近日，有一部堪称清流的剧不断上演旧时光的“回忆杀”。
那时候，商店还叫做门市部；
陌生人之间不称呼亲爱的，而是同志；
“清华大学”、小汽车、高跟鞋，都特别值得炫耀。
那时候的人，你连他们自以为聪明的小算盘，都觉得简单纯粹。
由李木戈执导，崔冉、于帆编剧，魏千翔、姜妍领衔主演的《我的青春遇见你》正在湖南卫视热播。这部剧以20世纪90年代社会转型期为背景，讲述一对平凡小夫妻、几个平凡家庭、一群平凡小人物的十年生活经历。为了更多地了解这部剧，我们对话了导演李木戈。
导演李木戈
“我们找到了一辆老式链条式的公交车，把车身重新刷了一遍”
一直跟华录百纳有良好合作关系的李木戈导演，放弃了一部谍战戏，看中了改编自滕肖澜原著《城里的月光》的《我的青春遇见你》。
“从小说到剧本的这个过程，是我们和公司、编剧崔冉和于帆、责编一起集思广益，先把结构、大框架基本确定，再填充具体的内容和素材。”
李木戈表示，从小说到剧本改编的最大难度在题材和体量上。原著是章回式的小说，可能截取两个人生活中的某些事件或对话就完成了一个章节，章节间没有起承转合的必然联系，做成剧本的话结构模式肯定要动。体量上，原著字数有限，除了保留原著内容、鲜活的人物，近60万字的剧本又丰富了更多，比如剧中很多歌曲，罗大佑的《恋曲1990》，周润发、王祖贤等一些有时代标识作用的明星，都是改编过程中加入的。
年代感的建立和还原，是跟剧本工作同样复杂的工程。
《我的青春遇见你》中还原了1990年代的质感。没有车水马龙的街道，李招娣（姜妍饰）工作的国营门市部，陈也（魏千翔饰）家的吊扇旧冰箱白色防尘布，两姐妹家的女孩闺房，很多场景和细节都把人拉回旧时光。生活流的戏要做出味道，真实感是代入感的基础。
“我们是在上海市里拍的，选场景的时候确实很困难，因为1990年代的很多东西现在都找不到了，上海相对好一些，保留了非常多的老房子和老建筑，也还真有1990年代的有老式外挂小机箱的空调。但拍摄外景比如街道的外景就不可能封路，所以会经常碰见汽车或者电动车掠过，那个时候我们只能不断重新再来”， 李木戈解释道。
剧中让我最印象深刻的，是李招娣上下班乘坐的老式公交车。
李木戈说，“老式公交车是最难找的一个道具了，所有的老式公交车都已经开不动了，当时我们在上海车墩影视基地，找到了一辆链条式的两节老公交，把发动机搞定，车身重新刷了一遍，但是那个车特别长，不允许开到马路上去，所以公交车的部分是在车墩影视基地完成的。”
“在地”青年，上海姑娘，公路段“五美”
近几年的影视剧特别是电影中，好像更多的导演热衷于20世纪90年代的故事。80后导演李木戈坦陈，自己喜欢《我的青春遇见你》的根本原因却不因1990年代，尽管那的确是他的青春时代。
“其实最根本的原因是喜欢这个故事传递出来的温暖能量，喜欢剧中人物的平凡和善良。每一个人都有自己的小算计，说算计也好，说梦想也有，他们从来都不怨天尤人，眼睛里永远都充满光彩，永远是有激情和好奇心的，从来没丢失过拼搏的劲头。”
的确，婚房住澡堂，婚车是挖掘机，一样乐呵。
散发最大温暖能量的就是陈也。
陈也，修路工，家中被母亲冷落的老大，表面吊儿郎当，实际体贴幽默，是家里的“救火员”，更是一个简单纯粹的普通人，不自卑、不虚荣，这个人物形象是近些年影视剧中难得的“在地”青年。
原著中陈也是汽车修理工，电视剧中把陈也的职业改成了修路工。
