白百合这次回归大银幕终于有大动静了。
不同于《妈阁》《亲爱的新年好》的无声无息，这次她的新片是“女性安全”主题，自带热度。
可惜，似乎雷声大雨点小——
开分只有5.2。
是的，说的就是昨天上映的《门锁》。
女性安全，本来是一个关注度天然高的主题，各大平台上的这类视频都很火。不管从点击还是从评论都能看出，大众很容易产生共鸣。
5分，这片得多烂才能有这待遇？
今天就来开盘，这片到底是不是真的很烂。
也顺道聊聊：
#拍“女性安全”题材，消费还是发声？#
昨天肉叔是和小助理一起去看的。
站在女性的角度，她有很多话想说。
抢麦成功~我是肉叔的小助理。
这部片，改编自西班牙电影《当你熟睡》和韩国的同名电影《门锁》。（喜欢看电影解说的朋友，应该对西班牙版应该不陌生）
看过前两版的胖友不用担心剧透，这版经过本土化改编，有很大不同：
近日，小区发生了一件让居民人心惶惶的事：
有个独居的女孩失踪了，甚至有人猜测，她早就死了。
方卉（白百合 饰）也住在这个小区，也独居。
但她社会关系简单，看似不容易惹上什么仇敌。
她，是一个平平无奇的客服。
有个同事兼闺蜜乔小曼（王紫璇 饰），也有个天天打电话催她相亲的老妈。
其实她身边不算没男人。
单位有个男领导挺照顾她的，似乎对她有意思。
性格开朗的乔小曼有个明恋对象，宠物医生郑飞（白客 饰）。
可郑飞似乎也只对方卉感兴趣。
甚至连楼下的保安小哥小吴（范丞丞 饰）也对她有意，日常打架斗殴总是一副凶神恶煞的样子，却愿意充当方卉的护花使者。
眼看无限逼近偶像剧“所有人都爱女主”的设定时，突然杀出来一个面目可憎的房产中介，搅乱了这层表面的平静。
合同没到期呢， 他就帮房东逼方卉搬家。
还想乘机在给她介绍新房时再敲一笔中介费。
方卉不搬，他就暴力威胁，甚至撬门进屋，想在对着床的空调上安装针孔摄像头。
祸事连连，最近方卉出租房的密码锁还总是异响——
大半夜的，总有人在门外试密码。
随着一声声“开锁失败”，那个人甚至开始一下、两下地暴力掰门把手。
力道之大，似乎能把整个门拆掉。
保安小吴安慰她：可能是孩子恶作剧。
真的只是孩子吗？会不会又是那中介？
其实，方卉家里确实有古怪。
每当她入睡，就有个男人从黑暗中走来，用迷药让她沉睡。
然后在她家洗漱，上床搂着她入睡。再于凌晨四点，准时离开。
到底是谁在搞鬼，我就不剧透了，说回观众喷这部片烂这件事情上。
也挺神奇，一般一部片好不好，前几分钟就能看出端倪。
但这部片体质清奇。
开头几分钟还真挺好看的。
把整个厅的观众都镇住了，有人吓到尖叫。我怂到整个人缩成一团贴在椅背上。
还记得开头讲的，小区失踪的女孩吗？
失踪那天，她买的顶门器到了，她本以为用上后能更有安全感，没想到还是不能安心。
睡前，她觉得床边的衣柜有动静，检查无恙后，戴上耳塞、背过身就睡觉去了。
我家的柜子，和电影里的一毛一样
戴过耳塞的朋友肯定有体验，带上耳塞后，世界变得好安静，只能听到自己“咚咚咚”的心跳声。
结果，你就在某一声较重的“咚 ”中，看到衣柜顶部有一团白色的东西掉下。
刚想着还好我没吓尿，又一团黑影掉下——
尿了……
由于她刚给自己买的顶门器，她连逃的机会都没了。
