随着各大影视吐槽营销号截出“我不是破坏你们家，我是来加入你们家的。”这句台词进行广泛传播，近年来，这部剧一直被钉在三观不正的靶子上进行批判。
新月格格 (1994)
5.8
1994 / 中国台湾 / 剧情 / 沈怡 / 岳翎 刘德凯
我小时候只在湖南卫视的上午时间段看了最后一集新月殉情努达海的片段，所以对这部剧的印象也只有那句台词和被吐槽烂了的新月千里追夫追到战场献身努达海辣人眼睛的片段。
这几天放假闲着没事翻出来看了几集，首先看之前我先让自己抛开之前看影视吐槽对这部剧形成的印象——即那个年代明明有很高身份的贵女却倒贴老男人，变成小三破坏别人家庭，最后两人活该团灭的故事。
毕竟看个消遣的电视剧还提醒自己坚持伟光正上纲上线实在太累，新月努达海搞在一起对无辜的原配造成了伤害的确值得批判，但仅仅骂新月绿茶小三倒贴来发泄情绪又太激进了。
作为和《烟锁重楼》并为“两个永恒”系列的《新月格格》，之前一直被大家调侃：这个系列一部是琼瑶剧立意最深刻（即反封建、反妇女节烈观），另一部三观却最奇葩。
从传统道德层面来看，这的确是一个很狗血奇葩的故事，但当我代入女性身份去冷静看了几集后又有了新的想法，就我个人的观点，我觉得这两部剧内核其实是一致的，即在传统封建男权社会和父权结构对女性的残害。
第一集的时代大背景是顺治年间，残余明军势力和清军作战，新月阿玛所驻守的城池将要被攻破。
破城之际，作为封建大家长的王爷没有问取子女妻妾的意见就安排了他们的后续结局：
自己和长子作为大清的亲王和世子，带着皇室的尊严和使命感，是要殉城的，自己的妻妾女儿身为女性理应保住名节——用一尺白绫结束自己。
看到这里我其实有点疑惑，当时清朝入关不久，封建化程度应该不深，部族贵族政治特色还很浓厚，应该不会有这么强烈的封建名节观吧？
不过不想去细想纠结考证了，后面王爷对新月简直让我无语了，一开始王爷理所当然说出让新月自尽保名节时，新月的一个定格镜头是错愕、惊讶和害怕又不敢言的。
但后面因为王爷妾室一句要保住幼子这条血脉也就是需要新月照顾弟弟这样的话，王爷决定保住新月一条命，把弟弟托付给新月，但同时又给了新月一把匕首，让她在危险关头遇到明军的时候选择杀掉弟弟再自尽以免受辱。
一开始女主不答应想和家人死在一起，但王爷先是晓之以理，说相信女主能背负起这样重大的责任：
女主还是说自己不忍心丢下家人，随后王爷动之以情，在女主耳边轻唤：“月牙儿。”
这是一个很有意思的铺垫，因为后面女主在危急关头被男主拯救后，一步步爱上男主，最后沦陷也是因为男主的一句“月牙儿”
所以，从这里可以看出，在新月的原生家庭里，夹在可以继承权位的哥哥和年幼受宠的弟弟之间，她其实是被忽视而且没有自我的一个，一开始随便被安排自杀殉节，害怕被抛下所以想和家人死在一起证明自己的价值到后来又被父亲用义务和感情绑架为弟弟卖命。
虽然新月在表面上是贵族上层女子，看似有身份有地位，但实际上在父权结构内部，她还是一个失权、失爱的卑微受压迫者，很遗憾，在当今社会里，这样失权失爱的女性比比皆是。
新月在炮火中被努达海拯救，这样一个强大酷似她父亲的人在生死关头救了她，长期生活在强压父权社会却不受关注的新月其实是很渴望这种失掉的爱和关心的，尤其是在乱世炮火中遇到了一个强大的怀抱，所以后面她那样卑微那样“不要脸”地低声下气甚至采取错误的方式去追求自己原生环境缺失的东西就可以解释通了。
第二个深受父权制社会压迫的女性就是努达海的原配———雁姬，一个符合传统道德对女性要求所有标准的贤妻良母。
她没有想到，自己视为女儿的人居然和自己敬爱了20多年的丈夫暗搞在一起，一开始她是愤怒的，对新月的存在十分介意，做出了一系列的反击行为。
在我看来她是在害怕自己失掉在这个家庭里的“爱”和“权”，赋予她这两样的是她的儿女和丈夫，后面在她丈夫、儿子、女儿都倒向新月后，也放弃了去争，选择妥协接受。
如果说没有掌权的新月是努力在父权结构中去追权追爱，渴望被体制接纳，融入这个结构之中。没有权的她彰显自己影响力的方式就是隐藏自己的攻击性，表现出自己不争不抢，如履薄冰恪守规则，希望保持体面来“感化”他人接纳自己融入这个结构和家庭；
而雁姬则是看似掌权在结构中有一定地位和影响力其实本质上还是和新月一样的受害者，虽然一开始她意识到了，并且进行了强烈的攻击和反抗，可惜由于时代局限，她不攻击努达海，不反抗父权结构，而是选择攻击新月，没有抓到主要矛盾，最后她没能从父权封建压迫中挣脱出来，采取了和新月一模一样的方式，把自己的攻击性隐藏起来，维持表面的体面，彻底妥协了。
同样是讲父权封建男权对女性的残害，同样是讲冲破封建道德的禁忌之恋，同为“两个永恒”系列。
《烟锁重楼》里的男主是拯救者，是进步的，女主是勇于反抗结构和争取自由的，最后从结构中跳出来的两个人远走天涯，与封建大家庭彻底决裂。（小说版结局，影视版是和解）
而《新月格格》的男主却是施害者，是维护封建男权父权结构的，两位女主新月和雁姬，本来都是这个结构秩序的拥护者：
一开始一位在维护（身为原配的雁姬），一位想融入（新月：我是来加入这个家的），中间雁姬有片刻的个体意识的觉醒，为自己的付出不值，并进行反抗，可惜她反抗的对象错误，没有打破这个结构而是选择去和新月斗法。
当然到最后她们都为这个结构“殉道”，雁姬妥协了并因为努达海的战死变成了寡妇。
新月则为她好不容易追寻到的所谓“爱”殉情，可以说她们两个都死在了这个结构里。
当然，这只是我个人的一点看法，并非“洗白”任何人，我只是觉得在这个发泄情绪大于理智思考的年代，琼瑶和她的作品虽算不上什么文坛巨作，但真的也被妖魔化太多太多，至少从《新月格格》这个看似狗血奇葩的故事里，我对女性的性缘关系，一代又一代女性的人生被损耗，陷入一个看似无解的死循环里的一点体会，欢迎大家理性讨论。