内容提要 萧梦霞，民国优秀诗人。江西广丰县人，小商家业，爱诗如命，其诗作活跃于三、四十年代，一九五六年去世，有《易水集》。萧梦霞抗战以前诗，其特色以才气、韵味为主，其风格以清秀、绮丽为主。抗战以来诗，其特色变为以诗史为主，其风格则变为以沉郁顿挫为主。梦霞诗具有高度艺术造就。
关键词 韵味 神韵 雅人深致 诗史
辛卯夏，陈骥君来晤面，以其邑前辈萧梦霞先生《易水集》手稿影本相贻。笔者展读《易水集》稿本[1]，书法秀雅，开卷即喜其诗有清气、才气，出手不凡，终卷则认为萧梦霞为民国之一优秀诗人也。
三年以来，陆续得知萧梦霞生平事迹之一二。萧梦霞，民国江西省广丰县人，卖酱油为生，生有宿慧，淡泊好学，爱诗如命，其诗作活跃于三、四十年代。一九五六年去世，仅得中寿。民国年间，广丰有一民间诗社曰吾社，梦霞为吾社诗人。梦霞身后，其诗稿之所以能历尽劫火，而璧存于天地之间，赖吾社诸故人之救赵存孤也。
萧梦霞《易水集》，大抵以抗战军兴为其诗歌发展前后两阶段之分野。前一阶段之诗，即梦霞青年时期之作，诗材靡所不包，多写景、咏物、缘情、交友、游览之作，亦反映生活之艰难，时代之动乱，其特色，以才气、韵味为主，其风格，以清秀、绮丽为主，而渐至沉郁、苍凉。后一阶段之诗，即梦霞中年时期之作，诗材亦靡所不包，增多重大时事之作，以及交游、艺事、咏史之作。其特色，变为以诗史为主，其风格，则变为以沉郁顿挫为主。其代表作，如《张学良》、《希特勒》、《墨索里尼》、《送远征军入缅甸因有所感》、《寇陷长沙感作》、《挽俞慕英女士》、《哀日本》、《五月五日还都》、《送陈仪长官主政台湾》、《汪精卫》、《卢沟桥》、《闲步外滩泊美国兵舰多艘时东北内战方殷感而有赋》、《叠前韵送傅斯年罢职归里四叠韵》、《松斋约游焦山余蜷卧沪寓不果行时苏北军事正吃紧也》、《老蟒叹》，皆优秀之作，甚至杰出之作。奠定梦霞诗在中国文学史上之一席地位者，正是此等作品。
梦霞诗之造诣，荦荦大端者有三，一曰有韵味、神韵，二曰雅人深致，三曰诗史。分别述论于次。
一、韵味·神韵
诗有别才，在于才气。诗有别趣，在于韵致。韵致者，韵味、神韵。诗无韵味，不足以言诗。有才气然后有韵味，有韵味然后有好诗。才气有待于先天之禀赋，亦有待于后天之开发，并非易得。至于神韵，可说犹有进于韵味。梦霞诗有韵味，有神韵。其韵味、神韵，多在七绝、七律、五律。梦霞擅场，尤在七律。
《辞人约看牡丹》：
打叠闲身绝世哗，春山胜事尽堪夸。芭蕉叶大垂杨绿，懒出门看富贵花。
“芭蕉叶大垂杨绿，懒出门看富贵花”，写景如画，情思从肺腑中流出，而天然出奇，韵致不尽。《易水集》编次为编年体，此诗为《易水集》第一首诗，显然为少作，而才思、品味，俱见不俗矣。
《美人折花图为王醉霞作》：
折得花枝衬粉容，踏青归去兴犹浓。游人未解春光好，不看花枝只看侬。
“游人未解春光好，不看花枝只看侬”，用美人口吻，写美人之美，看似轻描淡写，实则其丽在骨，其娇亦在骨，韵致寻味不尽。
梦霞诗之韵致，有时出之以炼字。
《东郊》：
闲步东郊外，晚风吹面凉。荒祠归燕雀，曲径下牛羊。雨足碓声活，日斜人影长。谁知年岁熟，一路稻花香。
“雨足碓声活”之“碓”，即水碓，是利用水力自动舂米之传统机具。水碓设于河上碓房（或称碾房），利用河流冲击水车，带动转动轮轴，轮轴拨动碓杆，杆头之碓便上下舂捣其下之石臼，使臼中稻谷去壳出米。《太平御览》卷七六二《器物部七·碓》引汉孔融《肉刑论》：“贤者所制，或逾圣人。水碓之巧，胜于断木掘地。”明宋应星《天工开物·粹精第四·攻稻·水碓》：“攻稻之法，省人力十倍，人乐为之。”水碓舂声，有节奏，有气势，声闻一二里。笔者儿时夜眠，有时枕畔闻声，疑似碓声，复疑似心跳声。
“雨足碓声活，日斜人影长。”雨足河涨，水碓舂声，气势有力，节奏欢快，用一拟人化之“活”字，传神。日愈西斜，影愈加长，用一动词化之“长”字，同样传神。
炼字之工，几于神韵。
全诗亦美，旧时乡村，古朴如画。
《得家书》：
故乡寄到一封书，几度徘徊欲拆徐。堂上衰亲厨下妇，未知别后近何如。
“几度徘徊欲拆徐”，造语似未经人道出过。“徐”字，极好。按《广雅》：“徐，迟也。”《广韵》:“徐，缓也。”詩言接到家书，几度欲拆，而又缓拆。对家人之无穷牵挂、担心，以及诗人性格之细心，都在此一“徐”字之言外，真可谓言有尽而意无穷。
此诗比较唐人“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”，实未遑多让。盖炼字极好，以少胜多矣。
梦霞诗不仅有韵致，而且臻于神韵之境。神韵者，描写非常传神
