警匪犯罪类的电视剧，一直算是全球电视剧里最普及的一种类型，
美剧有经典的《24小时》、以及斯蒂芬金经典的“警探系列”；
英剧有灰色犯罪和优雅腔调并存的《荣耀之女》、《贴身保镖》，
德国有冷峻严谨的《德国83年》，
我们国产的警匪题材也有优质网剧《白夜追凶》与《无证之罪》。
警匪犯罪题材因为其紧张、刺激的剧情，还有在逃杀追捕中人性正邪的展现，
整个剧集的代入感与可观性很高，往往有警察破案、追捕极高智商的罪犯，
或者亦正亦邪、让人爱又让人恨的反派的高光时刻……
对于这样的经典类型题材，玩出新意才是在优胜劣汰的电视圈常存的实力，
比如2014年HBO一部打破美剧流水线生产的警匪侦探剧《真探》，
一集50分钟的剧情有30分钟都是人物旁白与心理刻画，而对立又和谐的莫测的拍档关系与案情悬念构成了双重推理。
灰色尘埃质感的高级画面，双雄对决又相辅相成散发出的人物弧光，
使得这部剧不同于往常的警匪剧：克制、严谨、留白、冷峻！
至今在imbd都保持着9.0的高分评价。
而2017国产的《白夜追凶》在紧张的警匪剧情外，还加入了双胞胎身份错位的悬念，
使得本剧成为了近年来国产剧一个难得的高峰。
而像美剧《杰克莱恩》那样“大男主”的美式英雄主义式警匪剧，
其实，已经较难吸引住现代口味的观众一口气追下整个系列的连续剧，
倒是英剧、国产剧里常有新意十足又风格特殊的剧在这些年层出不穷，
比如基于世界名著、复古优雅又充满英式幽默的《神探夏洛克》系列，比如国产里“一文一武”的《白夜追凶》和《无证之罪》。
看厌了美式警匪的英雄主义，和正邪对峙；又对警匪题材情有独钟，怎么办？
红颜秀影今天就要为大家介绍一部法国警匪剧，
虽是2009年的剧集，却有着非常超前的设定和内涵，打破了警察与恶徒之间的界限，
当警察变成恶,，法国人民还能放心吗？
它就是《法外之徒》。
艾迪、提昂、沃尔特和罗西安四人本是巴黎上塞纳省地区的警察，
他们的好友兼上司，在一起案子中无辜受冤枉、饮弹自杀、崩溃而死，
这也彻底改变了他们有些数十年如一日、颓废重复的警察生活，
对警局的失望和为了还伙伴一个清白，他们不惜违反法律进行各种活动与调查，从而走上了灰色执法的道路，游走在法律与正义的边缘，
他们因为暴力执法、威逼利诱的方式，终究和他们厌恶的恶徒们难分伯仲，
在这一过程，有偶遇的案件，又有更多关于警局幕后黑手与犯罪组织的真相……
该剧曾获得第40届国际艾美奖最佳剧情奖（是的，就是现在美剧界的最高奖项）；
前三季播出在法国创下平均20%的高收视率，
警察团队，五位成员、能文能武、有男有女共同执法断案，行走在枪口刀尖上，游走在法律与正义的边缘的故事，听起来似乎并不那么新颖，
但红颜秀影为大家推荐这部《法外之徒》却有两个理由：
一是因为它“大胆”，二是因为它“超前”。
纵观这么多年的警匪剧集，
虽然有很多灰色的警察形象，但总体还是为了正义和光明不得已而为之，
而《法外之徒》简直大胆到了极致。五位警察主角团的定位已经远超灰色执法，简直比黑道恶徒还黑道恶徒的警察，
绑架、灭口、敲诈勒索、抢劫，无恶不作，正义与邪恶的界限模糊，
这样生猛的写实，其实完全开阔了警匪剧的局限性，
不同我们固有印象里警察则是正义、罪犯则是邪恶，呆滞刻板的二元对立的印象；
罪犯也可能会有不能言说的苦衷和难以脱身的无奈；而警察并非只靠正义和神枪技术就能挽救世界。
就好像前年陈小春的《反黑》里警察虽然开枪救了人，却被警长训斥；
如果这一枪开错、就将是万劫不复，毁掉的是可能是一个生命，更是整个警察局的信誉。媒体、帮派、警局、宗教之间的关系是相互对立又在对立中因为互相的利益而共存的；所谓的完全对立，一网打尽，以及黑白分明的关系，只有较为稚嫩的超英剧、非写实警匪剧里才有呈现。
