《孝庄秘史》打头，尤小刚用7部戏奠定古装剧第三条道路
秋高气爽，独舌专访系列再次开张。
从“中国电视剧60讲”，到“剧匠访谈录”，我们一直在整理国故，探寻去路。
这个秋天我们再负行囊，向电视剧创作的源头进发，从类型角度梳理，遴选每个题材的源头大拿再作探访。
政治剧、谍战剧、历史剧、家庭剧、刑侦剧、秘史剧、军旅剧、戏说剧、言情剧、武侠剧……这些功臣创作者大多在类型之初，主导塑形了初始样本，又接着在同领域的创作深耕中，见证了类型流变。
回到初心，总有些道理颠扑不破，总有些常识源远流长。
今天第四篇，我们请尤小刚导演开讲，细诉他的秘史剧创作生涯。
80、90一代对《孝庄秘史》这部剧不会陌生。
2002年，《孝庄秘史》在湖南经视综合频道首播，收视率高达23%，之后在国内8家地方台播出，掀起收视狂潮。
改编自清朝孝庄文皇后生平，将大玉儿（剧中的孝庄文皇后）波澜壮阔、缠绵悱恻的一生，镶嵌进大清的开国风云，以“秘史”之姿进入视线的《孝庄秘史》不可谓不惊艳。
许多人将该剧奉为经典，表示多年都受到孝庄的人生智慧影响，也有人表示因为该剧对历史生起了无限兴趣。
毋庸置疑，《孝庄秘史》开创了国内秘史剧先河，对于观众和行业都有着深远影响。此后12年间，导演尤小刚相继推出了《皇太子秘史》《太祖秘史》《康熙秘史》《杨贵妃秘史》《西施秘史》《乾隆秘史》等剧，可称当之无愧的秘史剧第一人。
尤小刚
然而说起《孝庄秘史》的诞生，尤小刚导演却用了一个词“偶然”。
《孝庄秘史》的开创性与独创性
《孝庄秘史》之前，国内古装剧主要以历史剧和戏说剧为主，前者代表是《雍正王朝》，后者代表是《康熙微服私访记》。
当时，尤小刚对古装剧并无太大兴趣，他的作品集中在现实领域，唯一值得一提的古装作品是1990年的《巾帼悲歌》。该剧灵感源于历史小说家姚雪垠的作品，讲述的是李自成挥师河南时，女将慧梅大义牺牲的一段故事。
后来，在拍摄都市情感剧《欲望》时，主演之一的刘德凯偶然向尤小刚求助，说自己手中有一个剧本，面临许可证报批困难、经费短缺等问题，问他要不要参与。尤小刚于是看到了这个当时名为《大玉儿传奇》的剧本。
尤小刚说，他有一个习惯，看东西必须搞得清清楚楚。于是他去翻看了故事中涉及到的历史，才发现大有可为。
“那是一段波澜壮阔的历史，是一个四十万人的军事共和体制入主中原、明清两代更替的故事。”
尤小刚被这段历史的魅力吸引，并且捕捉到了剧本中的人物在这段历史中的地位和作用。当时“秘史”的雏形便在他心中出现，他认为可以不正面描述一个王朝的大起大落，而是换一个角度。
“通过王朝里历史人物的历史命运，探索人物的心理轨迹和人物关系，以及人物关系演变的过程，从而反映出那个历史阶段的真实面目。”
尤小刚决定担任该剧的出品人及导演。原先的剧本笔触细腻、缠绵悱恻，是一个风花雪月的言情故事，符合台湾琼瑶时代的风格。他首先提出让编剧来改剧本。
“要有严肃的历史史料，做佐证做背景”、“把人物的命运轨迹和历史进展严密结合起来”。
为了满足这个标准，他与编剧杨海薇查阅了包括正史、野史在内的大量史料，摞起来有两米高。
修改后的剧本，大大提高了历史严谨性，加深了政治浓度，弱化了言情感，加入了不少如范文程这样的历史人物强化前朝政治。尤小刚成功地将描述女性爱情的《大玉儿传奇》变得有据可查、有史可依。
《孝庄秘史》就这样诞生了。
尤小刚定义秘史剧是“在历史的字里行间写历史人物的故事”。
秘史剧的创作有独到方法，区别于历史剧与戏说剧，“要在浩如烟海的资料中进行研究和探索，并且加以戏剧化。”
他用郭沫若的一句话形容，“历史学家研究的是被证明已经发生的证据，戏剧家、文学家创作的就是历史大背景下可能发生的故事。”
《孝庄秘史》多尔衮与顺治帝
正因为这些手法，《孝庄秘史》既有历史的严谨感，又有与历史共同沉浮、曲折动人的悲剧爱情故事，所以取得了成功。
《孝庄秘史》的选角也一直被人津津乐道。当时尤小刚坚持，国内女星只有宁静能出演大玉儿一角。这个角色既有蒙古族姑娘的美丽野性，又要从十几岁演到中年，兼具少女灵动与成熟沉稳，对演员要求极高。为此尤小刚专门等了宁静一年才开拍。
