Yes娱乐9月6日综合报道2018金马影展继上周焦点电影奥斯卡最佳电影音乐奖得主迈克尔唐纳德之后，今天又发表了10部在柏林、戛纳、威尼斯、东京、卡罗维发利电影节上引起轰动的大师明道梦幻新作。
阵容包括坎城影展闭幕片《谁杀了唐吉诃德》（The Man Who Killed Don Quixote）、影帝得主《狗奴人生》（Dogman）、评审团奖《我想有个家》（Capharnaüm）、最佳剧本《三张面孔》（3 Faces），柏林影展最佳剧本《博物馆偷很大》（Museum），卡罗维瓦利影展最佳影片《罗马尼亚野蛮史》（I Do Not Care If We Go Down In History As Barbarians），东京影展最佳影片《如果麦子消失》（Grain），金马常客洪常秀与金珉禧合作的《草叶集》（Grass），在坎城获得好评却在俄罗斯引发争议的《夏》（Summer），以及刚在威尼斯曝光、艾玛史东和瑞秋怀兹主演的英国宫斗剧《真宠》（The Favourite），都在热腾腾的片单里。刚在威尼斯影展曝光的《真宠》，是由希腊鬼才导演尤格蓝西莫（《非普通教慾》、《单身动物园》、《圣鹿之死》）执导，奥斯卡影后艾玛史东和女配得主瑞秋怀兹两大女神展开一场勾心斗角、争宠女王的英国「宫斗剧」，早已未演先轰动，争权力也拚演技。
英国大师泰瑞吉兰饱经天灾人祸堪称影史制作过程最悲惨的电影《谁杀了唐吉诃德》终于完成，踏上奇异冒险旅程的两位主角则分别由《星际大战》系列的「凯罗忍」亚当崔佛、《冰与火之歌：权力游戏》的「大麻雀」强纳森普莱斯饰演。义大利名导马泰欧贾洛尼的《狗奴人生》，则将温顺的宠物美容师化身成冷血复仇者，不仅将男主角马切洛丰特推上坎城影帝宝座，浑身是戏的吉娃娃也获得金棕榈狗狗奖。
能演善导的黎巴嫩女导演娜迪拉巴琪赢得坎城评审团奖的《我想有个家》，描述黎巴嫩贫民窟小男孩控诉无情父母，极其动人的演出，令观众泪如雨下。被国家限制出境的伊朗名导贾法潘纳希在《三张面孔》以伪纪录片的形式渲染伊朗女星赶救寻死粉丝的经过，表面上以假乱真，实则揭露了性别与创作自由遭受的打压，获得坎城最佳剧本奖。同样因政治迫害强遭软禁而无法出席坎城的俄国导演基里尔赛勒布伦尼科夫的《夏》，透过俄国音乐先锋维克多崔的反叛故事借古讽今，精湛诠释维克多崔的韩裔演员Teo Yoo也确定将来台出席影展。
《男孩超级白》导演阿隆索鲁伊兹帕拉西欧赢得本届柏林影展最佳剧本的《博物馆偷很大》，找来墨西哥演技派男星盖尔贾西亚贝纳重现博物馆大劫案，表面上笑闹有趣，却也暗喻了墨西哥的文化认同矛盾。韩国名导洪常秀与缪斯女神金珉禧继续合作的《草叶集》，则带来影迷看不尽也看不腻的情爱百态。
《追拿吉普赛》导演哈都裘德的《罗马尼亚野蛮史》，大胆揭开罗马尼亚屠杀犹太人的暗黑历史，不仅获得卡罗维瓦利影展最佳影片的肯定，也确定代表罗马尼亚角逐奥斯卡。土耳其名导森米卡潘诺古赢得东京影展最佳影片的《如果麦子消失》，则以绝美诗意的镜头，对面临粮食危机与难民议题的未来社会提出精彩辩证，而让人联想到塔可夫斯基的《潜行者》。
《真宠》
角逐本届威尼斯影展金狮奖的《真宠》，是《圣鹿之死》希腊导演尤格蓝西莫的最新力作。这回导演以十八世纪安妮女王在位时期的大不列颠王国为背景，描述瑞秋怀兹所饰演的女王闺密，她的政治地位因新来的宫廷女官艾玛史东而受到动摇，为此展开一连串的权谋斗争，只为争夺女王的青睐与随之而来的诱人权力。除了瑞秋怀兹、艾玛史东两位女神争相上演「宫斗剧」，尼可拉斯霍特和乔欧文两位帅气小鲜肉的表现也令人吸睛。
《谁杀了唐吉诃德》
