中村义洋的电影蛮难归纳，论及最重要的标签，绝对是荒诞无疑。
他和御用编剧伊坂幸太郎皆粉于科恩兄弟，因此他们的悬疑片荒诞至极。
他师从伊丹十三，伊丹影片中的烟火味依稀可见。
因而荒诞之外，充满治愈。
荒诞与治愈的极致，是［两个穿运动服的人］。
两个穿运动服的人
导演：中村义洋
主演：鲇川诚、 堺雅人
上映日期：2008年7月19日
事件：上映10周年
2008年，［两个穿运动服的人］上映。
电影里父与子隐于山林，对山外之事充耳不闻。
进食随缘，行动随性，看似荒诞，实则在荒诞之外诉说平凡的感动。
山川的清流，净化城市中腐蚀的内心。
纵然千里之外的都市中，妻子正与旁人悱恻缠绵。
儿子却不问不弃，用遗忘来遮盖心中每一寸悲伤。
影片乃中村义洋风格之集大成者，谓之名目，曰「治愈荒诞悬疑喜剧」。
治愈荒诞悬疑喜剧片的形成
「薪火相传的悬疑喜剧」
悬疑片和喜剧诞生之初，谬之千里。
黄金好莱坞末期，冰川开始融化，二者有所结合，遂生「悬疑喜剧」。
谓之「悬疑喜剧」，悬疑是其手段，喜剧是其本质，抖出精彩的包袱，呈现「好莱坞式结局」。
60年代，此类影片如过江之鲫，优良者如马克·罗布森1963［大奖］。
《大奖》
80年代，独立电影初期，科恩兄弟横空出世，悬疑喜剧平添荒诞。
科恩风格化极强，是以影评人冠以「悬疑荒诞喜剧」。
由此，喜剧不再是重点，影片目的转向阐释荒诞与虚无。
无论1987［抚养亚利桑那］，1994［谋杀绿脚趾］，抑或2000［逃狱三王］，皆旨于此。
从上至下，《逃狱三王》、《谋杀绿脚趾》、《抚养亚利桑那》
上述影片上映之时，中村义洋完成学业，正因短片［五月雨厨房］的机会，习于伊丹十三。
上伊丹十三，下中村义洋
经年之后，偶遇记者访问，他曾说恩师伊丹十三对他影响莫大。
言语之外，句句真切。
1996年伊丹十三的《超市之女》，由中村义洋担任副导演
科恩之荒诞悬疑烂熟于心，伊丹之温情治愈历历在目，中村义洋本该凭借锻炼出来的技巧闪耀日本电影界。
然而，制片公司一纸令状 ，险令这种独有的电影类型胎死腹中。
「初出茅庐的中村义洋」
2000年，日本。
一年前，［午夜凶铃］上映，轰动之声不绝于耳。
一月未至，恐怖片已在东瀛炙手可热，各大公司争相模仿。
如此环境下，中村义洋花了两年时间写就的《水银灯下死》被驳回。
而［增值，世纪末的诅咒］竟成他的商业片处女作。
2000《增殖，世纪末的诅咒》
快餐式恐怖片，激发荷尔蒙之外，无甚价值。
想来人群趋之若鹜，竟为一时之快，令人感慨。
不过，热度在手，影片不失票房。
票房既得，中村义洋本可松一口气，对未来稍加期许。
谁成想，其后等待他的并非天堂，而是地狱。
足足十八层。
2004年，中村义洋再接两部恐怖片，［东瀛鬼咒］与［怪奇，鬼胎缠身］。
《东瀛鬼咒》
影片吓人，无聊，拿票房。
2005年，一部恐怖片，［禁止入座］。
《禁止入座》
无聊，拿票房。
2006年，一部恐怖片，［绝对恐怖］。
无聊。
如此循环往复，着实令人哀愁。
他如何扛过这一时期，早已无人知晓，从采访中看，他大概是个随和的人罢。
桑之未落，其叶沃若，虽为引子，又有其意。
正像机会如水中潜龙，云间隐鹤，不望而临，不期而至。
「并不迟来的厚积薄发」
也许是制片公司大发善心，也许上天终于开了眼，总之，2007年，中村义洋的下一部电影终于不是恐怖片了。
2007年，拍摄恐怖片已历7年的中村义洋，挥就［鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜］。
