青未了丨羽化后的飞升
——读赵文涟《羽化的灵魂》
徐璧如
赵文涟的诗，像她的名字，文采潋滟，如她的人，素淡如菊，吐气如兰。跟她的相识，还与我的一次错字有关。那年我刚出一本书，她去我家索书，我在题名时不知何故，把赵文涟写成了刘文涟。后来察觉张冠李戴。特写了一篇小文调侃：赵刘都是皇家之姓，在中国历史上蔚然大观，这错也错得灿如兰花。
当然这是开玩笑的话，一字之差，离题万里。行不重名，坐不改姓。那姓可不是随便改的。短文登在日报上，荡起了一圈小涟漪。
后来，在市作协举办的一次新春诗会上，更让我见证了她的仙气。房外面寒风料峭，风吹着海浪滚过沙滩。刮过海边的楼群。大厅里却春意盎然。大家脱去外套，脸上洋溢着发自内心的喜悦。轮到她朗诵了，只见她素衣轻裳。淡淡妆，天然样。恍惚中，像仙女飘至人间。轻启朱唇，珠落玉盘。偌大的厅里静得掉根针都能听见。温暖的空气里想起诗的声韵。那轻柔的美丽，强悍的质地，完美地糅合在一起。飘进人们的耳膜。荡起新的波纹。诗句是如此的轻盈，韵律是那么的柔美，凝结的思想是那么的刚毅清新。人们醉了，陶醉在诗的春风里。陶醉在诗人那美丽的幻影里。人和诗那么和谐地定格成一个画面，永远的刻进人们的记忆光盘，人与人的灵魂在知觉里交汇。
她的诗，有理性之光，感性之魅，佛性之况。浓而不烈，香而不艳，引人共鸣。淡而不寡，轻而不浮，诗的真谛入口入心。柔却入理，素却动情。真真是羽化的灵魂！看似平常的话语，内里却有化不开的情愫。诗的情感是37度的体温，让人舒服动心。表面平淡，内里却蕴藏着未爆发的火山。就像她的人，让人欢喜，舒服，熨帖。
她在大学工作，每天行走在那一排排装潢精美的书架里，呼吸着淡淡的墨香。还有什么能比亲近书香更好的事呢。“唯有书香能致远，腹有诗书气自华”。让人过目难忘。
工作之余，她写诗，作画，弹琴。人生在她的琴声里，宛如一幅仕女图，意境深远，韵味悠长。令人回味无穷。当年徐志摩曾对赵家璧说过，“要能真正欣赏文学，就得对绘画和音乐具有心灵上的相当训练，这是一条大道的两个旁支，是文学的两个姊妹。前者是空间的艺术，后者是时间的艺术，同样是触动了心性而发的”。此言不虚，这方面的艺术修养，让她的诗愈发灵动而深刻。
是的，她的基因里就有文化的影子。在大学教书的父亲，退休后还笔耕不辍。以家族为背景，写了一个长篇，那是他毕生的积累。曾为人师的母亲，退休后沉浸在自己喜爱的国画里，天天在画案上勾，皴，擦，点，染，废寝忘食，乐此不疲。就是这种文化浓厚的家庭氛围，使赵文涟从小就长成了“别人家的孩子”。
古语说：赐予千金，不如教子一艺，教子一艺，不如赐子好名。赵文涟，这个名字好有诗意，《诗经·伐檀》中说：河水清且涟漪。涟漪，是风吹水面形成的波纹，纹如连锁。她本身就是一首诗，一手古典的曲。后来她又有了个笔名，“左非”——是“觉今是而昨非”的谐音吗？其实这倒不失为一种好的认知方法和成长途径。总之，都很美，且发人深思，而她的诗作，越发的文如其人，骨骼清奇，不落俗态。
说她是才女，一点也不夸张，写诗作文弹琴画画，上得厅堂，入得厨房，真难为她的时间是怎么分配的，其实她还有一双儿女，虽然现在都已经上大学了，可想想这些年的付出，实在让人望而生畏。她的先生，又是一个作画狂人，和他在同一个大学里当老师，教书，任职，作画，出了好几本画集不说，更是一个画痴，做起画来更是全身心投入，身外世界也不复存在，一个家庭的千斤重担就落在她纤弱的肩上，她付出比常人多得多，才有那如水中涟漪般的诗作问世。你很难想象她是怎样把一天24小时切割开来，一切都做得井井有条。你看过她写的深夜烤蛋糕的诗吗？那不是诗，那是母爱的流淌，我就读得“潸然出涕”。
