电视剧伪装者中，明某兄妹的离别剧是一个非常有趣的故事。
明镜被日本特高科挟持，即将跟随情报头目藤田芳政坐上去往南京的火车。在生离死别之际，垂首坐在客厅楼梯上冥思苦想的明楼，在姐姐和阿诚“该出发了”、“时间快到了”的催促中，表达的情绪是强烈的不愿意、是挣扎；
在大姐越过他坚定地向门口走去时，蓦然跳起来，脱口而出的“大姐你不能去车站”，以及吩咐阿诚“带上枪、带足子弹、护送大姐从后院翻墙出去，如果遇到宪兵阻拦，就跟他们……”，表达的情绪是豁出去的冲动和决绝；
被大姐出言打断 “就跟他们拼了？鱼死？网破？”镇静的反诘中， “大姐，虽然，从这里杀出去，是九死一生，可如果您到了车站，一旦上了火车，他们一定会把您带到南京囚禁起来，我不能眼睁睁看着你有去无回”，望着大姐的眼神有担忧害怕、有不舍、有坚决；
在大姐带着宠爱、带着欣赏、带着鼓励，温和地责备他，这个明家最聪明、最镇定的孩子，这一回的沉不住气时，那低头翻涌的情绪是无边无际的伤痛，“我早该听阿诚的话，让你提前撤离。
都怪我太自负”，是无边无际的内疚、惭愧、悔恨；
当大姐告诉他，对阿诚，她已经安排好了，让他别忘记一周后让阿诚去相亲，而“你的亲事，姐姐可能操不上心了，你自己要早点成个家，姐姐也就安心了”。
在姐姐满满的关怀牵挂、殷殷地嘱托期望里，虽然也想“配合”着给大姐一个笑脸，可“大姐”的呼声才出口，在心乱、焦灼、恐惧、愧疚、悔恨、不舍的情绪中徘徊、挣扎、煎熬。
明楼终于是筋疲力竭，再也无法阻挡满溢的泪水在这一刻抑无可抑地冲破了眼睑，无声地流淌；
“你不替我操心，这个世界上，谁还会管我”。
姐姐的手，颤抖着抚摸上了兄弟的脸颊，尝试着轻轻擦去他脸上的泪痕。
一声“傻孩子”，轻怜细语的感叹中，那个一贯镇定、一贯坚强、一贯泰山崩于前而不变色的兄弟，这一刻所流露出来的那种心酸、那种苍凉、那种孤独、那种软弱、那种依恋，竟搅起了大姐潜在的母性泛滥啊！
也仿佛只有在那一霎那，明镜才突然意识到，即便明楼长官对外能Hold起整个世界，可是在这个屋檐下，他依然是她的那个渴望着被她呵护在羽翼下、被她宠爱、被她管教、被关怀体贴的小弟啊！
谢谢靳东和刘敏涛老师堪称精妙的情绪选择、谢谢他们相互之间如此精彩丰富的“给”和“接”，是他们让这场戏充满戏剧张力地“飙”了起来。
这也成为了《伪装者》尾声处最具震撼力的情感高潮，也让那样的姐弟亲情狂飙般掠过观众的心田，并成为一段难以忘怀的记忆。
因此，同样的，我们不妨也可以用这样的方法，去品评阿诚和大姐在明家花园散步的戏，看看两位演员之间是如何“给”和“接”，如何选择要表达的情绪层次，你就会明白为何这场戏，轻易就搅动了你的心。
按这样去分析，你也会懂得为何王凯在《伪装者》中的表演能有突飞猛进的进步，虽然这一定和他的努力、和一部部戏的积淀有关。
但同样不能否认的，是在《伪装者》中，王凯很幸运地遇到了这些和他“喂戏”的演员，无论是靳东、刘敏涛、还是岳旸，他们的“给”、他们的“刺激”，给了他很大的反馈空间。
还是按这般去品评，也许你也会懂得为何我说王鸥在39集的重头戏上表演“薄”了，因为无论是“23年前…”还是“并蒂莲手帕”，台词原本都是极有张力的，而表达的情绪，单是恶毒狠毒就够了吗？
当然我这么说不仅是因为我对王鸥有期待，还更因为我欣赏出品方选择演员的态度。
虽然有些戏我们确实需要汇聚一大批影帝和一线大腕，但是更多的时候，我们应该去发现那些不够一线却有强劲实力的 “潜伏者”。
我们更应该给那些成长中的青年演员以更大的舞台和空间，因为那才是事关中国影视产业可持续发展的大事。
因此，当《伪装者》的出品方正努力这么做着的时候，我的坦率坦诚，是因为尊重和信赖。
同样我也相信，任何一个好演员，哪怕是梅丽尔·斯特里普，或者是罗伯特德尼罗，谁又不是从青涩走向成熟和完满的？
（鸣谢作者：@云淡风轻地微蓝）
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