大家好，欢迎来到国剧60讲第二季，我是主讲人李星文。今天这一期，咱们聊聊都市情感剧的重要编剧王丽萍。
王丽萍基本上没有偏离过都市情感剧的类型。她初涉电视剧创作，就是个性鲜明的《婆婆媳妇小姑》，之后长期保持稳定的输出水准。
2009年，王丽萍写出《媳妇的美好时代》，之后凭着这部剧拿到飞天奖和白玉兰奖的最佳编剧奖。
2010年以来，在保持旺盛的剧本创作力之外，王丽萍也开始涉足影视的出品和制作工作。
在中国影视圈，“导演中心制”和“制片人中心制”较为流行，“编剧中心制”则只有少数编剧能够实现。王丽萍和她的制作团队以剧作为中心，连续推出了《我家的春秋冬夏》《生活启示录》《大好时光》《国民大生活》等作品。
王丽萍出生于浙江杭州，青年时代从军。1984年，她考上南京政治学院新闻系，后来在北京和安徽从事新闻工作。她利用业余时间写小说、散文，又在90年代初进军影视行业当上编剧。
王丽萍的影视之旅从电影《青春作证》开始，随后就是成名作《婆婆媳妇小姑》。这部剧由江海洋执导，郑毓芝、傅艺伟、杨昆、吕凉等主演，1996年播出。婆婆强势，小姑作怪，媳妇纵然善良懂事，仍然很难做。更难做的是夹在中间的男人仇家宝，每天过着两头摩挲又不断穿帮的苦日子。
《婆婆媳妇小姑》剧照
初入编剧行的王丽萍感觉广阔天地，大有作为，灵感源源不断涌向剧本。而这部剧的导演江海洋和主演郑毓芝、杨昆、吕凉都是上海本土的文艺工作者，赋予作品鲜明的海派风格。婆媳关系是每个家庭都要面临的命题，《婆婆媳妇小姑》收获了强烈的反响。
王丽萍（中）与导演江海洋（右一）演员杨昆（左一）、张民权（右二）、吕凉
王丽萍乘胜追击，又写了《女子公寓》《岁月如歌》《夫妻冤家》三部剧。她没有生活在上海，却连写了四部上海戏。作为一个年轻的创作者，灵感多，顾虑少，写起来并不吃力。
1999年，王丽萍被上影集团调到上海，从此扎根上海。但也是从这时开始，王丽萍遇到了创作瓶颈。
刚调到上海来，急于证明自己。没学过戏剧，有点不自信。还有些不得不写的应景之作，给她的压力特别大。
大约有四五年时间，王丽萍每天对着屏幕“挤牙膏”。不是有感而发，不再文思泉涌。人物不对，写起来就会很生涩。只能逼着自己写。这个困难的局面，直到2005年播出的《错爱一生》才得以打破。
为了收集素材，王丽萍去上海电视台参加了《社会方圆》和《案件聚焦》两档法律节目，跟着编导一起采访当事人。有一些孩子是孤儿，找亲生父母一直没找到。
王丽萍长期关注这些孩子的成长，有的还给予资助。她不一定把这些故事写到剧里，但从中看到了真实的人生。
她还参与一个叫《相约星期六》的相亲节目，一跟就是将近12年。录一期节目要5个小时，她带着录音笔采访相亲的家长、孩子和工作人员，积累的素材汗牛充栋。
王丽萍（前排右）参加《相约星期六》
还有一档节目叫《心灵花园》，聚集的都是心里矛盾、愁苦的人。这些节目涉及心理、婚恋、法律诸多领域，王丽萍以编辑或者策划的身份参与其中，受益匪浅。
2003年，王丽萍到安徽农村呆了一段时间。那边有很多下放知青，有很多故事可以了解、记录。不管是做节目，还是去采风，没有剧本约在身，没有特定的目的，在一种轻松自由的氛围中，王丽萍完成了素材库的搭建，有了新的创作冲动。
这就是《错爱一生》。王丽萍写到二十九集的时候，有了把握，开始联系投资方。《错爱一生》没有用明星大腕，起用了韩雪和温峥嵘，在央视播出时取得了很好的收视成绩。
