前两天的白玉兰，吵到今天还没完。
凭借《三十而已》顾佳一角，夺下视后的童瑶，被嘲“水后”。
戏是红戏，角是好角。
这骂名为啥？
观众心之所向，还是另一位入围者——
《山海情》中的水花，热依扎。
从不平到心疼，再送祝福上热搜——
热依扎你的福气在后头
足可见受欢迎程度。
对于这场争议，飘倒没有太激动。
客观说，这是一个“谁更好”的问题。而飘更多的，是一种“谁更坏”的困惑。
有个不尴不尬的点:
这场争议中，根本没人cue倪妮。
爆冷也好，民选也好，同为85档女演员，近年才蹿起来的几位，已经为奖打起来。
而我们印象中名气更为大的“85花天团”，似乎还停留在比美、比番位阶段。
即便有奖入围，有作品在播，更多被讨论的也是造型、腰精、飒、少女感、情怀杀等标签。
嘉人女性影响力之夜，杨幂、刘诗诗、唐嫣同框
更有趣的是，比起多为花旦出身的她们。
近年火热起来的、生年85左右的女演员，如童瑶、蒋欣、热依扎、张小斐、杨子姗……
大多是青衣挂。
并且，一个个似乎铁了心要拿作品说话。
不是有奖在手，就是有望拿奖。
当85花们携手成名、结婚、生娃、离婚、回归、转型、转型失败，再战江湖……
江湖，还属于她们吗？
今天就来聊聊，这一群环伺85花的——
85青衣。
有趣的是，几位青衣多多少少都与85花们在人生某一节点，有过交集。
因此常被感叹“同人不同命”。
但细究起来，不同的，或许只是道路选择。
如果说，以前被85花枝叶遮蔽、没有姓名的85青衣，还够不上谈选择。
奖项和关注都在手的她们，就未必了。
首先是童瑶。
还是得掰扯，给童瑶封个“水后”，客观不？
看网友偏颇的评论就知道了——
不是拿私闻荡妇羞辱，就是揣测背后资本。
或者直接开骂。
飘也颇为“水花”意难平，但骂人实在没必要。
仅回顾童瑶一路来交出的作业，怎么也谈不上“水”。
童瑶是中戏出身，2002年在学校不鼓励在校生私自接戏的情况下，拍了电视剧《林海雪原》。
由于负面传闻缠身，毕业三年，几乎没什么戏。
直到2006年，她在唐人和华谊联合制作的古偶大戏《少年杨家将》里饰演奸臣潘仁美的女儿潘影，才算有了一些戏份。
这一角色，飘至今都认为是很适合童瑶的。
潘影八岁那年，撞破了家族丑事，亲娘含羞自尽。她则被父亲潘仁美视为害死亲娘的邪魔，送到庙里寄养。
在青灯古佛下长大的她，表面纯洁淡然，其实心魔缠绕。
她会做一种怪梦，梦里她并没有呆在尼姑庵，而是下山和一群山贼厮混。
为了学习他们的武功，她委身施媚。直到他们没什么可教，她把他们全部杀了。
而实际上，她做的梦都是真的。
只是，她笃信自己是魔女前，先笃信了自己的纯洁，如果她能一直信下去，或许假也作真。
可惜苦恋杨六郎（胡歌 饰）不得，勾起了心魔，怨恨之下，彻底黑化。
只可惜，那年反派病娇女还不流行，有七大帅哥坐镇，这个剧也不怎么捧女演员。
甚至，连日后85花的中坚力量，刘诗诗，也只是演了个打酱油的罗氏女。
凭良心说，此时的一姐，论戏份多寡，或表演深浅，都远不及童瑶亮眼。
《少年杨家将》
随后的境遇则大不相同，刘诗诗显然更合唐人一贯清秀、寡欲、人淡如菊的审美。
接连几部《聊斋奇女子》辛十四娘、《射雕英雄传》穆念慈、《仙剑3》龙葵，更是一步递一步捧红了她。
而童瑶由于撞脸章子怡，顶着“小”字号。
自带熟悉感，但也是束缚。
幸而她们是撞脸不撞型（撞脸又撞型的参考王珞丹、白百何）。
童瑶脸部线条柔、五官形状也略显圆钝。
处于倔强、欲望感和娇憨、清纯间。
因此如潘影，奶凶的高贵妃，对外独当一面、对内温柔如水的“假想女性”顾佳……
她都能驾驭出那种两极反差。
和童瑶路子有重叠的，是蒋欣。
年轻时，同样有张情绪复杂的脸。
只是，童瑶的欲望感，是较为“书面”的。
像一个以第三人称书写的人。
蒋欣的欲望感，则更为世俗化的。
像第一人称发表的微博。
从华妃、樊胜美、田雨岚……一路是让观众爱恨交织，扎扎实实哭过来。
目前也是各大奖提名常客。
得，只是早晚的事。
对比曾为作配的刘亦菲，电影圈兜转一圈，再战古装剧。
虽然神仙姐姐的古装扮相是yyds。
但看这剧情简介，飘还是先放个问号在这里。
改编自《救风尘》，演的是赵盼儿，却不做花魁，改开茶馆，大玩大宋女性励志故事。