《孝庄秘史》大玉儿
当时的马景涛还未有“咆哮帝”的名号，但演戏时不加控制的狂放也的确存在。但尤小刚认为多尔衮身上需要有游牧民族的彪悍、热情、勇敢，同时也有莽撞、暴躁。“马景涛浓烈的情绪力量加以控制，再加上外形高大、英气逼人，正好合适。”
尤小刚与马景涛
尤小刚还记得，当时《孝庄秘史》在湖南经视播出，邀请演员、导演等主创去长沙宣传，地点在一个广场。结果来的观众越来越多，最开始说有三万，最后增长到十万，观众们从岳阳、衡阳、湘潭各地纷纷赶来，最后公安为了防止踩踏事故，取消了主创会面。
他表示，那时才知道，这个戏是由衷地被观众喜欢了。
由“前清秘史”的拍摄者变成“记录者”
《孝庄秘史》不仅开创了秘史剧类型，也对后面的诸多古装剧有所影响。
在该剧出现前，内地历史剧、清宫剧喜以黑、黄、灰的深沉色调表现。而《孝庄秘史》当时用了一批港台造型师，采用了丰富多彩的服装造型风格，满足现代人对那个时代的审美需求。这点也被后面的许多清宫戏沿用。
而该剧在描写历史人物时的人文态度，将女性命运纳入皇权浮沉的设置，也成为之后诸多宫廷剧的常见手段，甚至是许多大女主戏的模板。
《孝庄秘史》大玉儿
但尤小刚并没有继续走“女主戏”的路线，《孝庄秘史》反倒激起了他对“前清”这段历史的兴趣。之后，他开始了系统的秘史剧创作，相继推出了《皇太子秘史》（2004年）、《太祖秘史》（2005年）、《康熙秘史》（2006年）等三部电视剧，合称“前清秘史剧”系列。
《皇太子秘史》以康熙朝废太子胤礽的故事为主线；《太祖秘史》讲述清太祖努尔哈赤大情大性的一生；《康熙秘史》关注少年康熙成长为一代帝王的过程。
尤小刚说，之所以选择“前清”这个时间段，是因为系统了解历史后，发现清朝在入主中原之初，整体上是一个奋发的政权。从封建文化角度讲，这段历史是对社会有发展与推进的，具有可书写的价值。
“所以秘史剧是应运而生的。在合适的时候、合适的故事基础上，认识了历史，并找到了表现历史的方式，特别是找到了认识这些历史人物的方式。”
尤小刚形容自己的秘史系列是“以史为基础，以人为核心”。如《皇太子秘史》讲述的是废太子胤礽被两立两废的人生故事，在这中间，他的四弟胤禛夺得了皇位，也就是雍正帝。所以《皇太子秘史》讲述的其实是之后被诸多清宫剧反复描写的“九子夺嫡”事件。
但尤小刚却选择了胤礽这个人物作为主视角，颇为冷门。
他说，《皇太子秘史》的主题是康熙立嗣的悲剧。胤礽曾是康熙最喜爱的儿子，在婴儿时期就被立为太子，但他没想到这带给了他一生中最大的厄运。他长久地成为兄弟们的第一攻击对象，继而暴露、放大出各种缺点。
所以选择胤礽更能揭示封建皇权的残酷，它能把一切亲情都扼杀掉。
《皇太子秘史》胤礽
尤小刚的秘史剧一直带有这种颇为浪漫主义的悲剧色彩，文学性浓厚。比如每部戏都以人物独白开场，寥寥数语概括人物一生悲喜，动情动容。对待一些大众印象中负面形象的历史人物，又有着自己的解读和包容。
但这种风格也容易招致不解与斗争。
在《康熙秘史》播出时，曾有历史学家发文章说该剧公然替鳌拜翻案，尤小刚当时也进行了反击。他表示种种史料记载，康熙对鳌拜有许多内疚，对他的后代进行了诸多加封，这表明鳌拜并不是那么穷凶极恶。他的戏只是以人性、真实的方式描写了小皇帝与鳌拜的关系。
《康熙秘史》鳌拜
以丰富史料佐证，是尤小刚的秘史系列一直遵循的创作思路。“前清秘史剧”结束后，他又相继推出了《杨贵妃秘史》（2010年）与《西施秘史》（2012年）。
在创作《杨贵妃秘史》时，尤小刚发现，几乎没有史料记载杨贵妃本人飞扬跋扈、劣迹斑斑，她所有的“罪行”其实都是唐明皇对她无比宠爱、“骄奢淫逸”。于是他便把杨贵妃定位为一个“没有选择、渴望普通”的无奈女性。
包括《西施秘史》，他也着重放大那个时代女性的悲惨命运。尤小刚表示，他的作品都是带有同情女性的色彩的，因为封建王权之下，女性是首当其冲的制度受害者。