英国喜剧名导泰瑞吉兰被戏称「受到诅咒」的作品《谁杀了唐吉诃德》，二十多年来历经天灾人祸、资金断垣、演员易角等阻碍後终于登上大银幕。由威尼斯影帝亚当崔佛饰演的大牌导演与坎城影帝强纳森普莱斯演出的疯癫老人，展开一段宛如现代〈唐吉诃德〉的魔幻旅程。擅以奇幻题材藉喻当代社会的泰瑞吉兰，这回不仅巧妙藉着经典名着嘲讽影视乱象，更展现他对电影超乎常人的信念与痴狂。
《狗奴人生》
以《娥摩拉罪恶之城》赢得坎城影展评审团大奖的义大利名导马提欧贾洛尼，新作《狗奴人生》讲述性情温和的宠物美容师，因意外卷入黑帮犯罪，不仅生命饱受威胁，人生也就此改变。饰演美容师的义大利男星马切洛丰特，精湛诠释人性从良善到残酷复杂转折，惊人演技不仅大获好评，更夺得坎城影帝殊荣；剧中比人还有戏的吉娃娃，也获得金棕榈狗狗奖。
《我想有个家》
能演善导的黎巴嫩女导演娜迪拉巴琪，继前作《人妻冲冲冲》睽违七年後，以《我想有个家》重返坎城，以充满戏剧张力的故事对黎巴嫩的社会境况提出省思，赢得坎城影展评审团奖、天主教人道精神奖。影片描述一名身负家庭重担的十二岁男孩，在杀人罪嫌遭补後，决定控告他的父母，揭开他惶恐无助的童年。饰演男孩的素人演员赞恩阿勒费亚的撼动人心的超龄演出，更被媒体形容「令人哭翻一整袋纸巾」。
《三张面孔》
不畏政治迫害仍坚持电影创作的伊朗名导贾法潘纳希，继《计程人生》再次以伪纪录片形式拍摄的新作《三张面孔》，讲述伊朗知名女演员贝娜贾法利收到一则年轻女孩的求救消息，决定和导演贾法潘纳希搁下拍摄工作，前往深山村落找寻女孩下落。影片藉由三名不同时代的女性角色，渲染女演员在伊朗保守氛围下的限制，以及艺术创作者的困境，获得坎城影展最佳剧本奖的赞扬。
《夏》
同样因创作而遭受政治打压的还有以《为神着魔的男孩》受到影坛注目的俄国导演基里尔赛勒布伦尼科夫，这回角逐坎城金棕榈的《夏》，是他遭软禁前所拍摄。影片描述俄国摇滚音乐先锋的韩裔歌手维克多崔，如何在八○年代以音乐掀起全国热潮，却也受到保守体制与反对力量的考验。电影透过黑白、彩色与动画的交错，渲染当时年轻人试图冲破铁幕的反叛精神，充满借古讽今的意味。
《博物馆偷很大》
以首部剧情长片《男孩超级白》一鸣惊人的墨西哥导演阿隆索鲁伊兹帕拉西欧，第二部长片《博物馆偷很大》改编博物馆史上的着名劫案，讲述墨西哥演技派男星盖尔贾西亚贝纳饰演无业青年，决定在圣诞夜上偷走珍贵古物，藉以嘲笑博物馆的维安保全，再将古物卖掉大赚一笔，但这一切却没他想像中的容易。影片将家庭剧、公路电影元素精彩糅和，更藉由迷途青年与失窃文物，犀利指出墨西哥的身份认同问题，一举夺得柏林影展最佳剧本奖。
《草叶集》
擅以极简的手法挖掘男女情感关系的韩国名导洪常秀，新作《草叶集》与灵感缪斯金珉禧饰演独坐在咖啡店一隅的常客，将店内的男女对话化作脑海中的恣意想像，为他们写下浪漫结语，没想到一次邻桌客人的邀请，打破她一直以来的旁观角度。洪常秀这次不仅以多组对话探讨爱情的滋长与消亡，更绝妙地将这些组合集结起来，展现他独特细腻的情感观点。
《罗马尼亚野蛮史》
以《追拿吉普赛！》针砭罗马尼亚当今时局、勇夺柏林影展最佳导演银熊奖的罗马尼亚新浪潮导演哈都裘德，《罗马尼亚野蛮史》则将镜头转向二战时期对犹太人展开大屠杀的罗马尼亚暗黑历史，讲述一名女导演试图将这场悲剧搬上银幕，引领观众反思，没想到却上演一场残酷的人性大戏。影片精彩地藉由剧中人的唇枪舌战，深究历史实虚，不仅赢得卡罗维瓦利影展最佳影片，更将代表罗马尼亚角逐奥斯卡。
《如果麦子消失》
曾以《蜜》获得柏林影展最佳影片金熊奖的土耳其名导森米卡潘诺古，新作《如果麦子消失》改编自〈可兰经〉经文，将故事移置到饱受粮食危机的未来世界，一名植物学家为了寻找残存的种子，穿越致命边界来到曾经瘟疫肆虐的地区，才发现这也是一趟面对自我的性灵之旅。影片宛如塔可夫斯基的《潜行者》般，藉由充满诗意的长镜头，将土耳其安那托利亚高原的绝美景致，化作人与自然的永恒辩证。
