烂剧荼毒观众。
尤其是抗日神剧泛滥的那几年，由此衍生出了如何辨别抗日神剧的法则。
即是否是边抗战边恋爱，且恋爱是重头戏，还得出现三角恋或虐恋；日军不说日语，敌我战力完全失衡，日本军队一打仗就溃不成军；
无视事实，歪曲历史，经常性出现不合时宜的武器；八路军的军服是不是都是一尘不染，士兵们都是发胶摩丝大背头。
可是，最开始的抗日题材的电视剧并不是这个样子。
70年代的中国，经历了一系列的动乱和多年的困难时期。
在改革开放的感召下，百废待兴的中国，各个方面都在反思和改革，尤其是电视剧，更是人民精神世界的载体。
为了丰富黑白电视机，张铁林主演的《有一个青年》被搬上荧幕，虽然投资只有几百块钱但却极大促进内地电视剧的发展。
80年代是名著的改编热，也是黑白电视向彩色制式转变的时期。
四大名著《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》，老舍的《四世同堂》、钱钟书的《围城》，都由文字变成了影像。
除了名著，抗日剧也构成了大陆电视剧突飞猛进的一部分，只不过那时的抗日剧过于样板化、脸谱化。
基本上看到角色出场就能判定好坏，好人必定是剑眉星目，一身正气，坏人则是满脸横肉，奸邪尽显。
这期间，内地电视剧处于摸索阶段但也不乏好剧出现，如大陆第一部长篇电视连续剧《敌营十八年》、王刚、迟重瑞主演的《夜幕下的哈尔滨》。
到了90年代，大陆的电视剧日益丰富多彩，产量实现质的飞跃，几乎以每年1000集速度递增。
在政策上也是利好消息，国家规定黄金时间只能播内地剧，一部电视剧最多可以上四星，由此形成了世界上最大的电视剧收看和生产平台。
抗日剧也由之前单纯的追求战争场面和正能量传递，变得开始反思，思索战争爆发的原因，思索祖国沦陷的根源。
这十年是内地电视剧的黄金十年，由此开启了下一个辉煌的十年。
2004年的《历史的天空》。
《历史的天空》的讲故事能力远胜于许多电视剧，以姜大牙为切入点，展开了一代人几十年的命运波折。
而且这部剧并没有避实就虚，把基层的勾心斗角、官员的明争暗斗、党派的利益纠葛，全都演绎了出来。
2005年的《亮剑》。
《亮剑》里有天不怕地不怕，连天王老子都不怵，但就怕旅长的李云龙，浑身充满混不吝的气质。
还有有血有肉的小兵王有胜，他可以得瑟到合不拢嘴，也能够委屈到泪流满面，亦可得到撑腰后，上前扇人两巴掌。
除此之外，《亮剑》里的牺牲是真实可信的，如干他一炮的柱子、战至一人的孙德胜、亦兄亦友的和尚。
《亮剑》的思想性也是其他抗日剧不能比的，否则赵刚不可能说出“这才多久，很多领导干部就忘了，开始堕落了，耍特权了”这样的台词。
之后的三年，依旧是好剧频出。
如讲述脱逃的《江塘集中营》，戏说民间抗日的《地下交通站》，以及小孩与日寇机智过招的《小兵张嘎》。
2009年的《我的团长我的团》
《我的团长团长》拍摄如电影，表演似话剧，以远征军历史为背景，探讨鲁迅式的国民性以及哈姆莱特式的生存命题。
剧中的他们是一帮溃兵，里面有烂腿的、乞讨的、偷窃的、卖黑货的，底层的所有毛病他们都沾点，但他们是有情义和道义的。
最重要的是，他们惜命，他们想抗日，也想活着。
他们虽然不是战争中被歌功颂德的大英雄，但他们每一个人都是民族胜利墙上的一块砖，缺了谁，这面墙都会倒。
2010年的《雪豹》。
《雪豹》的成功，一方面在于其符合爽剧的套路，另一方面在于对战争和人性、角色的刻画。
不过，被称为80后版《亮剑》，还是有些夸大，因为周卫国有些神了。
2011年后，杨幂主演的《宫锁心玉》的出现，让收视率成了衡量一部电视剧好坏的最高标准。