夜已深/耳边只有耳鸣/孩子们在梦里睡去/柔软的月光洒在可爱的脸庞/烤箱里黄晕的灯光/照在烤盘这个舞台上/我睁着疲惫的双眼/目不转睛地望着他们/当明早金色的阳光铺上餐桌/孩子们围坐一边，兴奋地谈起昨晚/枕巾打湿一片/梦到了蛋糕的香甜。/一个结束的响铃突然把我震醒，联想瞬间破灭/打开箱门，那些香甜破门而出/那一刻，无限欢欣。（《那一刻，无限欢欣》）
母爱是一个人的价值体现，人世间最美的广波，是用辛劳的汗水挥洒而成的，每一滴都带有母爱的香甜，还有汗水的微咸……
《女人我拿什么来报答你》就是她献给母亲的颂歌：
……用我的含苞，还是盛放，用我灿烂的笑，还是最深沉的拥抱，用世上所有的纯真与善良。还是我赖以生存的半生的诗歌。
这首诗，几乎说出了所有善良人的心声。“哀哀父母，生我劬劳。 抚我畜我，长我育我，顾我复我，出入腹我。欲报之德，昊天罔极！”，而当她自己也做了母亲，那炽热的母爱火山般喷发，长江般泄洪，用组诗的形式一泻千里：
宝贝，来吧/亲爱的宝贝/孕育你是我今生最大的骄傲/我惊奇与你，无限欣喜/我将张开温柔的双臂/用莲花圣水洗礼过的双手迎接你
爱的大门从此向你打开/你如春天的嫩芽/草尖上的露/人间最纯最真的美/一辈子绘制的图画……因了你，我会变成一面墙，一扇窗，一把伞，一架梯。一条清澈的小溪……来吧宝贝/宝贝来吧
这是为天下母亲写的一首礼赞，那美好的情感如九天银河落凡间，岂是言语能说清道明了吗。只有诗才堪以承受这重任，我想起了林徽因的名句 ——“你是人间四月天”。普天下的母亲都有这种感受，这是母亲的同感，神圣又崇高的情感。
艺术，不依赖于解释而存在，出作品就像生孩子，那是自然而然的，艺术是最好的满足自我、实现自我价值的方式。传统诗歌中的优越感，画面感，在她的笔下，不断生长出富有新意的天籁之作。
这里面，有母爱的伟大，也有少女的春心萌动，当青春还写在脸上微笑荡漾，那是怎样的花样情怀，少女的羞涩跳跃在字里行间，欲说还休，一朵花，一棵树都能寄托自己的心语。在《沈阳南湖印象》里，望着那娇嫩欲滴的花，她希望自己化为一只蝶，在扑鼻花香里穿梭。“用涂着口红的唇在上面盖章”，而南湖的一棵树让她久久驻足，飞思无限：
我看见，一棵柳树/定格在湖边/高大伟岸，挺拔，/你在等我吗？我走进你，你的枝叶唱着春天的小曲/向我招手/我伸出手/接住春天的浓郁/我们背靠背吧/犹如千年的约会/靠着你我心事全无……用耳贴近你/听你说情人的私语/我们许个诺吧/你不许离开/不久我还会来这里/还要用花香沐浴。/然后，头戴五颜六色的王冠/有蜜蜂蝴蝶引路/做你亲爱的新娘/加入你的户籍。
啊，多么诱人的超级想象。匠心独运，风格独特。让人想起舒婷的《致橡树》，那伟岸的象征，实在是理想男性的标配。
作为爱情的过来人，她深知其中三昧，天天在糖水里泡着，你也感觉不到甜蜜，只有尝遍酸甜苦辣，才深知其中的五味杂陈。在《咖啡与爱情》一诗中，作者道出那有苦有甜的爱情:
幸福中有苦涩，苦涩中的甜蜜。
爱就是这样吧，淡淡的忧伤，泪中的欢笑。
富有雕塑美的语言里，流淌着音律的乐感。
左非，这个诗名的出现，是她诗歌生涯的再出发。在诗里，今天的我与从前的我相遇，不断地对社会问题予以回应，不断地全面重塑自己，这也是诗的特质，女性的委婉并不为小格局所囿，要经历不断检验的过程。火灭后的真金，那才是生命的价值。她渴望化茧成蝶，渴望——正像在《蝶》里所写的:
在春晕里嬉戏/追逐光阴的故事/前世熏绿的琥珀/等来撕心裂肺的蜕变/毋庸置疑，五彩斑斓的花衣/羽化的灵魂/光阴里成长/自由的的蹁跹，不分昼夜/花香怡人，携着五彩的阳光/难以遮盖的繁华/时光里的蹁跹，人间的盛宴不止这些/继续寻找下一个出口。她写的是蝶，又何尝不是她自己。而《蝉》又是写的另一种飞升:
日月酿制的羽翅/在一瞬间蜕变/躯壳如一件外衣/悬挂在时间的枝头/生命还在继续/突破是必然的/一场伤痛之后，生命焕然一新，如虹。
