编者按：
制片人何静以打造军旅题材电视剧著称，2011年加盟完美影视后，率领“江何工作室”先后制作了当代军旅剧《麻辣女兵》和《神犬奇兵》，均在湖南卫视金鹰独播剧场播出，收视表现屡登全国榜首，并且话题热度极高。今年8月9日登陆湖南卫视金鹰独播剧场的都市萌宠情感剧《神犬小七》，则让观众看到了她对非军旅题材的把握同样敏锐。该剧从开局至今一直保持全国网收视率近4，城市网破2，网络播放量破5亿而且还在稳步上升。近日独舌记者专程采访了何静女士。
独舌：最初怎么想到要做《神犬小七》这部戏？
何静：2013年我们制作《神犬奇兵》，讲的是军犬的故事，当时已经有了做都市家宠题材的想法。我想先做完男兵、女兵、犬兵的军旅三部曲，然后就做这部《神犬小七》。剧本在《神犬奇兵》拍摄期间就开始创作了，《神犬奇兵》是2013年8月开机，同年9月我们开了一个非常重要的关于《神犬小七》的剧本创作讨论会。为这部戏我们先后启用了四个编剧团队，梁振华老师和他的编剧团队是第四个团队。前三个团队呈现的剧本在创作方向上都和我的设想有偏离，最关键的问题是神犬小七这个绝对主角被道具化了。我一直强调神犬小七必须是绝对的“男主”。无论是在电视剧、动画片、游戏、还是电影里，都必须是这样。主演金世佳在开播礼上就说“我是这部戏的男二号”（笑）。这部剧更深层面的创作意图是通过这样一个不是人类的角色，来帮助人们反思和矫正自己的生活。
独舌：现在我们看到的《神犬小七》在剧作层面如何避免了小七的道具化？
何静：道具化就是说神犬小七成为可有可无的，抽离它，故事依然能够成立，那肯定就不对了。应该是因神犬小七才形成各种人物关系、促成各种人物的命运勾连，应该是神犬小七来影响周边人、感染周边人。这个戏是2014年11月底开机的，8月初我还在发愁，因为跟湖南卫视签的预购合同约定播出时间是暑期，怎么也得留出九个月的制作周期，从拍摄到后期制作，这是刚性的时间需求。当时跟梁振华聊起来，说剧本有问题，我就问他：如果让你来结构这个故事，你觉得神犬小七该怎么出场？他给了我四个字：生离死别。让神犬小七一上来就经历生离死别，带动故事的发展和人物关系的建立。我说：这就是我要的！所以现在的故事一开场神犬小七就遭遇各种变故，成了一个孤儿，观众在神犬小七上的移情立刻就产生了。后来我想，前面三个团队10几个编剧的贡献其实特别大，让我们坚定地认清了想要的方向，这个戏的创作不是拍脑袋的，是基于多次坎坷的“试错过程”才诞生的，而且他们也贡献了相当多的时间和激情，所以这部剧完整的片尾中有对他们的特别鸣谢。
独舌：时间这么紧，第四个编剧团队的工作方式是怎样的，您又如何来把关？
何静：梁振华作为总编剧带一个5人组成的编剧组，大家在一起头脑风暴，达成共识之后就分配工作，都很有效率。我的审核也很快，比方说编剧晚上十一点交稿，我会在他们第二天醒来之前就把剧作意见反馈回去，他们睡觉的时候我审，审完了我再睡，这样不耽误编剧们的创作时间。效率高的其中一个方面，是因为大家在理念上已经建立了高度共识和最大化的信任；另一方面也因为审核流程的简化。按说完美影视这样的公司，又是这样规模投资的项目，肯定会有一系列的审核剧本流程，但当时确实时间太紧，我就跟公司特别申请，能不能给我一个绿色通道，让编剧团队一门心思按这个方向去创作。当然我本人要为此做出担保，要承担全部责任。
独舌：公司这么信任您？