这是一个抱错孩子的故事，一个农民一念之差，想让自己的孩子过上好日子，把自己孩子故意抱给别人。孩子抱走之后，她马上后悔了，偷偷把自己的孩子换回来，引发一连串的风波。
从《错爱一生》开始，王丽萍只写自己想写的选题。这之后是《保姆》，当时同类题材有很多，基本上都是苦情戏。
王丽萍决定用喜剧的方法来写，她说，“这种东西你要拿捏得当，现实题材不怕在同一题材上面兜兜转转，关键是你的立场和切入点。”
王丽萍大量参与节目，阅读资料，这些功课不断开花结果。在做《社会方圆》节目的时候，有一个案子讲到夫妻两人离婚了，“百年”以后，双方的子女坚决不让这两个人葬在一起。这给她以思路上的启迪。
《媳妇的美好时代》中，曹心梅和杨树结婚，杨树却要求去世后和已逝的前妻葬在一起。曹心梅就崩溃了，她觉得自己一心一意跟杨树过日子，却落得如此下场。她又去问前夫，你“百年”以后要跟谁在一起？这就是采访得到素材，再加工发挥，注入深情，产生不一般的效果。
王丽萍说，“我不会正在写一个戏，马上去采访当事人，我觉得这个来不及。就像考试一样，你准备不足就会很怕这个考试。有很多案例在电视剧里用不上，但可以滋生出很多东西。一部30集的电视剧，光写男女主角两个人的情感戏，观众会看腻的。多元化地反映社会状况肯定要写到父母、亲人。这部分素材对我来说很珍贵。”
在做相亲节目的十几年中，王丽萍看到了许多的人间奇事。记者出身的她，最终还是用采访的方式解决了创作上的问题。这些积累足够丰富，到目前为止，王丽萍始终是在写别人的故事，她自己的生活经历，亲人、家族的故事，还从来没有写进剧本里。
《错爱一生》《保姆》《叫一声妈妈》，王丽萍越写越有感觉。到《媳妇的美好时代》，她联系北京的公司谈合作。因为之前的戏大多数都在上海拍，想换一下思维。
王丽萍认为，创作的前半程主要是自己梳理，不需要过多跟人交流。如果早跟公司签了，投资人一定会有要求，这就不好办。所以她总是把戏磨到差不多了，才找制作公司。
《媳妇的美好时代》就是写了28集之后，和华录百纳达成合作。他们之前拍了很多战争戏，正准备转向家庭戏。他们投入了百分之百的热情，搭建了最适合的主创阵容：导演刘江，主演黄海波、海清、柏寒，最终一炮打响。
王丽萍的剧本提供了很好的基础，刘江率领演员和制作团队进行了二度创作，让这部剧具有了无与伦比的生动性。刘江拍生活剧强调即兴创作，扮演毛豆豆的海清和扮演余味的黄海波都有即兴创作的能力。他们经常给出三种以上的演绎方式，再由剪辑师拼接起来，达成最佳效果。
在《媳妇的美好时代》中，扮演余味母亲曹心梅的柏寒奉献了极为精彩的表演：这是个人生多难，同时充满小市民习气的女人，柏寒把人物的缺点进行趣味化处理，不但不令人反感，还增加了人物的真实性和可爱感。后来，柏寒凭着这一角色拿到了白玉兰奖最佳女主角奖。
柏寒获白玉兰奖最佳女主角奖
这部剧于2010年3月在北京和东方卫视播出，收视率很快就直上云霄。在其后的几年里，《媳妇的美好时代》在亚洲和非洲多个国家播出。作为国家广电总局“走进东非”项目的开篇之作，它被翻译成斯瓦西里语并配音，向世界讲述中国故事。
《媳妇的美好时代》的成功，催生了姐妹篇《媳妇的美好宣言》，仍然由王丽萍编剧，但拍摄和演员班底换了。这部剧播出时，批评的声音较多，王丽萍也觉得和她的风格不太一样。她领悟到：不能吃老本，不能炒冷饭，创作上玩不得投机。她给自己定下章程：不做续集，不做姐妹篇。