甚至回溯到最早期的《巾帼悲歌》，也是一个女性被封建制度戕害的故事。从一开始接触古装剧就深入了解了女性悲剧，这种情怀也被尤小刚一直延续了下来。
另外，出于对“前清”历史的热情，“前清秘史剧”之后，尤小刚又和社会学家李亚平一起，做了一部历史纪录片《前清秘史》（2008年）。纪录片从明朝万历年间讲至雍正时期，开辟了一种新的叙事样式，大量采用“前清秘史剧”系列的素材加上新拍摄的素材，以情境再现形式揭秘历史。
该片史料丰富，涉及152个历史事件，254个历史人物，将皇家正史、野史、民间传说等综合起来，尽可能探究那个时代的本来面目。
《前清秘史》也取得了成功，当时在北京电视台的电视剧时段播出，收视率却远超之前的大多电视剧。其对历史讲说精彩，有分析、有论证、有批判，所以口碑评价颇高，多次获得国际纪录片大奖。
转向《红楼梦》的历史密码宝藏
尤小刚对历史的探究兴趣一直未有减退。有一年在去莫斯科的路上，他无意中看到了刘心武的《红楼梦》系列书籍及讲座，发现刘心武揭秘的《红楼梦》的历史背景，和自己之前创作的秘史剧是有关联的。
尤小刚相信，《红楼梦》故事的真实背景在清乾隆年间，而四大家族的覆灭是因为牵扯了当时的一桩政治夺权事件“弘晳逆案”。而弘晳正是尤小刚之前的作品《皇太子秘史》中的主角胤礽的儿子。
尤小刚觉得一切都连起来了，这个发现再次燃起了他对清代秘史的创作兴趣。他写信给刘心武表达了意向，刘心武爽快地将自己所有的《红楼梦》研究资料授权给他。于是尤小刚再度查阅了大量《红楼梦》的研究书籍、原稿、野史等，其中还包括流落到东京与彼得堡的《石头记》原稿，创作了《乾隆秘史》（又名《红楼梦秘史》）。
《乾隆秘史》以“弘晳逆案”为主线，集中展现了政治斗争的波谲云诡与显赫家族覆灭的悲剧。在剧中，观众可以看到《红楼梦》中诸多人物的“原型”，以及他们与皇权斗争之间的复杂关系，相当于将《红楼梦》中那些不可说的、隐藏至深的故事明面化了。
“《红楼梦》到底讲的什么？怎么产生的？这些人物的生活原型都是谁？历史事件都是什么？我对能够通过这本书去发现历史、认识历史感兴趣。”
“《红楼梦》里有封建王朝的历史密码，我想把产生《红楼梦》的历史建构出来。”
尤小刚认为《乾隆秘史》对自己的秘史剧创作意义不菲，是一部升华版作品。它一点都不亚于“前清秘史剧”系列，甚至是站在一个比它们更深入、更高的角度进行的创新创作。
但可惜的是，《乾隆秘史》制作出来的2014年，荧屏正是《古剑奇谭》《武媚娘传奇》等古偶剧的天下。玄幻剧与古装大女主戏的泛滥导致了“限古令”的严格执行，电视台有限的古装剧指标更多拿去购买古偶，《乾隆秘史》直到2016年才选择了爱奇艺网播。
尤小刚还是没有放弃，他认为《乾隆秘史》解构了许多历史密码，没有被大家认识到很可惜。在短视频爆发性增长的当下，他又嗅到了一丝机会，计划以短视频的方式，做一个《惊天揭秘红楼梦》的栏目，将该剧中的信息以历史解密的方式推广给大众。
作为一名导演兼制片人、出品人，尤小刚未来也计划向短视频领域发力。他准备兴建一个短视频制作学院，培养包括商务策划、客服推广、音视频、造型包装等各方面的人才，让短视频成为未来IP孵化的最有效形式。
“形成剧本需要很长的时间，但可以提前把它的精彩段落、场景、人物关系拿出来，拍成短视频。这样在孵化过程中间，它也就培养了受众群。”
尤小刚对这个形式充满了热情，认为这是5G时代到来后，影视剧在融媒体时代的一种新锐尝试。
同时，虽然对《乾隆秘史》的小众抱有遗憾，但他认为近两年现实主义、深度题材也在回归。明年或者后年，市场总归是需要一部好的秘史剧的，他也已经开始了新的秘史剧筹备工作。
秘史剧自诞生以来，几乎算是尤小刚“独领风骚”，之后的诸多带有“秘史”头衔的剧作，更多还是戏说剧、大女主言情剧的本质。而尤小刚的秘史剧在历史的字里行间寻求逻辑严密的“真相”，剖析人性和情感，带有男人戏和女人戏的共通特征，这是“秘史剧”形成类型的根本原因。
下一部秘史剧，尤小刚会将探索目光放在哪一个时间阶段，为我们呈现怎样的一段历史风云？我们拭目以待。
文： 薛牧
