最近，一条新闻引起了不少讨论：
日本公布了今年秋季日剧女优单集片酬排名。
注：「女优」一词来源于中国古代，优的含义是演员，后传入日本，沿用至今
排名第一的米仓凉子，单集片酬500万日元，约人民币28万。
排名第二的松岛菜菜子，直接断层——
150万日元，约人民币8.4万。
从第七名开始，都只有不到5万人民币的水平。
对于一线女星而言，近乎「白菜价」。
要知道，日剧一般集数也不多，大部分维持在10集以内。
这样一算，整部日剧的片酬也高不到哪里去。
所以，消息一出，我们网友都震惊了。
这与内地演员动辄千万上亿的片酬相比，实在过于悬殊。
而众所周知，上榜的这些日本女演员，无论是颜值还是演技，完全都没有拉胯的。
为何会引起如此大的差距？
借这个机会，鱼叔想跟大家聊聊日本演员片酬的事。
日本演员其实也很羡慕中国的高薪资。
搞笑艺人渡边直美，曾在一档节目里提过。
自己曾受邀参加中国一档晚会，被中国艺人的出场费震惊到了。
当主持人问她的出场费时，她直言：
「比较下来，日本艺人便宜实惠，四舍五入等于白送。」
字幕组有对「日本演员很便宜」进行翻译加工
不过，她们作品的质量，却没有因片酬低而受影响。
比如片酬榜拔得头筹的米仓凉子。
由她主演的《X医生》系列，奠定了她「收视率女王」的封号。
这个系列多年来一直是口碑收视双丰收的代表之一。
尤其今年推出的第七季《X医生：外科医生大门未知子》。
豆瓣评分8.9，收视率最高达到了19%。
米仓凉子饰演的女主角大门未知子，更是用美丽而霸气的架势，赢得了观众的喜爱。
以130万日元位居第三的吉高由里子，也丝毫不弱。
表演风格多变，角色可盐可甜。
她之前主演的《我，到点下班》，至今仍被不少打工人奉为宝典。
她饰演的角色，亲切可爱，人畜无害。
而在今年的大热剧《最爱》里，又颠覆了以往的荧幕形象。
化身冷艳的女企业家，释放出危险而迷人的性感。
至于本季没有作品上榜的人气女演员，可以参考以前的统计。
比如石原里美。
出演《非正常死亡》的片酬是200万日元，约12万人民币。
还有水原希子。
出演《傲骨贤妻》只有70万日元，约3.9万人民币。
而渡边直美主演《环奈太太》时，每集片酬仅有60万日元，约3.3万人民币。
这也就难怪，她会被中国艺人的薪酬惊到。
还有「国名老婆」新垣结衣。
2018年主演《无法成为野兽的我们》，片酬只有100万日元，约5.5万人民币。
一线女演员只有如此低的收益，在内娱简直不可想象。
日本男演员的片酬也大致相似。
比如日剧男演员中片酬最高的堺雅人。
刚出演《半泽直树》时，每集片酬为200万日元，约12万人民币。
等到去年播出第二季时，也不过上涨到300万日元，约19万人民币。
不过，合同还规定，如果收视理想，每集最多能有500万日元额外奖金。
《半泽直树2》反响空前，每集收视率都超过了20%。
有人统计，堺雅人在第二季大爆的情况下，拿到的全剧总片酬差不多有320万人民币。
而这已经算是日剧演员片酬的天花板了。
其他男演员的待遇，远远没有雅人叔这么高。
造成日本演员片酬低的因素是多方面的。
首要一点在于，日剧的制作完全由电视台垂直主导。
NHK和几大民营电视台，几乎垄断了所有日剧产业。
这跟国内先做好电视剧再分销给电视台的运作方式完全不同。
所以，不同于内娱经常直接由「流量」决定片酬。
日剧演员的片酬，受到电视台的制约很大。
长久以来，日本电视台对于演员的片酬上有一套完善的评估机制。
既会定期对观众实施调查，针对每个明星做出预估收视率。
也会综合考虑明星的地位、人气、演技等多重要素，从而最终确定片酬。
值得一提的是，日本电视台很少会为了争夺某个大牌而陷入哄抬价格的「内卷」中。