这一小段，视听效果非常不错，几乎调动了观众身上的每一个细胞跟着一起紧张，让大家对后续充满期待。
紧张得像剧中的方卉
可讽刺的是。
“凶手是谁”和“这个女孩能不能活下来”，理应是整部片最勾人的悬念。
但对比开场沉浸式的“尖叫”那份震撼，凶手被揭发、被狙时，本该觉得大快人心的观众，你猜猜反应是什么？
全场爆发了……笑声。
这个笑带两层含义，一个是出戏了，所以笑场。
另一个是直接明了的“嘲笑”。
导演如何让结局崩坏，将好牌打烂呢？
一个共识：乱。
不同于西班牙和韩版，这版指代的“门锁”不只是指代女主家里早已形同虚设的门锁。
它涉及的场景更广，牵扯出更多女性的安全问题。
比如：男上司开车送方卉回家时，上锁的车门；
酒局上，方卉差点被侵犯的隔间门锁；
甚至可以延申到了深夜的电梯门……
这版的门锁，指代的是女性在密闭空间中的不安全感，原本是“更有大局观”的表达。
可惜。
导演的功力有限，节奏感和段落衔接都很生硬。
同时又想讨好不容易代入这个主题的男观众，最终把影片类型拍成了四不像。
一会儿像恐怖片、一会儿像悬疑、一会儿像剧情、一会儿像警匪。
而且为了吓人，过度依赖恐怖音效，除了开头那场戏，频繁故技重施只让人头脑嗡嗡，又腻又烦。
与此同时，如你所见。
原本以为对女主有意思的男上司其实不是善类。
其实不止他，方卉身边的男性基本……
全员恶人。
这样过于戏剧化的处境也让人不太相信会发生在现实生活里，那女孩得多倒霉才会一个人同时遇到那么多变态哦。
最后，男性够坏，为了加强对比，女主也要够弱……智。
韩版《门锁》也被质疑过这个问题。
说麻烦孔孝真扮演的女主能不能不要再关键时刻就“眼神呆掉”。
这版《门锁》方卉也被质疑“弱智”。
如果她原本就是一个唯唯诺诺的人，所以习惯性胆小，那可以理解。
但有些情节，不是胆小就能解释得通的，她分明一副为了遇险而遇险的样子好吗？
比如，有人天天来尝试打开密码锁，这不是已经是一件极度威胁安全的事情吗？
即使当下不敢用猫眼看，楼道的监控又坏了，那是不是可以自己网上买个家用监控。一百来块，无内存的只要52元。
要是我，我可能被吓到整晚不用睡，第二天臭不要脸也要借宿别人家，然后赶紧搬走。
怎么可能等着闺蜜来求我搬呢？面子和原则哪有小命重要嘛。
再来，当她猜到对方就是凶手时，再怎么编造借口也不可能上对方的车吧。
她不仅上了，还直接在车上揭穿了凶手的身份，找不是粪坑里找灯笼，找死吗？
开分低？没毛病，这片确实毛病不少。
肉叔甚至问我：你会不会觉得它在消费女性安全这个主题？
恶意消费谈不上，我个人还是给这部片打了三颗星。
虽然技法不行，让人失望。但它并非功利得让人愤怒，我能感受到主创们在细节上和用心和帮女性发声的立意。
举两个小例子。
秋冬季节，方卉喜欢穿裙子搭西装外套。
可当她一回到家脱掉外套你会发现，连衣裙上的吊带遮不住内衣肩带。
说明什么，说明方卉没特意更换适合吊带裙子的内衣肩带，因为她压根没想过在外面脱外套。
从这种女生才懂的细节洞察，能看出主创的用心。
另外，很多人诟病结局女主突然强大反杀变态、台词过于说教，都很不合理。
这份“不合理”恰恰是我觉得整部片最精彩的立意表达。
因为当日常柔弱的女主一边暴打变态，一边大喊“你以为我怕你吗”时，我整个人无语到想冲出放映厅。
