昨晚优酷的《乡村爱情13》大结局了。
这可能是一部中国电视史上的奇迹，因为很少有一部剧，是能如此维持原班人马的，一拍十几部，横亘15年，让观众与演员一同成长。一时想到的，除了它，就是外来媳妇本地郎。不过后者的影响力却无法与乡村爱情相比。
当然，这奇迹是打了折扣的，因为剧集质量已经从第一部的惊艳，变为了无限的重复与灌水。或许这也是它能留存至今的一个原因，毕竟拍的就是家长里短，而家长里短的本质就是重复。
在这里随便写一些对《乡村爱情》的多年观感，也许寄托了一些其他的什么，你猜。
其实最早的乡村爱情并非是现在这样。
我还记得第一部播出的时候，是06年，我还在上小学。
那时候是跟爷爷奶奶在一起住，我奶是央视电视剧忠实支持者，这部剧自然不能错过，因此写作业的时候，经常看到这剧。说来也奇怪，那时候竟然不觉得有噪音耽误学习，反而乐不得的不时瞟几眼看一看。或许是官方摸鱼，最为致命。
现在能记起来的剧情还有很多，印象最深的是当时已经觉得李大国这个角色，油腔滑调，不是好人。很怕香秀被他骗到手，最后悲剧收场。但结局证明我猜错了，但十多年后看了后面的剧情，才知道我猜对了。
还有就是我至今都理解不了的一件事，就是当时我竟然觉得全剧里最帅的是赵玉田。但后来想想，那时候我连自己都觉得是全班最帅的，似乎这事情便也能接受了许多，或许小孩的世界就是与大人不同。
现在再重看《乡村爱情》的第一部，还是认为这是一部应当流传后世的精品。而有趣的是，也只有这一部是张惠中导演的作品，其后导演一栏写的都是赵本山及赵本山的马仔们。而张惠中拍的《男妇女主任》，也是令赵本山得到百花奖影帝的经典喜剧，可见功力深厚。
而还有一个令我难以忘怀的，就是它优美的主题曲——《老地方》。
浓浓的乡土气息，却不令人觉得是在卖“土味”，只能感受到宁静与纯粹，就像《乡村爱情1》给人的整体感觉一样。真的是在讲发生在农村的爱情故事。
而从第二部开始，主题曲变成了连刘德华最后都忍不住翻唱的神曲《咱们屯儿里的人》，不得不佩服本山老师的市场眼光，的确琅琅上口得多，且喜感极强，也一下子与第一部的风格做了完整的切割，从带有一点喜剧色彩的农村爱情剧，变成了纯喜剧里加点若有若无的感情戏。
至于哪种风格更好，见仁见智。只是客观的说一句，《屯儿》的风格，或许才是使得该系列能拍到十三季的根本原因。
但无论怎么说，《乡村爱情1》的好处有许多，是后续作品无法比拟的。其中最大的一个好处，就是真实。
里面每个人都很真实，不脸谱化的，刻画出了乡村里的群像百态。
比如李大国所代表的，一部分能说会道、不肯踏实做事的游手好闲小青年形象。他们进城了，却没有做出真正的大事，只带着从城里涨的“见识”在乡亲们面前炫耀。
比如赵玉田所代表的，一部分有自己理想，但没能进城“出人头地”的农村青年，他面对谢永强的复杂心态，是该剧十分精彩的点。
比如香秀所代表的，家庭背景、颜值在村里都算十分优秀的“农村白富美”，她对于城市的向往，超过了一般同龄女性，甚至在本该追求爱情的年纪，也被这件执念紧紧捆绑。
这些人物都栩栩如生，仿佛就在我们身边。而后来的各种反复、加工，反而把人物变得越来越虚，逐渐变成了一个个符号。这里说几个改变最大，也是我印象最深的人物形象，聊做品评。
（1）父亲——谢广坤
这就不得不提到谢广坤，因为这个角色在后续的剧情里，越来越不接近“人”。
他自私、他心窄、他嫌贫爱富、他两面三刀、他霸道、他无耻、他说话不算话、他见风使舵，反正整个一套《乡村爱情》看下来，除了没有过强奸妇女，加上卖国求荣他还没这门路以外，我们能日常里能想到的骂人话，说到他身上都是差不多合适的。
当然，在众多毛病里，最不是人的一点，就是道理全都懂，但错误重复犯。
比如他儿媳妇最讨厌他的两点：怀疑自己儿媳妇与同事白清明有奸情/对非亲生孙子谢腾飞不好，这两点最近的几部当中，已经成为谢广坤点燃矛盾的重要导火索。
而每次大结局，都是以谢广坤幡然悔悟、诚恳认错告终，甚至还会说一些很明事理的话，等到下一部，则故技重施，依旧因为同样的事情引发家庭矛盾。
这样看来，谢广坤不止是坏，还很蠢。
但这样的蠢人，真的能把女儿嫁给校长，并且把儿子培养成村里唯一的大学生？
其实第一部当中的谢广坤并不是这样的。这只是一个极其有代表性的农民形象——有父权专横的霸道，但也对儿女倾心的疼爱，一切想法都将儿子放在首位，有自己的小算盘，也有自己的软肋。
如果非要说一个标签，应该是精明。最大的黑点也无非是开始的时候阻拦自己儿子与王小蒙的恋爱，一如刘能知道了赵玉田腿受伤可能落下残疾，马上一秒悔婚的操作一样。
