有各种细节冲突的矛盾碰撞，有青春偶像们的转型演绎，有曾执导《兄弟门》、《青盲》、《风和日丽》等年代剧战争剧经验的杨文军，有执笔《红槐花》、《狼毒花》的资深编剧张晓亚保驾护航，《刀客家族的女人》无论从故事本身还是表现形式上来看，都算是一部放之荧屏力度颇重的传奇作品。但是打出“刀客家族的女人”的金字招牌，家族戏置于年代背景下，竟也走不出虐情的圈子，反映“刀客”的义字不足，悲情变虐情的力度有余。
《刀客家族的女人》作为在年代背景下家族冲突的传奇剧，在“刀客”意义上通篇模棱两可，刀客的具体含义是以刀为武器的江湖勇士，在刀法上有所成就并多用此行侠仗义的武人方能当得起“刀客”，有反抗反动统治阶级的精神。而剧中的“刀客家族”只是草草介绍的是九格格逃婚出来建立的家族，并以“余家规矩”统领全族和全剧。家族冲突完全靠守贞、“砸明火”推进，而非惩恶扬善、劫富济贫的家族背景。给观众的印象不是刀客家族的女人，而是封建家族的女人如何反抗礼教的故事。虽是以“女人”为主角，但是女人完全被局限于节女堂，女主角里的石彩凤因为“砸明火”秒变最大女反派角色，莲花因为“砸明火”饮枪自尽，过分强调忠贞在这部女人戏中的线索，反而给细节增加了虐心的意味。
该剧的情感线索围绕余化龙和葛大妮这对“叔嫂恋”展开，因为家仇无法走到一起，却又被嫁入余家，成为刀客家的女人。这样存在“一女侍二夫”的情节却又自打嘴巴，与余家“宁丢性命，不丢面子”的祖训背道而驰。葛大妮、余化龙、石彩凤、莲花、明月、余老八的情感纠葛贯穿始终，佟丽娅扮演的葛大妮情到深处、虐到极致。而石彩凤、莲花的性格的反向转身又显得突兀，于是只是依旧走出“女主被虐千百遍，我待女配如初恋”的老路子，来展现葛大妮的深明大义，大气包容。
全剧后半段从家恨纠葛转为国仇风波，虽然刀客家族团结对外的气势和立场被充分展现，但是由家族个体显示矛盾方面再次为虐而虐。石彩凤的儿子余定邦由小时候的深明大义变为卖国汉奸，成为后半段的最大剧情冲突。石彩凤、余定邦、余老八、蛇娃性格的大转大合成为了家族悲剧，反派人物的固定设置、过于刻意的性格转化，有时会让观众不由自主地暴跳如雷，成为槽点。
不过，《刀客家族的女人》在三个女人一台戏上还是表现得个性鲜明、颇有看点的。佟丽娅走出了陈思诚的“怀抱”，终于不再像青春偶像剧里表现得那般小鸟依人、甜美温柔，而是成为了反抗礼教、身怀大义的“野蛮媳妇”；清纯靓丽的毛晓彤终于走出了《甄嬛传》中瑛贵人、《宫锁连城》中春喜的“配角圈子”，在这部剧中才艺双绝、文武通吃令人刮目。如此美女的荧屏华丽转身足以吸引看客们的目光，并为之称道了。