诱惑，修行，突破，蒸发，蜕变在风里热烈地盛开，这是人生的历程。每个人在生命途中，都在不停的羽化，不停的蜕变，疏离而超然。一个个新我，在蜕变中获得永生。
有人说过：在一个信息爆炸却多半无用的世界，清晰的见解就成了一种力量。她无疑深知其真谛。人，有无限的可能性，“竹密不妨流水过，山高岂碍白云飞”。但“要做佛门龙象，先做众生马牛”，这是阶梯性的长期抗战，需层层修炼，这才有了她今天的清词丽句。还有交相辉映的人生哲理。
还是让我们静下心来品读她的诗歌吧，真的美不胜收呢。《不同》作者表达了一种怅然若失的情绪，少不更事的以往。酿制了多少乙醇的分子，却能引起读者的共鸣：
年少的记忆潮水般涌来/你的声音穿越时空如夏花/开在旧时的房前屋后/那年那月，星子点亮打谷场/月光爬满莫奈的干草垛/光阴住在青丝的两鬓。相对无言。
读者诸君注意，莫奈画的《干草垛》，那可是世界名画啊！莫奈说过“我曾以为，留住光，就可以留住你”。他深爱的妻子卡米尔，最终痛逝离他而去。而《干草垛》那光与影的完美结合，创造了印象派的巅峰之作。画的主角甚至不是干草垛，而是那些灿烂明亮的光芒，光是主角，光与色彩的华丽交响曲，不同凡响。而作者在这首诗里，是在表达那说不清道不明留不住光也留不住你撕心情感吗？
看星子移动，看云在天上飞/一条路伸向不知名的未来/茫然对惆怅/一去经年，影子还住在影子里/一场绿肥红瘦/你不故一切的点燃自己/我只是静静的等待灰烬。
欲说还休欲行又止。极致的情感，呈现出轻柔灵秀，蕴藉而轻灵之美。这首含蓄的诗，读来却痛入心扉。
《弹琴》像一首明快的小夜曲，幻化出无穷的奥妙，抚慰着人们的心：
此刻，夜是安静的/竹子，绿萝在倾听我指尖的声音/从来没那么安静过。海隔那么远，却能听到沙子的欢笑……
虫鸣与我合奏/看似空虚，繁华胜过天上的街市。
诗人的情感如水面波涛滚滚而来，层峦叠嶂，起伏不已，没有华丽的辞藻，却让你的心震颤不已，作者善于抓住拿不起眼的细节，弹奏生活的琴弦。
面对海的人格化描述，让人忍俊不禁。
风还是那风，海还是那海/依然唱着老掉牙的情歌/日复一日地行走……
风与海是青梅竹马，他们从小就定了娃娃亲家/风非海不嫁，海非风不娶。
这种“风在海里跳舞，海在风里高歌”的恋情，是不是让现实中的人都羡慕不已！
《一场大雪突降》让你领略另一种美：
一切的缠绵积淀，在偌大的冰柜里冷藏，保鲜/白色的花蕊，在情人眼里凝结冬眠。
一场大雪突如其来，心花怒放……
大地也要干洗，粉刷/然后涂上一层雪花膏/诗意的妆容，等待春天的盛宴
轻盈的六角雪花，在诗人笔下有了新的使命。她把看到的一切，都注入了诗的韵律里写《芙蓉花开》犹如仙境：
树叶间飘着粉红色的雾/绽放六月的枝头/忧郁的尊贵的花神，粉嫩的肌肤/华丽的霓裳，垄断夏日的妩媚。/火热亦清凉/华盖遮不住含羞的明眸/孔雀的翎羽次第绽开/有时风也会在枝头发狂无理取闹/
美丽的羽毛漫天飘飞，一场红色的雨/亲吻着大地/雾已散去，树叶清晰了昔日的绿/也挂上了璀璨的泪滴
一切的一切在她的笔下，都生机勃勃，注满生命的汁液，呈现出豪华的景象。有趣的是她把祖国的大好河山，命名为《布面油画》。这是无需构思的布面油画：
你只需拿起画笔/忘情的把它勾勒，你无需起稿/轮廓如此清晰，你无需调色，色相如此分明/你只需紧紧抓住你手中的画笔，用你的热情，激情，多情，把画面定格/我相信，除了色彩，你会忘记你是谁/我相信，除了这些，你还会埋怨你的无能/你说画家在娘胎里就该有千双眼睛千双手。
说得太淋漓尽致了！当然，还有作者那超群的画家思维。
而另类思绪，超然的哲思哲趣，思辨的火花随处可见。给人启迪，引人遐想，让你惊喜连连。她对风景的定义，让人眼前一亮：
