文|令狐伯光
谢泽导演，黄轩，王一博，宋茜，宋轶主演的动作悬疑古装剧《风起洛阳》开播了，热度和成绩都相当的不错。由于都是马伯庸的原著故事，同时又是唐朝大都市的危机剧情，观众难免会和《长安十二时辰》比较，此处就不再赘述了。
《长安十二时辰》这部古装剧还是非常特殊的，每当谈到这部剧观众还是有比较大的争议。夸奖它的就是它是国产古装剧的“天花板”，而贬低它的观众认为它制作水平没得说，但是中后期故事剧情“注水”太多。
这两个观点本质上都没有什么错，这是这部剧自身的问题引出来的观点分歧。
如果要问我个人观点的话：《长安十二时辰》确实是国产古装剧的天花板（制作水平），它真正的问题却不是“注水”，而是导演团队野心太大能力不足导致的电视剧质量问题，这个广泛出现在这几年的国产剧中，古装大剧还特别的多。
国产剧“注水”频繁，但《长安十二时辰》不是注水
国产剧最常见的“注水”模式是因为国产剧是以集数卖钱的，前几年的剧投资越高，集数越多，而集数长的剧本很难把控。再加上投资高就有很多资本介入。平台方的、广告方的、大明星的等等，最终导致的常见问题就是：
各种各样出戏的广告植入，资本方的某些明星刻意加戏。以及我认为最重要的电视剧集数太长，但是剧本却不好，于是大量拖沓的剪辑，频繁的回忆镜头，以及和主线完全无关的角色情节篇幅过长，用来拖延戏份这种问题。
这些电视剧“注水”的情节通常都是非常敷衍的，观众一看就没有认真写。
但是《长安十二时辰》和《天盛长歌》《鹤唳华亭》《清平乐》《乔家的儿女》等等，这些剧我们仔细回忆一下，是否问题都和上面列举的问题无关，这绝不是刻意的“注水”，相反导演拍得的认真。
它们和其它古装大剧像《大秦赋》《燕云台》《上阳赋》《大宋宫词》《斛珠夫人》等相比，我认为在创作上面远没有像这些剧刻意的迎合市场，就是创作上的那种“迎合”，其它剧的问题这里就不详细展开讲了。
《长安十二时辰》是国产古装剧的“天花板”？它配吗
《长安十二时辰》的导演叫曹盾，我是从《海上牧云记》就关注到的。这个导演的问题和《清平乐》《乔家的儿女》导演张开宙非常相似。摄影和制作细节的能力是国产剧顶尖水平，但是整体把控的能力和张开宙差不多。
我个人一直觉得中国影视剧大导演，在那些学习欧美影视工业的导演当中；电影导演首推香港导演林超贤，电视剧导演就首推曹盾了。
他们和张艺谋等大导演相比，电影语言上还没有形成自己鲜明的风格。但他们是唯一学习欧美影视工业后融会贯通，水平已经不输欧美影视剧的导演。他们的影视剧这个制作水平达到国际一流水平，你就是拿出去打也不会输多少。
《长安十二时辰》的制作水平有多高？对于国产剧的影视工业有多大的突破？2019年到现在已经3年过去了。它仍然是国产古装剧、甚至国产剧制作的天花板，真真正正媲美顶级英美剧的制作水平。
我认为光是在影视城搭景而不是取景，地面是泥土，污水横流，干净和脏脏的偏写实的审美，而不是明晃晃的水泥地板，现代建筑和磨皮滤镜。这一点就已经超越了市场上几乎所有古装剧，包括正午阳光。
其它像真正请团队做的真实的铠甲，搭配武器和兵种的动作设计。
另外美术、构图、服化道、配乐和无数唐朝文化细节的挖掘，还原和处理方式，虽然还有些不足，但是无一都是国产剧的新高。
最后，关于《长安十二时辰》的制作我个人有两个遗憾。
