自饭圈兴起后，粉丝们就开始做实绩表，把作品的点击率、获奖次数全部罗列到演员头上，并由此得出结论—我家爱豆是靠实力说话的。
但实际上，这其中有很多人“眼技”真不行，简而言之，就是眼神没戏，比如刚拿到白玉兰视后的童瑶，她的演技在《叛逆者》里全方位拉跨，哭也哭不出来，表情木讷呆板，眼神很飘，整体表演浮于表面，戏在嘴上，而非眼里。
这也是为什么观众觉得她得奖有些牵强附会了，因为竞争对手热依扎只凭一个眼神就能打动别人，而她靠什么呢？
准确说，演技一般或不行，有两大类型，其一为睁眼瞎，其二为瞪眼瞎，前者的代表为后期的刘诗诗，比如她在《流金岁月》里的表现。
后者的代表就多了，有《你微笑时很美》里的程潇，情绪的传递全靠眼睛，结果用力过猛眼里根本没戏，还有《御赐小仵作》里的苏晓彤，喜怒哀乐一个表情，而眼睛一直瞪着。
虽然《御赐小仵作》的评分不错，但应该说剧本80分，演技60分，导演90分。
所以说，这些演员还谈不上真演技派，有些靠同行衬托，有些靠剧作挽救，还有些靠粉丝尬吹。
真正的戏骨级演员，眼里全都是戏，就算本人是近视也能演出多种情绪，比如六小龄童，他的眼睛高度近视，可86版《西游记》里的他眼神晶亮，炯炯有神。
为了演好孙悟空，他更是数练眼神，比如打兵乓球、直视太阳，最后才达到杨洁的标准。
练出眼神后，六小龄童能准确地通过眼神表达心情了，或开心，或窃喜，或恼火……
即便离开了擅长的猴戏，他也不惧，在武侠剧《连城诀》，六小龄童出演大反派花铁干，眼神复杂，把角色的凶与善表现得淋漓尽致，心理变化带来的微表情细节丝丝入扣，将一个虚伪的、卑鄙的、没有底线的大侠演得出神入化。
长了一双桃花眼的焦恩俊，被称作“整个人就是一座桃花岛”，但你可能不知他也是高度近视，而且还散光。
可是，看过焦恩俊戏的朋友们，没有一人不承认他的“眼技”有多好。
作为天神杨戬时，他的眼神凌厉。
作为落拓江湖客时，他的眸子带着情，顾盼生辉，风雅温和。
身为大唐第一妖孽时，他的眼里满是风情，足足的疯批笨蛋美人。
据悉，为了练眼神，焦恩俊盯了香头很久，硬生生练出“眼技”来。
被忽略的演技派苏有朋，其实也是近视，一千多度那种，按理说这种程度，应该“人畜不分”，别不提眼神有戏了。
但是，他真的是眉目含情，演起戏来眼神依旧有力，仿佛会说话般。
一个是翩翩公主花无缺，一个优柔寡断张无忌，光看眼神即可区分。
另外，还有一些是老天爷赏饭吃，比如周迅，她的表演只靠眼神即可完成，或懵懂天真，或少女娇弱，或纯真无邪……
这是什么都不懂的富家大小姐。
这是《绍兴师爷》里的冯艳艳，全身上下都透着一个灵字。
这是不懂人事的小狐狸，眼神又无辜，又妩媚，写满了故事。
周迅属于天赋型演员，很早就知道用眼睛演戏，是公认的演技派，即便后来的《如懿传》被群嘲扮嫩，但也不能否认她的表演十分亮眼。
眼里的一滴泪，满是无助、失落、失望，没有过多的肢体动作，就能让人感受到她的委屈与心寒。
还有实力女配袁泉，在电影《大上海》里，她的一个回眸，颇有一眼万年的感觉，那一瞬间，满眼的忧郁与不舍，眼底暗潮涌动，面上波澜不惊。
这个画面，绝对会是影史上的一个经典回眸。
新一代演员，也有靠“眼技”出圈的，像杨紫，在《香蜜沉沉烬如霜》里，锦觅于凡间历劫，圣女阶段全程蒙纱，只能眼睛表达。
可欣喜、感动、失意等情绪尽收于眼底。
前期的锦觅为傻白甜人设，但她的表演不做作，眼神清澈、懵懂，不扭捏、不矫揉。
当然，杨紫最出彩的还是哭戏，非常有感染力，无论是嚎啕大哭，还是嘤嘤啜泣，都诠释得极为到位，由眼神带情绪，由内至外，观众能迅速共情。
因《叛逆者》受到更多观众的朱一龙，长了一双好眼，睫毛长，眼神清澈如小鹿，自带忧郁的气质。
他真乃有“眼技”的演员，比如林楠笙回忆初恋的那一场戏，整个人低着头气场阴郁、凝重，转瞬抬起头来露出帽沿下的一双水盈盈的大眼睛，嘴角上扬，眼里带着淡淡的苦涩，回忆之间又流露出满心的温柔、欢喜。
从年轻时的天真，渐渐成熟为信仰者，眼神随着阶段转变，越来越坚定，越来越老练。
当陈默群叛变时，他的眼里尽是失望、自嘲、难以置信。
面对心爱的姑娘，他的眼里全是爱意与依恋。
从幻觉中清醒时，他微妙的情绪变化用眼神表达，不用镜头切换亦能看出他的恍惚。
又或是张子枫，她的眼技有目共睹，当年思诺的那一笑，抵过全片制造的其他悬疑色彩，每次看都让人毛骨悚然，起鸡皮疙瘩的那种。
到了系列影片第三部，她依旧是全场最佳，戏份虽少，但抓住了每一个镜头，最后呈现惊艳的效果。
那些吹“实绩”，吹奖项的，倒不如好好磨眼技，观众的认可，比粉丝的彩虹屁，还有业内的“狂欢”要管用。