因此，不同电视台的片酬报价差距往往控制在20%以内。
就算真的非常想争取某个演员，也只会通过好剧本或者优秀的主创去竞争。
比如日本电视台曾为了争取堺雅人，开出了400万日元（约24万人民币）的片酬邀请他出演新剧《Dr.伦太郎》。
堺雅人原本表示拒绝。
但日本电视台请来了《X医生》系列的编剧中园美保。
后者最后成为了吸引堺雅人加入剧组的关键因素。
这种由电视台主导的日剧产业，进一步保证了整个行业对于作品质量的极度重视。
无论演员多么大牌，人气多么高，演员的片酬只会占到总成本的10%左右。
剩下的预算，都要用来保证制作质量。
特别是日剧中的编剧，话语权非常高，往往能拥有跟制作人、导演平等的地位。
相对的，待遇也不低，编剧酬劳通常也能占到总成本的10%。
甚至很多演员，也会为了作品质量而自降身价。
比如，日剧这两年因为疫情而成本提高。
米仓凉子原本在《X医生》系列的单机片酬其实高达800万日元。
但当她看到剧组的窘境之后，主动提出降薪一半，以保证制作质量。
真正有实力的演员，目光也更为长远。
他们一般不把片酬作为接拍的重要考虑。
比如堺雅人在《半泽直树》后身价高涨。
有民营电视台以单集300万日元（约16万人民币）的报价邀请他加盟。
但是，他最后选择了NHK的「大河剧」《真田丸》。
片酬仅有30万日元（约1.6万人民币）。
要知道，日本「大河剧」在当地民众心中的地位非常之高。
出演了大河剧，往往就意味着演艺圈地位稳固，收入飙升。
其实对于所有艺人来说，有一点都是一样的：
真正撑起收入的，是拍广告、参加商业活动等。
在日本演员眼里，作品是用来积累自己的知名度与影响力。
所以片酬低不算什么，重要的还是要贡献出优秀的作品。
比如，日本女演员中，广告费排名第一的是绫濑遥。
一集广告的拍摄费达到6500万日元，约360万人民币。
其实她的日剧片酬也不算太高，单集只有200万日元，约12万人民币。
但她凭借数量极多的广告代言，多年来处于日本女演员收入榜首。
此前曾有媒体曝光她的年收入，为6亿5500万日元（约3600万人民币）。
当然，由于日本市场相对比较小。
女演员的收入还是比不过我们内娱的女星。
但日本女演员极其悬殊的片酬/广告费之比，至少能反映出这个市场相对健康。
演员只能作为影视剧制作中的一个环节，而非全部。
从而能够保证日剧产业，每年都能产出一定量的优秀作品。
这样的片酬体系，日本并不是孤例。
韩剧在制作中，也会严格控制演员片酬。
之前韩国《high cut》杂志曾有过报道。
2013年大火的《来自星星的你》，金秀贤的单集片酬是30万人民币。
2016年的爆款《太阳的后裔》，宋仲基单集片酬是35万人民币。
不过，韩剧这几年的海外输出能力越来越强。
相比日本，也能给有号召力的演员更高的片酬。
比如今年，宋慧乔出演《现在正在分手中》每集片酬首次达到了2亿韩元（约108万元人民币）以上。
全智贤出演《智异山》，也是第一次拿到了单集2亿韩元以上的片酬。
男演员天花板更高。
在今年的韩剧《某一天》中，金秀贤拿到了5亿韩元（约270万人民币）的片酬。
尽管片酬有所差距，但日韩影视业有一点是相同的：
演员都是为作品而服务的。
日韩影视剧严格控制演员片酬在总成本中的占比，一切都为作品质量让步。
从而将更多是预算投入到编剧、制作等层面。
演员固然很重要，但一部优秀作品的诞生需要整个剧组的贡献。
片酬的高低，自然不会直接影响一部作品的好坏。
但日韩影视产业对于演员片酬的控制，却明显有着其积极的一面。
值得我们参考与深思。
至少，这能保证影视剧远离流量的冲击。
让真正的好演员，拿到值得的待遇。