何静：像湖南卫视这样开拓创新、特立独行的播出平台，不是说任何人都能把好这个平台播放剧的脉。《神犬小七》这部剧在还没完成剧本、没定主演的时候，我们就跟湖南卫视和腾讯签了预购合同。这份信任是基于这些年的深度合作，对于他们的价值观、审美意识、以至制作层面的影调、服装化妆道具场景等都已心知肚明，沟通成本非常低。当时我请公司相信我，希望公司像湖南卫视和腾讯那样，预支对我的信任。从剧本完成度上说，在那么短的时间内能做到这样，我觉得是超出预期的，没有公司和播出方以及合作伙伴的信任，不会出现这样的奇迹。
《神犬奇兵》
独舌：有没有什么是拍《神犬奇兵》时不能用，觉得很遗憾，当时就想拍《神犬小七》的时候一定要用的？
何静：的确有，《神犬奇兵》是行业剧，创作上要受很多限制，是带着镣铐跳舞。行业剧的创作一定要基于生活，不基于生活不会让你通过；但是又不能完全还原生活本身，毕竟艺术创作要高于生活，所以这个度把握起来是很费心力的。首先在军人与军犬的情感关系上，就不能像《神犬小七》这样浓墨重彩地去呈现。因为军犬有两个身份，一是装备，二是士兵。军人和军犬一起训练、执行任务，互为你我，《神犬奇兵》主题曲之一叫《你是另一个我》，大家都是兵、都是英雄。军犬的死亡是壮烈牺牲，比方说军犬为训犬员挡子弹而牺牲；而《神犬小七》里的狗妈妈小米的死亡是因为主人的离婚，被迫与儿子分离，想念儿子从家里出逃去找，遭遇车祸而死，这更容易让普通观众产生共鸣。人都离不开这个情字，一部剧的情感浓度直接影响这部戏的吸引力。剧本创作阶段我一直在跟编剧团队强调一定要把《神犬小七》的情感做到能力所及的最大化。另一个方面，拍《神犬奇兵》时必须得用训练有素的军犬，拍摄时间受军犬作息的限制，军犬还不能住在片场附近，每天车队从军犬基地运出来、再运回去；而且我们不能喂食，就是再喜欢也不能跟军犬太亲近。而拍《神犬小七》的时候，我们就在主场景摄影棚边给三条小七搭建了驻地，让它们在自己驻地侯场，所有主创都跟它们很亲，都喜欢喂它们，后来小七一号都得减肥了，否则不接戏了；这种亲密感会在影像当中有充分的体现。另外，三条小七们不像特别训练有素的军犬，虽然也受了些训练，但我们一开始就想好，要保留它们的天性，所以狗狗常常能给我们惊喜，有些剧本意到笔没到的地方，人家在现场就呈现了，导演经常会从片场给我发来微信：今天小七又送了我们一场戏。
独舌：演员方面，怎么确定郭碧婷和金世佳的？
何静：因为项目已经预售，开拍之前我们和播出平台一起确定主演，方向更清晰和一致。现在已经走向定制时代了，电视台一天两集，播的量少了，各台积压的剧也多，如果平台预购，可以降低投资方的风险。如果制片方一门心思自己先拍出来再说，可能一个很好的题材就因为一个很小的因素，比方说演员没定好，就做了无用功，太可惜了。
独舌：这部戏的演员成本占到多少？
何静：33%左右。基本上我的每部戏都控制在40%以内。用更多的资金放在制作环节上。
独舌：您觉得《神犬小七》是在都市情感剧这个类型里做了观众细分，还是为这个类型做了观众扩容？
何静：对这部剧有一种评价说《神犬小七》提供了一种制作上的新思维，在类型剧中更类型化，打动了一个足够大的细分群体。我认为说的很好，这部剧本身就存在都市情感剧的基础观众，而且这个观众群是相当大的，《神犬小七》将以往人与人的情感扩展到了人与动物、人与人、动物与动物多个层面。中国现在注册的狗狗就有两亿，还有许多没注册的，折射出来的家庭和人口数就更庞大了，他们都在亲身经历着人与狗狗的情感，自然愿意看。还有曾经养过、但现在身边没有的；还有很喜欢狗狗、但暂时没时间精力养的。