这是否悬浮，是否会落爽剧套子，都要再看。
毕竟，要说赵盼儿和宋引章，乐珈彤、范冰冰那一版也是自有风情。
出自《爱情宝典》
可以说，这一类青衣有些生不逢时。
早年影视剧中，欲望感复杂的女性角色很多，但观众审美和目光，大多在甜纯小花。
如今，这一类角色少，观众却呼吁起来。
除了渴望去雕塑化的、更丰富的女性形象，大概也有一种心思——
小时候就看85花顶着甜脸演傻白甜，动眉毛动嘴巴，用下巴画三角形。
如今，我们都不傻白甜了。
她们似乎还在傻白甜。
比之早就凭古偶有一定观众脸熟度的童瑶、蒋欣。
热依扎算是真正这两年才冒出头的。
她毕业于北京电影学院， 比杨幂大一级。
二人在十几岁时，都曾做过《瑞丽》杂志的平面模特，还成了要好的朋友。
杨幂、热依扎
从那时看，她的甜美度，并不弱于杨幂。
飘的意思是——她本身并不是青衣底。
长相甜、艳、俏，走“花”路会更轻松。
但热依扎的路，一是等，二是磨，三是争。
等好剧本，磨好角色，通过这份磨出的功夫，争取好机会。
热依扎最为青衣的，不在外形，而是她自己塑化出的一种个性、一种积累、一种生命力。
最获好评的几个角色——
《长安十二时辰》中的檀棋，《山海情》的水花，都具备这种强大的生命力。
水花这个角色，飘已经写过很多回了。角色经历、情感都细细分析。
唯独难以名状的，是这无声的力量。
或许只有了解一些热依扎本人，才更体会这种力量感的来源——她和她们是精神共通的女性。
《长安十二时辰》里面，檀棋精通马术。
但热依扎其实对骑马一直有阴影——因拍《甄嬛传》时，她差点坠马。
为了争取檀棋，她先行学习马术、成月地练习，还请老师教她跳古典舞。
只是为了一个没定锤的邀请。
水花也是——由于角色要求说西北方言，她不会，只是略略有些这种腔调的语感。
对比一些是西北籍的演员，如闫妮、张嘉译、黄轩，她落后不少。
因此找了专门的人学，还看大量资料和视频。
哺乳期出演，拍摄时，为了接近劳作妇女形象，每天的妆发就是故意做黑的底妆，两坨高原红。
但一个细节她动了脑筋——
“我个人不太希望总是用灰头土脸类似这样的词，去形容那个时候那个地方的人，环境的东西是没有办法的，谁也不想选择贫困的日子，要不然就不会有‘脱贫’这个词。大家都希望向好的生活去。当他们还没有那个条件时，只能那样生活，但他们起码会在当时的条件下把生活过得更好。”
《南方人物周刊》
她一直强调自己的演员身份。
苦工下在哪，或许从这些就看得出。
有时人生就是这么无奈——
当我们没有一定选择面时，谈选择，似乎也差口底气。
幸而，所谓的热闹花路，过去或许会被认为，不是谁想走就能走。
但今后真正可以说——不想走，才不走。
未来可以谈选择的，还有张小斐。
同样是异军突起冒头的青衣。
凭借今年春节档黑马，《李焕英》一举破圈，成为票房51亿的女主。
同时，也开辟了一个内娱女星想都没想到，模仿都无从下手的女神路线——妈系。
最难得的，是张小斐这妈系，吸的还都是“女儿粉”。
“咱妈终于火了”，成为春节档，最令人欣慰的一件影视圈喜事。
大爆最易招人嫌，但张小斐的火，却火得使人心平气和，拍手称快。
最直接的原因，是观众在张小斐身上，看到了一种“莫欺少年穷”的爽感。
大火之前，张小斐虽然资历老，但咖位小，江湖上流传的，皆是她被欺负的事件。
此前，没有一个站出来帮她说话，除了贾玲。
但本质原因，恰恰也在于张小斐的火，火得老老实实，不带半点讨巧和水分。
李焕英之于她，与其说是幸运，其实更近乎上天对一个在表演行业兢兢业业熬了15个年头的老实耕耘者，合理的馈赠。
她对表演这件事理想明确。
自考进电影学院时，就确立志向：当一名电影演员。
她对表演，甚至是喜剧这件事，始终保有敬畏心。
记者问她，你演喜剧，会不会羡慕别的女演员，可以美美地演偶像剧、仙侠剧。
她答——
喜剧是我最不敢想的一个事，我觉得演喜剧很难。但缘分让我毕业后第一个选择的就是喜剧，我真的就觉得自己很厉害了。之后的一些像你刚刚说的别的类型，我也希望演。但我觉得首先我能演喜剧就是非常厉害的一件事了。
而对表演保有敬畏心，对她们来说，似乎只是作为一名演员的必要不充分条件。
很显然，在势利浮躁的影视圈里，守住了演员基本品格的，往往不是占据公众视野、资源第一梯队的花旦们。
