电视剧《红色》
徐天，“三角地”菜市场的一个会计，曾经留学日本的普通上海市民。因少年时目睹领导工人罢工的父亲惨死时鲜血淋漓的情景，所以特别害怕看到血色，进而畏惧于一切红色的东西。为了不卷入任何是非，他竭力地维持着生活的现状，每天里尽力的使自己像钟表一样活着。在固定的时间，沿着固定的路线，带着固定的东西回家。做饭、吃饭、睡觉、上班，同质得近乎复制粘贴。田丹，一个医院里上班的药剂师，有指腹为婚的对象，有着疼爱自己的父母，有着富足的生活和安逸的日子。
可这一切，都随着日本人的到来而发生了改变。残酷、虚伪而又自以为是的日本人影佐带着禽兽般的日本人长谷冲进了田丹的家，杀死了她的父母。这场横来的灾祸，不仅仅让正准备随未婚夫撤离上海却被无情抛弃的田丹陷入了绝境，也让旁观者徐天背上了沉重的道德包袱，因为在这之前，他刚刚“无奈”地帮助上海的地下党组织转移了一部分药品，而田丹的父亲替他在日本人面前担下了这个“罪名”。从此，这两个本来无意于抗日的年轻人展开了一场与日本情报组织人员的殊死搏斗。
这个故事的架构同以往的抗日剧相比较，没有太大的不同，甚至于还有些类似。可是，为何这部剧能够与众不同，关键在于它缜密的剧情设计，有人曾经说“全剧无尿点”，虽说夸张了些，但确实切中了要害。从第一场田丹在医院用高压灭菌锅里的针头飞刺日本伤兵开始，到徐天在虹口日本宪兵司令部内胁迫影佐释放田丹，让我们在虚构情节内美美地过了一把用智商耍死小日本的瘾。
以往的抗日剧多是军旅硬汉和草莽英雄唱主角，这部戏独辟蹊径，“技术男”“宅男”“技术女”挑大梁，这个新颖、讨巧的视角让这部戏赢得了众多年轻观众的喜欢。高帅的男子徐天，像“全脑战士”一样，能依据现场痕迹对未曾经历过的事情高度还原；又能洞察人情世故，对还未发生的事情做出准确预判，这样的“奇男子”已是世间罕有，再加上对亲人、爱人疼惜呵护得无微不至，还会做饭、做家务，这恐怕是万里选一也难选了，徐兵（本剧编剧出品人）觉得还不够，非得让他还有着一手犀利的拳脚功夫。你说说看，还要怎么办才能阻止女观众对他的爱？豆瓣、百度贴吧的女粉丝们纷纷自封为剧中十分爱慕徐天的“小翠”，演员张鲁一的形象在这部戏的衬托下，也陡然高大了好几个基数。
除了主角设定的成功之外，剧中的配角也写得十分成功。徐家阿妈精打细算过日子的抠门，嘴利心软的善良，还有那老是互相掐的陆宝荣和老马，剃头的发廊，裁缝铺子，煤炉子，老上海弄堂里的生活气息扑面而来。“仙乐斯”的舞女柳如丝，正义却又无奈的法租界巡捕铁林，街边混混金哥，总华捕料总，每一个人物都写得活灵活现，演员也演得入木三分。尤其是扮演金哥的李天柱，无愧于台湾金钟奖得主，一个并非出生于上海的台湾人，把一个上海流氓演得如此精湛，国内所谓“一线小生”可以羞死矣！
极具质感的画面构建也是本剧成功的一个要素，虽说有些枪战中的慢镜剪辑得似乎不够自然，但是定时炸弹设计的细节和松发式手雷制作的过程，恐怕还真的再没有像这部戏这么精细的戏了。这也从侧面告诉我们，理科生就是比文科生更有用，无论是在和平建国期还是御敌战争期。
当然，一部戏能成功，制作者的良心才是最关键的环节。前几天，看到编剧徐兵的访谈，说自己为了出这部戏，卖掉了车子，借了不少外债，原因只有一个，就是不能让别人掌握剧本的增删权。如今之电视圈，有这样情怀的创作者已绝无仅有了，幸甚至哉，我们有刘和平、兰小龙之外，现在又有了徐兵。
