严格来说，陈建斌自导自演的《第十一回》并不算纯粹的喜剧，而是像《一个勺子》一样集悬疑、黑色、爱情、寓言等多种元素于一体，具有强烈先锋意识和实验性质的现实题材作佳，既能让人全场憋不住笑，也能让人回味起来忍不住哭。这部豆瓣8.4的电影讲述了马福礼一纸荒唐言满把辛酸泪的离奇境遇，虽弱小却执拗的面子问题，喜感全开并嬉笑怒骂的话剧团群像，通过戏与现实的对照，折射出的人生况味，都拥有丰富的回味空间。
陈建斌饰演的小吃店老板马福礼，吃苦耐劳精打细算型的小本生意人，由内向外散发着一种唯唯诺诺老实巴交的气质，周迅饰演的老板娘金财铃，驯夫育女说一不二，屋里屋外一手抓。这对波澜不惊的重组CP背后，却有着不同寻常的往事，马福礼当年在拖拉机里一脚刹车没踩住，成为怒杀出墙红杏和隔壁老王的杀人犯，住了十五年大牢，也成了乡邻们茶余饭后的谈资和本地话剧团的创作素材，金财铃则是当年未婚先育的叛逆美少女，一个人把拖油瓶的女儿拉扯大，嫁给马福礼之后，甘愿做一个满身油渍的黄脸婆。
马福礼和金财铃的经历很特殊，却又不特殊，其实现实生活中，有太多人都是这样，看着平平常常，却隐藏有着极不平常的往事，不管别人怎么众说纷纭，不管话剧团如何改编、杜撰，却只能接触到事件的表面，无法真正挖掘到真相。
影片很高级的没有去揭开当年拖拉机杀事件的真实情况，而是通过马福礼的讲述和梦境的演绎，旁人口述的当年案宗，胡昆汀的“合理改编”，演员们在话剧舞台上的演绎，贾梅怡的代入法心理分析和查访，一层一层剥开假象，推翻之前的假设，露出一个极具可信度的猜想，却并没有去证实它，而是像“罗生门”一样，就让它停在那里，与观众进行互动，任由大家去思考和判断，感叹现实是如此诡谲、荒诞，比任何剧本都超现实。
通过这样的处理方式，影片打破了真实与梦境，现在与过去，人生与戏剧，真相与猜想之间的壁垒，开放式的剧情其实正是现实的写照，任何过去已发生的事，都有不确定的一面，任何一个故事的讲述或记录，都会因主观因素而发生悄然变化，当年拖拉机上下发生了什么，或许连马福礼自己都无法确证。
《第十一回》印证了陈建斌真是一位被“皇位”耽误了的好导演，叙事功力太强了，哪怕情节扑朔迷离，人物关联复杂，时空穿插交错，元素不可谓不复杂，手法不可谓不先锋，呈现在银幕上却能清清楚楚，显现出质朴无华的大家风范。其中让人印象最为深刻的是话剧团里面职场群像，大鹏饰演的胡昆汀满嘴艺术和戏剧，却是同事眼中不自量力的笑话，家有河东狮，又忍不住和女演员搞暧昧，时而高冷自傲，时而圆滑机智，真假难辨的演绎，让人看到了戏痴与人精的双重人格。
同样值得玩味的还有于谦饰演的团长傅库司，有严肃和活泼两副面孔可以随时切换，演出了职场手腕的精髓，一手不动声色之间讲道理打太极的功夫，更是让人叹为观止；刘金山饰演的收发室大哥苟也武，具有职场小角色的典型体质，在不喝酒的情况下最擅长察颜观色、见风使舵，喝点酒立刻变成无法无天的好汉，这也解释了他为什么越混越差作为资深员工却只能看大门。
话剧团里的其他角色也一样，有对艺术怀着憧憬的新演员，也有只出工不出力的老演员，每个人私下里都有自己的小算盘，所有人的利益和关系达成微妙的平衡，合则一团和气，不和则立刻撕得鸡飞狗跳，不过没有什么是团长搞不定的，甜枣和巴掌都在酒里，酒桌让大家空前团结，把酒桌文化淋漓尽致地展现在银幕上，各种明的暗的生存法则和潜规则也都随之跃然纸上。
一地鸡毛的职场，五味混杂的家庭，再加上挥不去、甩不掉的回忆，为《第十一回》描绘出一幅中国式的现实图景，就像薛定谔的箱子一样，每个观众都能从中看到自己的影子，得到不一样的的感受。