列始终处在统一的情绪氛围中。她的死亡是劫匪团队的至暗时刻，也预示着后续故事将更加惨烈。
《纸钞屋》系列在豆瓣的标记人数每季有1万多人，并不算大热。要想讲清楚东京之死带来的震撼，还得追溯到5年前《纸钞屋》第一季的开头。
那时的东京正在马德里街头躲避警方的围捕，她的人在狂奔，她旁白的声音却安静平缓略带悲伤，仿佛自己魂归天际时对整个故事的回眸……
一：印钞厂大劫案-《纸钞屋》的戏剧设定。
《纸钞屋》第一季的剧情奠定了整个系列的基调，主要是两个方面：
1独具特色的抢劫团队-边缘人的风情图鉴。
“教授”是这次行动的核心，他是智慧担当，堪称战略战术大师，还精通心理学。他用无懈可击的计划征服了所有成员。
在行动中，教授负责场外的指挥、谈判、援助、营救等工作，被成员誉为“守护天使”。
为了避免事后泄密，教授规定成员之间不准有私下关系，也不准透露自己的真实姓名，均以城市名作代号。
柏林是珠宝大盗，深沉有韬略，他优雅如绅士又狡诈似豺狼，是场内的行动指挥。
东京是银行劫匪，敢打敢冲酷爱冒险，心理素质与临场应变能力俱佳，是团队前锋。
里约是黑客出身，最年轻也最有活力，负责电子技术相关，与东京相识之后双双陷入热恋。
内罗比是伪钞专家，负责印刷钱币的工作，计划印刷24亿欧元。
莫斯科和丹佛是一对父子，负责电焊、挖地道等工作。
奥斯陆和赫尔辛基是一对身材壮硕的胖大叔，雇佣兵出身，负责火力输出。
很明显，个性-城市-所在地的文化特色是一条延伸的脉络，在这个团队里，我们能看到西班牙的风情格调，德国的智慧范儿，北欧的硬朗，拉美与非洲的热情奔放，整个团队就是一幅欧洲文化风情图鉴。
这种自由奔放的特色注定与寻常的暴力犯罪有所不同，并且作为首脑的教授希望这是一次不会流血的行动，他用匠人般的智慧把每处细节都推算到极致，将抢劫行动变成一门艺术。
2戏剧架构—警察、劫匪、人质三方势力的动态平衡。
《纸钞屋》的故事架构就像一处大型的舞台剧，印钞厂与警方临时指挥部就是聚光灯下的两处舞台，警察、劫匪、人质三方势力轮番登场。
劫匪方需要争取时间印钞票，所以从开始就释放出友好姿态，以人质安危为诱饵，以大众舆论做手段施展拖延术，防止警方强攻，逼其“智取”。
警方的力量虽处于绝对优势，奈何投鼠忌器，尤其是人质里还有英国大使的女儿，处理不当会引发舆论危机和外交风波，这让警方一度很被动。
人质方处在警察与劫匪中间，拖延的时间越长就越躁动。以印钞厂经理-阿图罗为例，这位渣男虽是个腹黑小人但脑子好使，行动力也够强，在场内极尽破坏之能事，让劫匪方多次处在失控边缘。
作为首脑的教授，在场外频频以路人的姿态接触警方的谈判专家，以此套取信息帮团队修补漏洞。
三方势力在有限的空间里激烈交锋，始终保持动态平衡，故事的戏剧张力可想而知。
教授的长处是像机器一般急速思考、严密计算，在斗智环节处处赢得先机，但他算不准意外，而感情就是最大的意外。
由感情引发的意外贯穿剧情始终，引发了一系列变量。
在那个生死攸关的极端情境下，似乎荷尔蒙与肾上腺素同时蓬勃了起来，人内心最柔软的部分也卸掉了伪装，劫匪、人质甚至警察都不可控制地情感爆发。
感情引发的意外破坏了计划，感情带来的力量又挽救了计划。
在《纸钞屋》独特的故事氛围里，这些情感戏竟毫无违和感，反而显得格外动人，与故事内涵高度契合。
“印钞厂大劫案”奠定了《纸钞屋》的基调，随之而来的“90吨黄金大劫案”才真正彰显《纸钞屋》的精神内涵。
二：90吨黄金大劫案-《纸钞屋》的精神主旨。
《纸钞屋》第三季算是过渡性剧集，这季面临的最大问题是观众的代入感：劫匪团在第一次得手后，已经拥有花不完的钱，为什么还要冒险再来一次。
这个问题关系到整个系列的主旨。
剧作给出的直接原因是为了营救同伴-里约因为一次“爱的通电”，被国家情报局抓获。东京向教授救助，由教授召回团队并推动第二次抢劫。
但随着剧情的开展，导致行动的深层原因逐渐浮现出来，我们先来看一下教授的家族史。
教授的祖父是二战时巴尔干地区的游击队成员，为抗击法西斯而牺牲。教授的父亲是银行劫匪，为筹集家人的医疗费而牺牲。
教授花20年时间筹划印钞厂大劫案就是为了纪念父亲。而银行金库大劫案原本是教授的哥哥-柏林筹划的，他在上次行动中壮烈牺牲，教授一直想为他复仇。