风格的跑偏，让王丽萍下决心参与到电视剧创作的全流程中。从《我家的春秋冬夏》《生活启示录》到《大好时光》《国民大生活》，王丽萍组建了相对固定的导演和制作团队。在做好编剧工作的同时，全面把控作品。此外，也做一些外联工作。
《大好时光》剧本里写了摩天轮，但真的要拍摩天轮就遇到困难了。苏州有一处摩天轮愿意借给剧组拍，但导演夏晓昀说一定要拍锦江乐园的摩天轮才有味道。工作人员一打听，价格是4小时5万，拍两天就是一笔巨款。王丽萍出面找到上海市旅游局，得到了极大的支持和帮助。剧组拍了两个通宵，呈现出来非常美。
多年以来，王丽萍在创作上的数量和质量较为稳定，这和她良好的心态分不开。一旦进入写作阶段，她就像一个长跑爱好者一样，孤独奔跑，享受寂寞。早前是从上午7点写到下午3点，现在是每天坚持写4个小时。
她的创作流程也恒定不变：每次写戏都是先写梗概，或长或短，写完梗概写人物小传，前世今生捋清楚。然后才做剧本大纲，大纲会做到八、九万字，跟团队讨论哪里对、哪里不对。大纲之后再分集，然后才是做剧本。
王丽萍从不抱怨环境。她说，“上世纪九十年代，我家常常来一些老作家，像丛维熙、李国文、张贤亮、王蒙等老师。我公公鲁彦周是个好客的人，在家里请他们喝酒谈天。他们这一代人经历过苦难和伤痛，却依旧有热情，敢于直面社会和人生。这对我的影响挺大的，也视写作为高尚的精神追求。
我不抱怨是觉得没什么好抱怨的，有抱怨的时间不如好好工作。因为很热爱这一行吧，就很知足。什么事儿，先拿失望垫底，再等待希望之光。你帮过的人，你提携的人，他在成功的时候有句感谢你的话，那你就当礼物收；如果没有，你应该觉得很正常。凡事多靠自己，多要求自己，做好本份，你就会很开心。”
在接受我们的采访时，王丽萍还谈到了给年轻编剧的8个建议：
1， 要有好的身体，写作是脑力和体力的结合，长篇电视剧像马拉松，需要意志力和耐力。
2， 新手一定写自己熟悉和擅长的，有感而发的东西，先打动自己再打动别人。
3，耐得住寂寞，经得了批评，刚刚开始，跌跌撞撞总是找不到北，如果有人批评你，要相信那多半是善意。
4，多学习，看碟观影读书旅行。要多看国产剧，我接触过一些年轻编剧，对国产剧非常不屑一顾，说自己只看美剧，韩剧和日剧都不放在眼里。我觉得很不好，你写的是国产剧，怎么就这样嗤之以鼻呢？你不了解国产剧的方向和政策，目前国产剧的水准和气质，你又如何把握写作的题材和定位呢？
5，要守信用，我认识的一个制作公司的老板，跟我抱怨个别年轻编剧的毛病，其中有一条就是找各种借口拖延交稿。老板说，编剧以家人“死”了为由延迟交剧本，结果死了好几人，剧本还是没有交。这个例子的背后，是告诉我们如何用诚信去赢得你对职业的尊重。
6，多交朋友，多积累，素材不是你今天采访你明天就可以拿来写成剧本的。素材的储备是编剧必不可少的功课。
7，保持对任何事物的好奇心和新鲜感，对人情世故的敏感和敏锐。
8，如果可能，请记得感谢帮助过你的老师和同行。
这其实就是一个资深编剧给年轻同行的金石之言了。她是这么走过来的，她的作品印证了这么走的可行性。如果有人愿意这样走，将省去很多黑暗中的摸索和弯路。
主讲人 | 李星文
编导 | 吴勇
摄影 | 吴勇 宋新宁