可收视率是一个怪事，从来不客观，反而导致跟风严重，什么火就拍什么，很少顾及作品质量。
抗日剧就此一蹶不振，开始了它由盛转衰的过程，也让横店每年“死”的鬼子，可绕地球两圈。
其实，早在2005年，《铁道游击队》便奠定了抗日神剧基调，也囊括了抗日神剧的所有元素。
如铁道游击队的队员可以骑着自行车与敌人对决，甚至骑快一点，蹬蹬脚踏板，就可以飞到疾驰的火车上。
可谓是“可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要有单车。”
《抗日奇侠》则是《铁道游击队》中所有神元素的集大成者。
那些看似普通的男人或女人，他们个个身怀绝技，飞檐走壁、腾云驾雾，绝对不在话下。
有的会大力金刚掌，有的懂恶毒鹰爪手，有的耍夺命绣花针，有的使追魂点穴手，要么就是日常躲子弹，轻松撕鬼子。
敌人对他们来说，就像是热锅上的蚂蚁，等待他们的结局，除了正常死和花样死，别无其他。
正所谓“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”
传统武术粉墨登场，现代招式也不遑多让。
抗日神剧《神枪》，既让观众见识了子弹会拐弯，又给大家普及了枪斗术。
即射手在子弹出膛的瞬间，手腕急速抖动，这种抖动给了子弹一个加速度，从而形成了一个弧线，抖动的越快，得到曲线越完美，这就是枪斗术。
武术秀了这么多，该武器上阵了。
在《敌后便衣队传奇》这里，有包子雷，为了调和胃口，还有西红柿雷、黄瓜雷、胡萝卜雷、辣椒雷，以及别具一格的夜壶雷。
接下来，就是见证英雄的时候。
《猎鹰：1949》、《飞虎神鹰》、《孤岛飞鹰》、《大漠枪神》等神剧中有一个堪称中国队长的人物——燕双鹰。
这些具有联动意义的电视剧，用神剧称呼它们，一点都不为过，因为在这些剧里，敌人总是在犯蠢，永远都在自取其辱。
至于有多神，品品台词便知，如“相信我，即使你扣动了扳机，我也会让你在一秒钟内死去”、“为什么总有人觉得自己能够杀得了我”、“你已经死了，死人能杀人吗”。
男英雄有了，女英雄自然也有，毕竟要实现男女平等。
《铁血使命》中有女子炸弹部队，她们不仅有超越年代的新型武器，还可以炸石头把飞机打下来。
《枪花》里有女子特工队，类似于双雄的设定，只是她们的存在太过违和，割裂感扑面而来。
然而《一起打鬼子》的出现，革新了抗日神剧的新套路，即裤裆藏雷。
什么包子雷、枪斗术、燕双鹰，在它面前都是战五渣，什么女子拆弹部队、女子特工队，与它相比都会黯然失色。
诸如此类的烂剧，还有很多，就是它们的增多，观众观剧水平的下降，以及其他原因，让抗日剧逐步开始走下坡路。
也许是与生活、工作的压力增大有关，逗人笑成了时代追求，抗日剧大多摇身一变，化为轻喜剧。
只是有且仅有零零散散的那么几部抗日剧还能看，如一群妖魔鬼怪中的清流《民兵葛二蛋》和《永不磨灭的番号》。
当然，《永不磨灭的番号》也不都是完美的，最为人诟病的是手榴弹炸飞机。
这般奇葩的操作不是不可以，只不过不像电视剧里那么神。
曾经在抗日战争时，八路军129师的一个先遣队就在山西发现了一处日军机场。
于是在当天晚上乘着夜色摸进去，以木柄手榴弹塞进飞机机舱内部的方式报销了日军24架战机，这也就是著名的八路军夜袭阳明堡战斗。
艺术来源于生活但高于生活，所以艺术创作需要加工，但不该过于歪解。
真正的牢记历史，不等于嘴炮式口嗨、土味式炼钢、无脑式战斗、愚蠢式敌人，以及过分式娱乐。
真正的牢记历史，是不要忘记历史曾带来的教训，并引以为鉴。
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