独舌：所以会有一些平常不看都市情感剧的人也来关注这部剧。
何静：最近我经常收到微信图片，说看我们家狗狗，看《神犬小七》看得多起劲儿！我就想，我们的动物观众是不是又给我们带来了很多人观众。宠物在多数家庭里都是家人的角色，就像一个孩子，家里人的活动都围绕着它。这个剧能够让人和跨物种的家人一起分享，是一个很特别的地方。所以《神犬小七》一开局就保持全网破3，似乎是在都市情感剧里细分的类型，但可能恰恰是这样一个细分的类型，却有这样一种更大延展性的能量，笼络到最大化的市场。
独舌：像是另一种合家欢？
何静：对，恰好又是暑期，给合家欢提供了天然的观看氛围。大量的学生在家，七月份可能还在外面玩儿呢，八月份该回来收收心、做作业了。观众性别上，我预计这个剧可能是女性观众较多，因为女性天然跟动物更亲和。年龄上可能跨度会很大，一方面这个题材有天然的儿童基因，很容易吸引小孩；另一方面宠物也是很多都市白领、精英、离退休及空巢老人的陪伴。现在湖南卫视播出首轮，播出平台的观众相对年轻，已经有这么好的收视成绩。后面再观察二轮三轮的收视，我预期这部剧可以对更广泛年龄层产生吸引。
独舌：年龄、性别、社会阶层可以分，但孤独是不分的。
何静：没错，其实每个人都是孤独的。《神犬小七》第二季已经开始做了，作品立意上比第一季更推进了一个高度，小七成为医生了，帮助都市人治愈心理疾病，就是直面和解决人们心里的那份孤独，以及因孤独而裂变出的许多问题。这不是我们创作者异想天开，在国外有相关的研究和实践，狗狗是可以做医生的。《神犬小七》第二季、第三季都在剧本创作中了，会更加关照现实生活、也会更有社会意义。
独舌：通过《神犬小七》，想向社会传达一些什么东西？
何静：很多人都在抱怨，觉得当下的社会有多么糟糕，当下的人际关系有多么冷漠……其实我觉得我们每个人内心都是火热的，只不过本性常常被遮蔽了。在灾难面前，不管我们之间发生过什么，或者完全是陌生人，都会一条心，因为本性里是存在那善良温情的一面的。如果我们的《神犬小七》能够提高一些社会的温度，哪怕给人一点点触动，让他们审视一下自己的内心，调整一下自己的生活，改善一下自己与世界的关系，就是很有意义的事。
独舌：您自己做这部戏过程中也有特别的感悟么？
何静：从剧本创作到中期拍摄、后期制作、包括审片各个环节，我亲历了每一个阶段。我一直有种强烈的感受，动物对情感的态度、表达和处理方式，某种层面上真是让人类感到惭愧。而且在做这个剧的过程中我一直有一种很特别的喜悦感，以前做剧做得好就是开心，但没有感受到这种欢喜，可能也要给我自己一段时间，才能理解这种喜悦感究竟意味着什么。
独舌：接下来《神犬小七》是要做一个IP全产业链的开发？
何静：对，我们为打造《神犬小七》这个IP，有一个为期三年的全面的战略规划，电视剧现在在播，同名手游也已经上线，近期会推出一个大型纪录片《狗狗在中国》，后面还有一系列的延伸开发，包括网络小说、网络游戏、漫画、电影、动画片等，可做的特别多，几乎包含了所有的艺术呈现形式，电视剧第二季已经开始做，第三季也在构思中了。我们会让永远不变的“神犬小七”，温暖它面对的变化万千的世界。
《神犬小七》衍生品：靠垫、T恤、手机套、毛绒...