而等到后来为了儿子的终身幸福，还是拉下脸来去王小蒙家恳求。即便被拒绝了，也还是笑脸迎人，可谓是用心良苦。这样一个为了孩子劳碌半生、知进退的山货商人，竟然变成了一个碎嘴子到没有大脑，能做出“跟刘能打架之余把一旁拉架的赵四都逼的来一起打自己”这种缺心眼儿到极致的事情的丑角。
所以后来谢广坤犯着一次一次重复的错误，我看着没有什么反感，只有麻木。因为这本不应该是最初谢广坤的人设，甚至以这样低智商又蠢坏的家庭教育风格，也不可能在那个年代培养出大学生，更别说什么“象牙山首富”了。
直到如今的《乡村爱情13》，谢广坤仍然在重复着“开篇重复作妖——中间作茧自缚——结尾痛悔醒悟”的无限流人设，反正整个已经崩了，也就无所谓了，那个油滑又市侩，却带着浓厚的爱子之心的农民父亲形象，注定不如一个作恶多端的老阴逼令人印象深刻。
（2）从四哥到老四
赵四这个角色真的是很难讲，你绝不能说刘小光演的赵四不好——如果不好，不会现在大家看到演员，都想不起他的名字，而还是叫他赵四。
如果不好，不会有那么多经典的桥段出现，逗得大家哈哈大笑。
如果不好，也不会有那么经典的语录与步伐为人津津乐道。一句话，赵四的出圈程度是超乎我们想象的。
这可能也是唯一一个，我觉得可以说后来赵本山团队接手以后，“改的好”的部分。
之所以也加上引号，是我不确定到底这好，在娱乐性上提高了，却相应的少了人物的丰满度，是好事还是坏事。但客观来说，我要是投资老板，也定然是喜欢后来刘小光版的赵四，因为太有记忆点了，也太逗了。
《乡村爱情1》里的赵四是关小平演的。一个相貌堂堂又带点气场的二人转演员。人设是一个退伍军人，正直又厚道，与其未来亲家刘能的小气势利，形成从外貌到内在的双重对比。
但令人激赏的地方就在于，《乡村爱情1》当中，即便是这样的老实角色，也有丰富的人物多元化塑造——当刘能误以为刘英怀了赵玉田的孩子，而去恳求赵四同意两人的婚事时，赵四露出的狡黠笑容，极好的丰富了人物的整体性格构建。
可能是考虑到这样的角色不搞笑，或者与王小蒙的父亲王老七的人设有重合之处，等到关小平不演了以后，刘小光上场，这个角色被脱胎换骨的改造了，成为了我们津津乐道的四哥。
（3）改变岂止谢永强？
看《乡村爱情13》的时候，经常能看到骂谢永强的弹幕。
最常见的一个词就是窝囊废。
的确，现在的谢永强看起来就是个工具人——说工具人似乎是有点夸奖他了。因为工具人是有用的，但他是没用的。
在整个剧情的走向里，谢永强已经从第一部里的核心男主角，变成了可有可无的边缘化人物。他的出现唯一意义就是两句话：“爹，别这样”、“媳妇，别这样”。
而实际上起不到任何化解矛盾的作用，有他没他一个样。这也是观众对谢永强不满的一大原因——另一个可能是胖。
《乡村爱情1》里的谢永强自然不是这样的，作为核心男主角的他，主意正到让人害怕。
即便是现在的年轻人，如果作为表舅的镇长亲自来请，想你去镇里任公职，你能坚持自己的理想，甚至把镇长气走也在所不惜？你能考上了镇里的公务员，却为了爱情跟八字还没一撇的事业，选择留在农村，任凭录取通知书随风吹走？
但很可惜的是，这属于主角光环的引领，而如今的谢永强早就失去了第一部拍摄时候的标杆意义——一个勇于反对父母包办婚姻、反对“进城才是出人头地”理论，可以踏踏实实在乡间发展事业、为家乡造福的知识分子形象。
取而代之的，是一个可有可无，只为了维系刁钻老公公——女强人儿媳之间矛盾关系而存在的配搭，这也是《乡村爱情》后来越变越走样的原因之一，毕竟剧集的主题思想已经改变。
现在的《乡爱》编剧，只需要做好三个事情即可：
1.把广告做到位，令广告商满意。
2.继续夸张式的农民形象，给广大城市用户一个闲暇时光看耍猴般的娱乐消遣。
3.按赵本山的安排给关系户塞戏份。
当然，我们也不得不承认，没有现在商业化十足的乡爱，这个系列拍不了这么长。虽然它已经走样，但聊胜于无，它仍然有着残存的情怀——哪怕是看到那些曾经鲜活青春的农村青年，一个个生儿育女，有了自己的事业，这也是在其他影视剧中看不到的。
对照着第一部那些青涩的面孔，现在虽然伴随着微整与滤镜，显得没那么朴素，但恰好与时代的进程变调一致，好像还真的伴随着我们走过了漫长的生活。
如今，我总是屡屡回想起《老地方》的旋律，以及那时伏在案前，做些全不喜欢的作业时的景象。不时的瞟一眼电视上《乡村爱情》的剧情进展，顺便畅想下不需写作业的日子得多美好。
然而这作业已经是不用写了，只没想到《乡村爱情》仍一部一部的拍了下来。可惜的是心随境改，人还是那群人，这老地方终究却是回不去了。
全文完。