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说到年轻的优质美剧，少不了《继承之战》。2018年第一季播出，如今第三季刚刚落下尾声，每一季都是精品。
在前不久BBC评选的《二十一世纪百大剧集榜单》中，它也挤进了第十名（前三名分为是：《火线》《广告狂人》《绝命毒师》）。
传说这部剧以默多克家族为蓝本，第三季结束，八十岁的家族掌门人罗根洛伊依然牢牢把控着家族的命脉，四个孩子被他玩得团团转，内卷了三季，依然没有赢家，只遭到老爸的痛骂：你来谈判，手上没有筹码，只拿着爱？
这部堪称最残酷的剧集当然是不相信爱的，它充分展现了一个内卷家庭的风范：爱算什么，不端把AK47对着一母同胞的兄弟姐妹都不算是合格的接班人。
当一个家庭变成一个丛林社会，当一个家庭迷失在权力斗争缺乏爱的给养，当一个家庭失去家庭应有的功能，会发生的事，这部剧说尽了。
论精彩程度，这部剧是《纸牌屋》《权力的游戏》之后罕见的权谋大戏，剧情跌宕，局势时不时在一双看不见的翻云覆雨手中反转。刻画人性透彻，在权与爱的选择中，每个人都在异化甚至变态的道路上徘徊。但因为故事发生在家庭成员中，它的残酷比之前辈更胜一筹——被政敌算计，是日光下常事。但来自父母的阴谋与利刃，它摧毁的不是血肉，是内心。
罗根洛伊是白手起家的媒体大亨，大约因为穷苦孤儿的童年经历，他没有被正常家庭和风细雨的爱沐浴过，成长于街头，于是狡诈、圆滑成为他核心的性格特质，并被应用到任何关系上。
故事开始时，他已年届八十，社交媒体时代也轰隆隆来临，挑战着主流媒体的地位。所以，无论是为了稳定股东，还是为家族长远计算，他都要在家族内部找到下一任接班人。
但信奉权力就是生命的他不想失去权力，于是他以挑选为名，与孩子们玩起猫捉老鼠的游戏。
故事一开始，一早内定的二儿子肯准备接班，但老头子改变主意，大力挫败了他的反抗举动。他把目光转向小儿子和小女儿，一会儿甜言蜜语：“你不接班，我就把公司卖了。”一会儿高压威胁：“你就这样和我谈爱？”
但无论如何包装，他对孩子的那些诱惑、挑剔、否定、评价与竞争，实质上都只是权力的角逐游戏，不是父亲帮助孩子成长的爱。他要的只是胜利，为了一次又一次的胜利，他可以拿孩子们的一切做代价。
很快，其他的孩子也在他钢铁捶打下溃不成军。有哪一个正常人可以通过这段暴君的精神蚕食之旅，还能保有健全的人性呢？
看了这个故事，我才明白为什么那么多二世祖的生活奇形怪状，明明他们享受着优质资源，却很难迸发与之相衬的生命力与创造力。
家庭应该是讲爱的地方，亲人之爱是最天然与稳固的支持之网，引导孩子去使用自己的力量。但如果权力斗争成为主题，家庭成员之间以互相打压与攻击为主要行为模式，那么孩子很难得到滋养，没有空间长出健全的人格，力量都消耗在痛苦的权力斗争中，无力发展自身。
所以这样的家庭，很容易出现“弑父者”。
要么像肯一样，从四岁开始就想着推翻老爸的暴政，避免成为与他同样的人，同时忍不住讨他欢心，获得称赞。在这摇摆中，将自己撕裂。
要么像大儿子康奈和小儿子罗曼一样，彻彻底底堕入空虚的生活。在一片迷茫中，寄身于感官刺激或者畸形的关系，他们想在精神上把父亲的影子驱逐。
作为家里唯一的女孩，希波不断地要和男权与父权的残酷作斗争，她痛恨父亲因为她不是男人，将她摈弃在继承者之列，于是一边模仿男性的行为，虽然穿着套装裙，但她思维、逻辑与策略都与父兄无二者，一边嫉妒兄弟们，找到任何机会，她都忍不住要向父亲证明，她才是最好的。
这部剧播出后，很多网友评论：终于平衡了，原来有钱人这么不快乐。其实这种家庭内卷，并不仅仅存在于巨富之家。许多平常家庭里，也处处是这种隐秘的权力倾轧模式，只不过程度不同。
有些父母，因为自身人格的不成熟，无法无条件接纳孩子的天然样子，对孩子的性格、能力有各类的好恶比较。常常拿孩子去和他人作比，甚至刻意在孩子之间掀起竞争：谁更乖/学习更好/性格最活泼，我就喜欢谁。
甚至有些不成熟的父母，会和孩子展开竞争，比如在伴侣面前，争夺注意力。或者孩子的力量成长让他觉得恐慌，他会刻意贬低或削弱，好保持自己在权力结构中始终处于优势地位。
这样久而久之，孩子对于自身的特点就不能充分接纳，习惯性依循父母的价值观去打造，甚至是扭曲自己。同时，因为没有接受过多少爱意，于是习惯竞争，不懂得合作，更不懂得爱带来的放松、包容、支持与利他，变成一个竞争怪物。
这样的人内心往往是撕裂与脆弱的，他们会下意识地游离在寻找救赎，比如一个能真正接纳自己的人、一段健康的关系。但由于强大的模式惯性，他们总会一次次逃回熟悉的模式中去。所以许多心理学家都把能突破原生模式成功自我救赎这条道路，叫做“英雄之旅”。
《继承者之战》中洛伊家族的四个孩子，正徘徊在这条路上，有些已经止步放弃，有的还在艰难寻找。
来自父母健康的爱，真是人生最好的祝福。