独舌：后两季在叙事风格上会跟第一季有差异吗？
何静：会更向内走、向内使力，不会往形式感上走。创作的触角会越来越扎根生活。同时神犬小七始终会是绝对的主角，坚决不被道具化。我们把神犬小七的故事讲好，把神犬小七的形象塑造好。其实外延特别大，可能到了第三季，它会成为一只真正意义上的HERO DOG（英雄狗狗），在生死关头释放出很大的能量，但绝对不会把神犬小七妖魔化，让神犬小七成精那不是我们的追求。我们会让神犬小七的创作永远贴着地面走，神犬小七的故事会让观众觉得就发生在自己身边、当下正在经历。《神犬小七》第一季因为时间紧张，还是有很多遗憾的，这些遗憾都在我的“遗憾清单”中。接下来，我希望能给出自己更多的时间，让之前的遗憾在第二季、第三季中得到消灭。这三年，任重且道远，我早就跟团队说了，做好吃苦受累的准备。
独舌：是会保持第一季这种长线深入的叙事结构，还是会考虑以小七为线索串起若干人物和故事的方式？
何静：至少《神犬小七》第二季还是会让“神犬小七”跟男女主人公进行深度的命运勾连，会用一个相对长的剧集去呈现这种关系和命运发展。第三季有可能放在一个群戏的结构里，进行另一种叙事层面的创新。
独舌：谈谈即将推出的《狗狗在中国》，为什么要做这个纪录片？
何静：这个纪录片投资很大，我们请了国内顶尖的纪录片团队，创作和拍摄历时八个月，不亚于一部影视剧。四个拍摄组，在全国走了六十多个地方，视野很宏阔。我们拿到数据，中国注册的狗狗就有近两亿只，那么它所辐射的家庭和人群都是以数亿计的。全国这么多地方拍下来，发现把狗狗当做家人的占绝大多数，还有把狗作为图腾的，也被我们拍到了，另外还有在农村的狗狗们，从看家护院到成为留守老人和孩子的伴侣的……我们想通过这个纪录片来探究，“狗狗在当下的中国，究竟是一个怎样的存在。”大家可以一边看纪录片、一边看剧，加上自身的经历和感悟，和我们一起来思考这个命题。
独舌：是希望纪录片与电视剧共振来扩大观众群？
何静：当然希望有这种效果，纪录片和电视剧结合，发生更大的化学反应。有部分人群是平时不看电视剧的，但是看纪录片，如果能够把他们转化成电视剧的观众，是件非常好的事情，可哪怕纪录片的观众看完之后没有去看电视剧，但从纪录片这里受到了触动，也是一件非常好的事情。这部叫《狗狗在中国》的纪录片一方面是《神犬小七》IP开发的一个规定环节，另一方面它承载了电视剧所难以充分表达的现实层面的东西，我觉得《狗狗在中国》的播出表现也是可预期的。
独舌：感觉你们这个团队是标准的制片人中心制。
何静：我们一直坚持这个理念，就是制片人中心制。各个环节都要缜密把握，不能完全放权。像现在正在拍的《麻辣变形计》，是多家卫视计划定制的剧，我每天的工作会细到场景的确定，美术置景部门会发过来视频和图片等待确认，这个场景是不是符合剧情的要求、是不是符合未来播出方的平台气质。前两天我否了几个场景，这部戏是讲一群90后成为中国最优秀的神秘保镖的故事，这是一部没有军营围墙的准军旅剧，这些女孩和男孩也要经过层层选拔和淘汰、经历魔鬼训练和直面生死的特殊任务。所以是准军旅气质的，那么相应的场景陈设就不能像一般的都市情感剧那样，要有一定的准军旅元素在里面。我说这个景不行，你们得重拍，我来帮助协调各方，包括主要演员。如果妥协，可能这几场戏淹在整个长剧集里也不算什么，但我觉得不能将就，既然是现在就知道这是遗憾的地方、播出时可能被观众吐槽的地方，何不趁着主创和演员都在，让它更完美一点呢。
独舌：您是非常追求完美的人？
何静：我希望制作出来的作品尽可能的减少遗憾，有问题不怕，方法总比问题多，所有责任我来担当，这是我经常和主创们说的一句话。可能这样压力会很大，但作品如果一直保持在那个理念上去创作，终有一天它会为我们说话。其实解决问题最简单的办法就是妥协，妥协的结果就是将就，将就了便会造成作品的品质下降。但只要你不放弃初衷、坚持把握好每一个环节，总会找到行之有效的解决办法。当你特别去坚守自己信念的时候，可能给人的感觉就是这人怎么这么执着。这几年，我需要不断提醒自己要注意健康、注意保养、注意生活质量，不能干得本末倒置了。我也跟团队的人讲，尽管时间紧、任务重，你们的刚性睡眠时间一定要保证，他们说没听一个制片人说过这个（笑）。