也难怪老教父会说：
“不要痛恨你的敌人，这会让你失去判断力。”
而在《法外之徒》里则是这句话的升级版：
“不要痛恨你的敌人，在你向上爬的时候，对敌人好点；说不定你掉下来的时候，还会遇见他们。”
而误解和传言往往能够将象征着正义却总是饱受争议的警察甚至警局毁灭，
在《法外之徒》一开场，老警探对奸杀孕妇至死的强奸犯又打又骂，大胆将镜头机位和人物立场调换，竟然给我们营造出了一种错觉：
犯人是受害者、警察是施刑人。
如同《狩猎》里那种错位却缓缓就发展最后万劫不复的误解，
老警探竟然被警局从上到下认为是施暴者，罪犯疯狂的哭喊控诉、警局一意孤行的误解、媒体为了销量的大肆宣传，
好像能把白抹黑，一时之间，绝望的警探饮弹自杀，
于是剩下的四位警察为了为警探洗清冤屈，不得已走在了灰色边缘，绑架犯人、为了逼出真相，结果错手打死了罪犯……
这是错误的开始，也是剧集的开始。
如此大胆的设定，完全颠覆了警匪剧里各种不同人物对应的身份，
当一个无心之失成为剧集的开端，各种颠覆我们的观影经验和对警察行业、匪徒印象的描写就接踵而来，
比如警察也会为了自己的不在场证明召唤情人为自己作证，
比如家庭和工作压力双大的警察也会走上赌博的道路，
剧里穷凶恶极的黑道老大，对自己的妻子竟然也有千般柔情，
大胆的设定和各种颠覆我们观影与日常经验的情节，
使得《法外之徒》的紧张刺激抓眼超越了剧情吸引，而是一种全方面颠覆的狂欢。
《法外之徒》的超前在于，它不顺从于观众或者遵循于套路，
第一集开场就让主角团里的核心人物饮弹自杀惊得观众不知道编剧要怎么写接下来的故事；
四人为了逼出真相顺利带走了罪犯却失手爆头了罪犯、既没有证据也犯下罪行，功亏一篑，就连作为观众的我们也不禁想指责这般意气用事的警探们；
第一季中段爱赌徒的光头警长，竟然因为赌钱被罪犯关押，整整两集下线，主角团分裂成三人；
做着风尘职业的女子却是逮捕她的警官里最勇敢刚烈的一位，以及最后一直和主角团作对的暗中观察的女警官竟然在最后一秒倒戈来了一个360度的大反转……
这些超前的、主角先死、主角下线、政协对换、反转的剧情设定，在日后的美剧中甚至成为了一种“全新的套路”。
在《法外之徒》里另一个超前之徒，则在于表面上血腥暴力，实则内里对法国社会深刻的剖析。
法国和美国一样是历史悠久的移民国家，相对于美国电影、电视剧因为政治正确而产生的各种呆板的少数族裔的刻板印象。
《法外之徒》却将移民的无奈、法国原住民内部分裂的态度展现的相当深刻。
印象很深的两场戏是，一向冲动暴力的警官提奥，一面将枪支抵在黑人移民上极其“政治不正确”的喊着“因为法国的监狱是给你这样的人做的，这是一个伟大的国家！”
下一个镜头，为了营救一个移民的私生子，慌张的跑到垃圾桶里救出小婴儿，完全没有了之前暴徒般的歧视和疯狂。
只是对一个落难婴儿的同情和紧张。人性的两面性展露的无疑。也是法国人对移民态度的一个精细刻画——赶走丑恶的、留下善美的。
后来的很多法国高分电影《预言者》以及去年奥提的《悲惨世界》都有这样“不政治正确”却真实的内涵。
《法外之徒》倒是法式血色浪漫的一次黑色写照。
所有的浪漫和热血里，凝聚的都是现实的骨和肉；
你以为是守护正义光明的警察也会掉入泥坑，以为能从一个坑里爬出来其实却越陷越深，脱离寻常。
人没有黑白两面之分，人性也没有单纯的善与恶为交界，
职业也没有决定的英雄或反派；没有至善付出的好人，也没有无缘无故想要毁灭一切的坏人；不要假装你很单纯。