“我爸爸最早就是公路段工作的，那时候国企还没有改制，叫做公路段。当时我和编剧、制片人、责编一块聊陈也的职业设定，我觉得汽车修理工在以往的影视作品里出现蛮多，年代比较模糊，跟国企改制也没什么太大关系。”
李木戈解释说，“陈也其实对修路的职业有非常强烈的荣誉感，修路他觉得是在建设一个城市的脸面，一个城市的脸面就看道路发不发达，平不平整，宽不宽敞。他下岗后又能够放下身段去掏阴沟，掏的是一个城市的里子。面子里子他都做了，别人会觉得他工作卑微，但他自己从来没有这么认为过。”
陈也身上还是1990年代人的价值观，踏实，纯粹，并且义正严辞。
可惜，他遇上了一位上海姑娘李招娣。
“虽然招娣是上海姑娘，但是她的愿望和梦想跟妹妹来娣不同。她是娇气，但也懂事，在招娣的观念里，可以没钱，可以过苦日子，可以住澡堂子，但是人不可以消沉，不可以自暴自弃。李招娣和陈也后面的婚姻危机，不是她嫌贫爱富，而是哀其不幸，怒其不争，这个人物在后面有很大的成长性。”
在人物上，陈也家有“非典型”爸妈，父慈母“凶”，形成反差，剧中还有一群非常好玩的老铁们。
导演笑称他们是“公路段五美”。
“其实这些人物很多是我们改编的时候增加的，有的是根据原小说中陈也和李招娣的对话提到的名字，我们编织出了几个人物，这些人物虽然戏份很少，但每个人物命运变化都非常完整、丰满，十年之中每个人都有各自的生活，他们代表了那个时代的某一种人、某一种生活状态。”
李木戈表示，“那个年代有很多所谓的时代弄潮儿，倒爷，最早做房地产的，做外贸的，像李来娣和刘强那一对就属于这种，但陈也他们大部分都是工薪阶层，踏踏实实就是干活，不管国家政策怎么变怎么调整，首先是去接受和适应。”
陈也家代表工薪阶层，苏娜家代表高干家庭，李招娣家代表着个体经营，和陈也被时代裹挟的个人命运一样，他们一起经历了国企改革、下岗、创业、炒股的社会转型期，这折射出时代对老百姓生活的影响和冲击。
“我真的是偶像剧看怕了，《我的青春遇见你》是一群平凡人的十年生活秀”
近两年来，《最好的我们》、《一起同过窗》、《春风十里，不如你》、《致我们单纯的小美好》等网剧的热播，让青春剧成为继古装剧、大女主剧后较火热的一种类型。
“其实，像当年的《十六岁的花季》《十七岁不哭》等，那个时候也很火，但就现在而言，《我的青春遇见你》跟这些校园青春剧存在很大不同。说青春剧的话其实不能完全概括，当然它也有青春，毕竟是有十年跨度，它不单单描写1990年代刚开始的那一段，并且这对小夫妻周边还有形形色色的人物，这是一个大群戏，涵盖的爱情、亲情、友情、兄弟情、姐妹情等等是非常有包容性的”，李木戈解释。
“我更愿意把它理解成一个几对小青年和几个大家庭的十年生活秀。”
“我希望它是够真实的，没有刻意去粉饰什么，我觉得大家如果能抱有一种，我就看这帮人他们怎么生活的，怎么玩，怎么笑，怎么闹，怎么哭，碰到困难怎么弄，其实就看一个故事，看他们的生活，有一些细节和有一些情感能够引起共鸣，这是最好的。”
《我的青春遇见你》中有很多丰富的生活内容，不是真空的偶像剧，而是充满了琐碎的生活细节，像每天吃饭、工作上下班、街坊邻里之间的关系等等。
“我是看怕偶像剧了，我觉得还是要做一点跟人有关系的剧，真的是跟普罗大众有关，贴近现实生活，贴近人民心里的想法，这种剧我觉得是有意义的，不管它最终结果怎么样，这样的故事、这样的人物、这样的创作本身就是有意义的，而不是单纯因为我是导演这个职业，我要拍戏，我要完成一个商品，一个工作”， 李木戈总结道。
【文/洛神】