教授身上有“反抗传统”与“社会边缘人”的双重属性，他为抢劫团队赋予了某种革命浪漫主义色彩，使得抢劫权贵/资本家的行动与反抗法西斯一样，自带正义性，都是在为自由而战。
教授团队的成员，都是被正统社会秩序排挤的边缘人，他们身上即拥有“罗宾汉式的侠盗主义”-劫富济贫，将权贵/资本家的钱直接撒给民众，还拥有“堂吉诃德式的骑士精神”-渴望与警方/体制来一场公平的较量，希望通过公开透明的方式赢一次。
故事里，权力机关为了“赢”无所不用其极，根本不讲武德，最无耻的是政客，最暴力嗜血的是安保人员和特种兵，最有人情味的反倒是劫匪团队。
民众们在生活中因为经常“输”，他们自然希望劫匪能“赢”一次。这也是教授的策略之一。
故事里有两个象征，一个是歌曲《Bella ciao》,一个是劫匪的红色服装和达利面具。
《Bella ciao》最早是意大利游击队歌曲，后来成为南斯拉夫经典影片《桥》的主题曲，在国内被译为《啊朋友再见》。
教授在动员会上说，世界各地的人们被他们的行动感染，人们唱着《Bella ciao》，穿着红色的劫匪服，来争取自由、反抗不公。他们的行动不仅仅是帮助自己，也是在激励别人。
但是《纸钞屋》的故事并不是边缘人的社会革命，他们没有政治抱负之类的东西，这些字眼都太过严肃了，而且枯燥无趣。
劫匪团队是那样的浪漫性感，抢劫行动对于他们来说就是一场盛大的派对，尽情地大闹一场而已。权威/体制只是符号，他们反抗的其实是束缚他们的生活。
《纸钞屋》系列的精神主旨可浓缩成一句话：生命的绚烂在于自由，所有的抵抗都是为了挣脱束缚。
从这个角度讲，柏林和东京才是故事的灵魂人物。
他们俩有极大的相似性，最早看出东京潜质的就是柏林，他们在临死前对教授说的也是相同的话。
他们都带有某种决绝之气，都渴望灿烂的生命、追寻极致的自由，也都有如影随形的恐惧。
柏林恐惧死亡，他因为得了家族遗传的绝症，只余3年生命，他追求的灿烂带有绝望的底色。
东京害怕被禁锢，她曾说灵魂和身体要一样自由，如果身体被禁锢了，至少还能放飞灵魂。
这就是故事里为什么那么多感情戏？
因为随时准备绽放生命，所以总是充满能量的爱与生活。
第三：东京之死-枪火玫瑰的灿烂人生。
东京Tokyo,这个角色让人又爱又恨，她面容精致又英气果敢，但又太感性太冲动，多次因为感情破坏计划，这种作劲儿被许多剧迷厌恶。可是越是危机关头，她越能顶上去，多次以超强的心理素质与应变能力力挽狂澜，从来没有辜负伙伴。
那些吐槽东京的剧迷在她壮烈牺牲时，还是忍不住感叹，谁也无法否认她的魅力。
第五季的前5集就是写给东京的情书，每集的标题分别是：路的尽头，你相信轮回吗，生命的展示，人在天堂的状态，多段人生。
这5个标题浓缩了东京的一生，重点回顾了对她影响最大的3个人。
第一个是雷内，和她一起走上抢劫道路的人，和她一起奔向自由的挚爱。抢劫释放出的魔力，将两个灵魂点燃，极致的自由与炽热的爱情融打开了生命的另一扇门。
这种美妙让东京无法自拔，直到雷内死在抢劫中。那一刻，她明白了生命怒放的代价，她开始拼命奔跑，认为只要跑的足够快，悲伤就永远追不上她。
第二个是教授，教授是东京的守护天使，为她开启了另一段人生。
教授的智慧让东京明白了一个道理：人们以为一生只有一次真爱，大家不知道的是你可以拥有好几段人生。
教授让东京走出痛苦，学会迎接新的美好。
第三个是里约，这个阳光帅气的大男孩给予了东京最纯净的爱情，让她明白了爱是吸引与包容，更是守护与祝福，这份爱让两个人相互成长。
在里约身上，东京获得了超越激情的生命体验，让她不再有惧怕，更加坦然的面对死亡。
东京坚信人会活在死前最后一刻的想法里。在临死前，她告诉里约此时她正想起两人第一次跳舞的时刻，那是她生前最甜蜜的回忆。
生命的意义源自死亡。东京的死让我们重新审视她在剧中的意义。她那些贯穿全剧的独白，饱含了一个生命从绽放到逝去的所有灿烂与不舍。她的人生虽然短暂，却饱满而完整，从头到尾没有虚度任何时刻。
东京的一生就像剧中那条鲜红的丝巾，在最鲜艳的时候随风而去。她终于可以停止奔跑，不用再担心痛苦与悲伤，终于可以无忧无虑地与挚爱相拥相吻，永恒地活在充满爱意的舞蹈里，也永远活在了影迷的心里。
---仅以此文献给逝去的Tokyo-《纸钞屋》永远灿烂的枪火玫瑰。