独舌：您制作的几部剧都是跟湖南卫视合作。
何静：这几年跟湖南卫视合作得很好，其他台也很希望合作，都看好我们未来的剧。现在一线卫视也追着要我们的剧的二轮和三轮播映权，这份信任让我敬畏，因为这些播出平台可选择的剧太多了，选择你的二轮和三轮播映权，这本身就是一种高度认可。
独舌：您觉得未来网络平台会取代传统电视台吗？
何静：网络平台和传统平台未来可能会有一战，但交手在哪个时间节点，之后会出现一个什么样的市场格局，还不清晰。随着移动化、碎片化观看越来越成为一种习惯，其实能感受到，传统平台自身也有紧张感，但他们都有一种理念，就是必须选择创新和突破。这一次跟腾讯合作让我很有感触，手游上线那天，他们传现场图片给我，那么多的年轻人为了“神犬小七”手游“千呼万唤始出来”的上线时刻而忙碌，那种工作氛围和高度压力下的拼劲儿很让我感动。我希望传统平台和网络平台能有一个互相推助，共同打造一个新格局，创造出一个良性平衡的竞争生态，所有的观众和用户能各取所需。作为制片人，还是觉得在我们这个内容制造环节上做好内容更加重要的，不能松懈，并且要不断创新。
独舌：选择项目有什么标准吗？未来还会不会做军旅题材的剧？
何静：我和吴玉江老师常常相互提醒要做减法，要清楚我们不做什么，不是说没能力做，而是有效时间就那么多，什么都做的话可能什么都做不好。要做就做真正适合自己、能释放更大激情和能量的。做《神犬小七》是实现我的一个小愿望，想让同行们看到我不止能把握某一类题材。同时也因为在当代军旅的创作中我自身也遇到了瓶颈，不想重复过去成功的项目，想要超越自己、找到新的突破口。没找到，就给自己一点时间。做《神犬小七》的过程中一直在思考当代军旅题材的创作，并且已经找到了令我们兴奋的创新点，下一部军旅剧已经开始了，在未来一到两年，我的军旅题材作品栏里会添一项。我的军人情结是永远不会放弃的，我没有当过兵，我希望用这种方式不断实现我的军人梦想，让我保持顽强、坚韧、严谨、面对困难不妥协，这些军人气质的东西对我做任何事都有帮助。
独舌：《神犬小七》选择在这个时间点上推出，是预先对市场环境有观察吗？
何静：我有一项功课，一直不敢间断，就是尝试着分析和预期一个相对远端的市场环境。当我们的作品八九个月后播出的时候，是不是能够契合那个时间点上观众兴趣和社会流行。这不单要观察这个行业，还有跨行业的动向，甚至包括国计民生的方方面面都要看，这样很累，也未必就能观察得清楚，但总比不观察强，这样可以相对降低项目的风险。我们每周都要分析中国电影电视剧市场的动态，每周都要猜即将上映电影的票房，用这种方式来培养和建立对市场的敏感度。其实《神犬小七》在今年Q3释放出来，除了天时、地利、人和，背后也有我们预期和把握时机的努力。前不久拿到电影上映计划的时候就预期到《大圣归来》《捉妖记》会释放出一种市场新格局，虽然我没有准确预测出《捉妖记》创造的20亿票房。《神犬小七》锁定这个时间面世，不单是暑期档的概念，而是在这个时间节点上，成为这一个“萌宠季”的一个完美收官。
独舌：最后谈谈完美影视旗下的“江何工作室”。
何静：完美影视今年已经上市了，股票名称叫“完美环球”。现在完美影视旗下的伙伴有赵宝刚、郭靖宇、滕华涛、刘江等著名导演，还有丁芯姐姐这样的行业领袖。大家都是在业内有良好的口碑，同时也都有自己独特的创作理念和普世价值观。大家很一致的是在创作上都很有创新的劲头，都专注于把自己的作品做好，不去介入行业的是非。尽管运作各自项目的时候是各自带队，但的确有一个团队协作的概念，我们有自己的群，会分享行业内的动态和观点，会互相援手，分享资源。我在完美影视这几年一直感受着一种很好的创作氛围，享受着自己被信任的幸福，和团队一起不断成长。我很敬畏这份信任，也会倍加珍惜这份信任，争取制作出更多优秀作品，为行业的发展做一点自己应该做的努力。
【文/掌花案】
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