《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》
而编剧那一栏，除却他本人，首次多了“伊坂幸太郎”的名字。
以后的每一年，这个名字皆会随他一起，不断创造奇迹。
［鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜］乃是治愈荒诞悬疑喜剧之始。
影片是洪尚秀般的两段剧情重复，在此基础之上，多了身份误认。
角色把他人的故事当作自己的故事讲，却又将自己的故事变作别人的故事讲给后来人。
大城市的外来人反复如此，循环不断，荒诞形成。
乡下来客椎名却离开荒诞之地，不做下一个讲述人，令故事无疾而终。
荒诞被打破，隐现治愈之情。
于是，影片大获成功。
、
治愈荒诞悬疑的极致
由于［鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜］反响不俗，中村义洋治愈荒诞悬疑的风格得以延续。
一年后，也就是2008年，［两个穿运动服的人］紧随其后，闪亮登场。
电影讲述厌烦工作的父亲和辞职待业的儿子相约逃离大都市，来到北轻井泽的山间度假别墅。
影片中，荒诞而又治愈之处就如小津的茶壶，伍迪的包袱，随处可见。
总有一个女学生在村头十字路口对天举手，令儿子心生困扰。
一次偶然路过，才知女学生是在搜寻信号。
后来，堺雅人饰演的儿子也学女学生，举手寻找信号
总有一个叫“远山”的老婆婆来为其拍照，却不愿进屋做客。
原来，她乃山中巫灵，踏入凡人之宅于她大有不利。
远山的照片，成了一家人永久的回忆
妻子与人坠入爱河，儿子虽然苦恼，却也拿笑容掩盖。
总给妻子打电话，询问新欢是否如自己一般对她好。
每当想起妻子，他自会黯然神伤
自［两个穿运动服的人］而始，中村义洋将生活一切两半。
一半悲伤，一半感动。
悲伤由悬疑包办，感动被治愈洒满。
影片最后，父子俩在山间别墅中悟到人生的真谛，埋葬了痛苦和悲伤，只留下感动和希望。
治愈荒诞悬疑进行时
2009年，伊坂幸太郎将自己的小说《一首朋克救地球》搬上银幕，最终定名为［鱼的故事］。
不出意料，导演依旧是中村义洋，依旧治愈荒诞悬疑。
除了这个大框架之外，他总会玩一些编剧手段。
例如之前［鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜］中的两段重复。
［鱼的故事］则是“四段式蝴蝶效应”。
“摇滚歌手”，“爱情”，“音像店“与”出租车司机“，四段看似独立的故事成了改变世界的强音
出租车上听摇滚会遭遇不幸、录像店里的残疾人期待世界末日、被朋克拯救的小行星撞地球。
花样纵然繁多，每一段却都荒诞拉满，悬疑不断。
有情人终成眷属，地球逃过一劫，恶势力得到惩罚，治愈依旧凸显。
2010年的［金色梦乡］如此。
《金色梦乡》
2012年的［洋芋片］亦如此。
《洋芋片》
不过，近年来，中村义洋确乎是在走下坡路。
2016年的［殿下，给点利息］与［忍之国］反响平平。
就像科恩兄弟的［凯撒万岁］遭遇滑铁卢，人们对于同一种风格，终究产生审美疲劳。
或许，一年一部的拍片速度使他应接不暇，再无敌的段子手终有包袱枯竭之时。
如今，中村义洋的电影里，［两个穿运动服的人］般轻松、写意之感难觅踪影。
巫灵归隐山林，运动服落满灰尘。
痛苦和伤悲缺乏支点，感动与希望就飘渺如烟。