女性自我保护，是靠打鸡血能实现的吗？那前100分钟方卉早干嘛去了？
但片子好在，变态即使扼住了她的棍子。
其实也是扼住了所有女性体能上较弱的生理特点，讽刺她：
你看看你现在，哪里还像个女人？
一下就点题了。
相较男性，女性体能天然较弱，一旦受到威胁，即使不断暗示自己“我不怕你”，生理上的局限还是无法改变的。
可当社会关注不够，社会支持不足时，女性只能变得不像女性，才有机会对邪恶反击。
作为一个女性，我对这部片的看法天然宽容。
就像我对《梅艳芳》的态度一样，即使拍得不够好，但掀起了“怀念梅艳芳热”；
《门锁》拍得不够好，但引起大家对“女性安全”的关注和讨论——
它的意义，就有了。
其实，反映女性安全，在影视作品中并不少见。《安家》中的房似锦有胆住鬼屋，却永远带着一个顶门器；《小欢喜》中童文洁被男上司骚扰……
但正儿八经反映女性安全的电影，这算是第一部。
前几天写梅艳芳，她的造型师刘培基爆过一个细节：
舞台上性感妩媚的梅艳芳，一开始进演艺圈时，连在别人面前脱外套都不敢。
为什么呢？
因为对4岁就当小歌女挣钱养家的她来说，常年身处鱼龙混杂的地方，极度没有安全感。
这是她保护自己安全的习惯。
在《这世间始终你好：梅艳芳传》中，我还看到另一个细节：
妈妈改嫁时，梅艳芳和姐姐在晚上睡觉时会在床边放一根木棍防身，是她们那个年纪为了自己的安全唯一能想到的。
我想说的是。
虽然电影说的是独居女性，但不止独居女性，每一个女性，不管是谁，不管在什么时候，都或多或少曾担心过自己的安全问题。
看这部电影时，我一直在起鸡皮疙瘩，因为里头的情节勾起了我太多关于密闭空间的回忆：
上厕所我宁可排长队，也不去偏僻的厕所隔间；找工作面试，初创公司在别墅、在酒店式公寓都会让我直接放弃面试机会；独自前往不属熟悉的地方，我会故意穿得比较保守；加班到十一点，我宁可赶最后一班地铁也尽量不打车；在陌生地点的昏暗电梯里，我极度害怕别人不按电梯键，觉得他想尾随我；深夜走在路边，突然有辆车放缓我就很怕是不是有人要把我掳走……
有时候一没安全感，心理上确实和电影里一样，觉得身边的男性都有“全员恶员”的可能。
因为但凡真的只要遇到一个“变态”，女性需要付出的代价可能就已经非常巨大。
所以保持即使神经兮兮，也要“防人之心不可无”。
可很多男性无法共情，我身边很多男性朋友就曾多少嫌弃过我：
神经过敏、被害妄想症……
总结一句，这部片缺点一大堆，但对女性的洞察，和立意的深远还是有的。
只不过。
一部探讨女性安全的电影，只能被女性共情，它所表达的，也就只能在女性群众中被更大程度地传播。
意义有，只是不大。
回到那个问题。
拍女性安全题材，消费还是发声？
我认为，只有拍得连男性观众都能感同身受女性的恐惧。
就像这版《门锁》开头让全场观众沉浸到尖叫——
无论男女。
而不是结尾时大家毫不关心地冷漠嘲笑。
只有一起感受到那份可能发生的恐怖，男性才能最大程度的意识到女性安全的重要性。
理解、并保护好自己的女朋友、妻子、妈妈和女儿。
并坚决不参与威胁女性安全的行为，才能从让整个社会的女性多那么一点点的安全感。
只有当她们不用再为了自身安全而过度警惕。
那条或长或短的吊带裙子，才能放心飞扬。
本日打工人：绿里骑鸡