而恰恰是这些，老实巴交地在大小作品、大小角色中磨练，才能慢慢熬出头，基本遵守演员上升之本分渠道的青衣们。
除了张小斐，飘飘又想到另一个“妈系女神”，杨子姗。
确切来说，是“奶系女神”。
《重返二十岁》里，她演的重返青春的奶奶，那股招人疼的劲，并不逊色于张小斐李焕英。
这些年，杨子姗的一直在电影圈磨炼，实绩不错，但名气确实不高。
就“演技”和“资源”这个矛盾题，她也在《心灵捕手》里谈过。
在演艺圈里面，我喜欢的就只是演戏这个工作
但市场上的好剧本不多
你碰到你想演的剧本 你却拿不到抓不住
因为你热度不够
而，如今85青衣格局形成，实际上，就是一个影视资源逻辑的合理化回归。
当更有实力的85青衣兴起，也各自有了热度——
童瑶成了85后第一个双料视后。
张小斐有了实实在在的票房和后援会。
热依扎的观众基础愈发扎实。
那么仅靠流量无往不胜，内里虚空无货的85花们，抢占的资源，自然也会被合理地瓜分掉。
而实际上，随着粉丝长大，流量祛魅，85花的热度，也逐渐显现出一种虚势来。
如杨幂，19年《筑梦情缘》的收视率扑街，宣告了顶流花旦杨幂的收视号召力，已然有失灵的风险。
而最明显的，应该是杨幂今年的《暴风眼》。
搭载着国安剧、强制作、官方认证的名头，却播得悄无声息，网上讨论度寂寂，收视率才突破0.6。
但，虽然频频失败，杨幂好歹是一直在试图破圈转型。
隔壁的唐嫣，就更没看出有想要出息的迹象。
新剧《燕云台》，依旧沉溺在观众吐槽了一百年的大女主玛丽苏的套子里出不来。
制作粗糙，演技稀烂，剧情狗血。
讨论度全靠吐槽撑起来。
收视率？也是收获扑相一片。
本来在85花梯队里，属于演技天花板的小赵。
产后复出作品《有匪》，也没有了之前的势头，“疲惫而又无曾经的灵气”，是普遍的观感。
本来，小赵在表演这件事上，还属比较上心的。
但她对于表演理解的疲软，却又早早就体现在产前的两部《楚乔》和《知否》中。
刘诗诗。
且不说演技如何十年如一。
《流金岁月》拿了个最没什么存在感的最佳美术奖，都难以服众。
靠着和倪妮的黑白天鹅姬情，背靠亦舒IP赢得一波热度。
出了这种滤镜后，单人的收视号召力，已嫌寡淡。
回顾85花商业时代全盛时期的作品，对比今天的作品数据。
你就会发现。
没错，85花的作品，低口碑一直如铁打，而观众则如流水，哗啦啦地流失。
商业偶像剧的领域，已经逐渐被青春正好的95后撑着、甚至00后占着。
如今的85花，演部偶像剧，都是清一色只顾自己美，忘了演CP感。
还不如人家00后的灵气小花，文淇和邱泽，22岁年龄差，都能擦出火花来。
而往上走的市场，又被格局已定的85青衣分割。
如今冲精品爆剧的制作方，多少看穿了流量花的这种“收视保障”的虚势。
流量慢慢祛魅后，路人很少再会因为那一张张精雕细琢的呆脸，而对粗制滥造的剧集买单。
粉丝效应逐渐撑不起一部剧集的热度。
于是，作品热度慢慢和最初的那个东西，重新连接：口碑和制作。
以及撑得起相应制作的，演技。
于是，像柠萌、正午，这种主打良心制作的公司，几乎清一色偏好表演上含金量更高的青衣演员。
当然，如今85花也多少闻到了口碑的重要性——
积极地从花旦向青衣转型，积极地和更厉害的大导、班底合作。
动作不断，资源也依旧可观。
刘亦菲杀回古装剧。
唐嫣接了王家卫的《繁花》。
杨幂合作《蜗居》的滕华涛，《爱的二八定律》待播。
赵丽颖合作了《甄嬛传》的郑晓龙，拍了剧版的《秋菊打官司》。
85花们，能够撑起来吗？
这个问题其实已经被问了很多年。
她们有过很多次机会。
毕竟，国民基础在此，她们从来不缺想要和85花合作的导演和大制作。
但，被她们凭一己之力拉胯的，也不在少数。
我们以前总说，留给85花的试错空间和成长时间，越来越少了。
而这一次，不是更少，是直接被截断——
发现没，85花，已经逐渐不是她们的默认专属称谓了。
85一代女星，市场和观众，都开始关注到其它人。
甚至，这一次的失败后，老85花是否还能退回到那个，比美貌、比婚恋的舒适小天地呢？
我觉得也开始难了。
也许，等她们再次返场，就会发现。
曾经AB以为的，以流量就能包揽的大满贯。
早被一群花期更长、后劲更足、腹中更有料的85青衣，各自包揽。