王玥波跟郭德纲都是知名的曲艺演员，并且两人都是相声评书两门报，那么他们两谁更胜一筹呢？
在评书领域：王玥波＞郭德纲
在单口领域：郭德纲＞王玥波
郭德纲说的《坑王驾到》系列，里面包括《济公传》、《封神演义》、《九头案》、《冯天奇闹通州》等长篇故事，郭德纲也都是把它们处理成了单口相声的模式，压缩剧情，加入大量小包袱，让整个叙事节奏明快，听着过瘾，最关键是你可以摘中间任何一段听，都不会影响观感。这是单口相声的技法，不是评书。
两人最大的不同之处在于：
郭德纲在单口相声领域，目前在世的人里面，没有比他好的。郭德纲的好在于卖力气，而且敢于创新，另外他非常擅长把几部不同的书攒在一起，并且揉进去很多笑料包袱，成为一个新的单口相声。光凭这一点，他在单口领域就是单独一档的存在。
王玥波在评书领域只是非常出色的年轻艺人，他的特点也是说得多说的巧，而且王玥波也有相声功底，所以他也擅长把小包袱塞进书里面。但王玥波跟郭德纲不一样的是，他的包袱植入相对弱势，也就是笑归笑闹归闹，重点还是服务于剧情展开。人物可以逗比一点，但不能因为搞笑而垮掉，在这点技法处理上，王玥波比郭德纲更专业，或者说王玥波在评书领域更专业。
郭德纲说长篇单口，以封神演义为例，这就是非常典型的将长篇评书做单口处理的典范。《封神演义》这部书其实不好说，像袁阔成老先生说出来都不是那么精彩，因为这部小说原著就很散，属于古代网络爽文的类型，人物众多故事支线凌乱，打斗情节也单一化，各种上下级别分明。讲这部书很容易就变成流水账叙事，因为里面人物刻画太单薄，必须说书先生自己下大量功夫去重新塑造人物，袁老就给纣王妲己姜子牙等加了很多内心戏和丰富的性格元素，但相对于这个庞大的故事框架来说，还是过于单薄。
郭德纲版的封神则是在原著就单薄的情况下，将它进一步简单化，故事主线捋出来，快进键拼命推进。但用闲白和小包袱填充的非常饱满，比如对于纣王的背景介绍，郭德纲处理得就很好，通俗易懂而且不拖沓。但这种快餐式处理的后果，就是人物集体卡通化，也就是说老郭的封神里面好像没什么坏人，即使残暴的纣王在老郭这里也只是一个做了坏事的逗比而已，听着很轻松，但也记不住什么，这也是老郭倡导的相声宗旨。
而在扯闲白方面，王玥波走的是传统书场的路数，有时候一走就是几万里，感觉他自己都忘了怎么回去，举个例子王玥波《大隋唐》里面斩单雄信的剧情，全书一共说了两次，第一次是扯闲白，第二次是正常剧情，两次说的完全不一样。这不是王玥波功夫不行，而是书场老先生就这么玩的，经常在剧情推进中植入一段闲白，能扯出上下五千年，听到你忘了这是什么书。几天之后他回到书里面，再给你找补之前的剧情，又能混几十分钟，这都是说书人打钱的手艺，王玥波在这方面传承的很好。
所以王玥波跟郭德纲没必要强行拉到一起对比，郭德纲确实是评书开蒙，而且他早年也说过评书，但现在他说的是单口相声，用单口相声跟评书比，属于跨领域强行同框，得出的结论也没有意义。