那些石头在山顶等了几千年/数不清的猜测，与遐思，时间打磨的圆，风，咬掉的沙砾/雨冲走的尘，剩下的骨头上，爬满了沉重。
她制造了另一种风景。
石头在作者眼里，充满了灵性。那是人性化的灵石。她比人经历了更多的风雪雨霜。她的屹然不屈的灵魂，带给人更大的昭示！
《玉门关》，又一幅新的模样，作者出手不凡，撇开了传统的思路，让人惊诧：
关太小，容不下春风……眼泪风干了
一座山
被千年的羌笛吹出了皱纹，骨瘦如柴……
春风不度玉门关，作者给出了新的答案，俏皮而不心酸。她写的最短的一首诗，只有一句话，都让你过目难忘，题目是《戈壁滩》。人们的心目中，戈壁滩一望无垠，茫茫不见人烟，荒凉之极，得用多少篇幅，才能概括全貌，突出特点？而作者只用13个字，独辟蹊径，出神入化的搞定：
风太寂寞，风凉极了，生命纷纷逃离。
读到此你不禁拍案叫绝：妙极！
《情圣》给我们展现了又一个真理的维度:
走出去的是从前，望不见的是遥远
定格的，一粒尘，一瞬间，永远没有永远
这简直是哲学命题了。
在孩子的眼里，《鱼》是一个什么心态呢？作者别开生面;
鱼缸里只剩下一条金鱼，鱼一刻也不忘记游泳……
鱼快乐吗，孩子问
还是那个老掉牙的问题
我不是庄子
庄子不是鱼，怎么知道它是否快乐呢
但是在孩子眼里早已有另一个答案:
孩子说它真是可怜虫，自言自语，孤独地打鼾
孤独地微笑，孤独地哭泣，孤独地游来游去，却假装自由自在
好奇妙的想象！一种另类的思维，上升到一种哲理的思考，大大的开阔了读者的视野。不同的视野，不同的心理，不一样的答案，简单的现象，复杂的理念，有趣！
《樱桃》，更是天马行空，让人瞠目结舌。采摘时节的樱桃树。可不是这样吗！作者风趣的写到：
采摘采摘……那些欲望上的欲望
火中的火，树被抄家了，一夜之间以莫须有的罪名。
多么奇特的联想！我想说：以爱的名义，樱桃全军覆没《安宁》，应该是当下日益内卷的人们的独白：
繁忙，日复一日，各种声响冲击着全身。逃回家里，关掉一切电器，安静安静，发会呆，享用这人间的片刻的安宁。
《就只一个人》可以说是《安宁》的升级版：
现在一个人，能够静下来，我说的是一个人放下一切事，发呆一会，是一件幸福的事，想，漫无边际，不想，删除，或清空，有多自由。或轻或重的。拥有还是丢弃的，从无到有，从有到无，……
以后的以后，时间久了，虚拟是一场空白，拗口吗？不，现实真是如此啊。
一个诗人曾断言，在表达更加便利的现代，诗非但不会没落，反而会以辞约旨丰的特性，更加凸显流传下去的价值，无他，世间本就不需要那么多言语。
正是文章本天成，妙手偶得之。
《欲望的告白》愈显哲思绵长，有些哲理，非一大篇论文能通透，通过诗说出来，简洁又形象：
某种时刻，火一点就着，火不点也许会自燃，那些热度激情，在火的最高点闪光，这些内心所评说的，是永远不灭的火种。不要去想灰烬的去留，燃烧才是重要的，不要去假设，假设有时是一种折磨。
而这种折磨，在每个人身上都存在，不是吗?诗歌使人明智，这是名副其实的。诗歌，作者赖以生存的诗歌。文字里谋心，音乐里谋魂。在自己的赛道，自己的时区，作者以空灵的诗歌，展叶开花结果。空让人遐想，灵让人通透，生活的酸甜苦辣被空灵酿成了自己喜欢的模样。也许，这，就是《羽化的灵魂》给我们的启示。
作者简介：
徐璧如，女，1950年生，山东郯城人。原日照广播电视报总编，高级编辑，山东省作家协会会员、中国民间文艺家协会会员。1969年开始发表作品，作品散见于《人民日报》《大众日报》《百花》《当代散文》《光明日报》等刊物。作品《宝泉游记》获“吉多杯”文艺作品一等奖，《东方意神通》获“一代风流”征文二等奖，文学评论集《美丽就在你身边》获第二届日照文艺奖。
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