一是建筑等算还原但还是小家子气，历史上朱雀大街宽一百五十米，不是电视剧那窄窄的街道能比的，而且因为没有戏份没有出现“大明宫”。
二是单打独斗，单人打小部队，小部队相互作战都不输英美剧了。但没有出现《权游》“私生子之战”那种大规模古代战争场景。
我们以前的历史剧中有些不少，但在新时代来看有些落后了。这些年也没有用新时代特效技术拍好古代战争大场面的古装影视剧，这点甚至不如韩国的古装影视剧。
我个人一直希望曹盾能接一部古装历史大剧，追求一下古代战争大场面，当然同时得规避他下面这个问题。
一边被骂注水，一边是古装天花板，《长安十二时辰》该正名了
曹盾是学习英美剧影视工业模式的，但是他的问题一直都很明显。那就是影视工业水平学到位了，但是剧本打磨，节奏把控和叙事问题一直没有学到位。优点和缺点结合在一起，导致他拍的电视剧效果难以形容。
这个问题在《九州海上牧云记》里达到巅峰，今何在的原著就是个大纲，电视剧就填充了大量的剧情，曹盾想学西方奇幻史诗，又得结合国产剧市场的观众需求，这部剧叙事有四五条。周一围草原线，黄轩宫廷线，窦骁江湖线，皇帝皇后的宫斗线等等。
这个再夹杂着曹盾那充溢到满出来的制作细节、什么航拍、空境、打斗、礼仪等等等等，导致这部剧：单独每一段剧情有神来之笔的感觉，他们拍得也非常认真，但整部剧的剧情实在无法形容，典型的有佳句无佳章。
比如中后期黄轩的牧云笙大婚，喝醉了朝堂怒斥皇家的戏份。
这段戏单看是拍得很好的，但前期却铺垫了好几集，每个重要角色都要拍了一遍，角色的心理转变和选择拍得非常的细腻。结果爆发却太短只有不到十分钟，这些再结合空镜、礼仪、特效等等。
你说是注水吗？肯定不是啊，你看这个导演拍得多认真啊，但观众的观剧体验就是无法形容的感觉。
《长安十二时辰》的问题是一脉相承的，但因为马伯庸的原著小说结构完整得多，加上曹盾应该也是吸取了经验。《长安十二时辰》的问题和《海上牧云牧云记》相比大概减了一半，那部剧是四五条线和制作细节在拉扯，这部剧就是两条叙事线和细节拉扯。
《长安十二时辰》如果从叙事结构上分析，基本上可以分为两个部分。
一是前24集的反恐线，节奏紧凑，群戏出色，制作细节更是拉满了，原著差不多也是这样的，如果24集后遵循原著，把朝堂权谋当成点一下的暗线（就是不着重的描述），之前国产同类悬疑剧也是这样拍的，像《少年包青天》《大宋提刑官》《神探狄仁杰》。
我们仔细回忆一下，虽然这些剧也出现了皇帝，幕后势力，但是重头戏也只有《大宋提刑官》最后斗刁光斗那场戏。《神探狄仁杰》朝堂势力角力，很多时候甚至只是出现在狄仁杰，武则天谈话和心照不宣的眼神中。
人家主线还是主角破案，各种悬疑感和反派斗智斗勇处理上面。
《长安十二时辰》如果那样拍，那么它就是唐朝版《反恐24小时》，或者新时代的《神探狄仁杰》《大宋提刑官》，结果它没有。
二是24集的朝堂线，导演居然从古代反恐剧转化到朝堂权谋剧，这个导演团队非常有野心，他们想讨论盛唐危机，想讨论盛唐倒塌的哲学思辨，拍得也非常认真，如果没前24集只是暗线，就是悬疑动作不表现出来。
那么它就是大唐版的《纸牌屋》或者《人民的名义》。
但是它偏偏没有这样拍啊，后24集的叙事急速转化朝堂权谋，导致前后的叙事本来就非常割裂，加上24小时的时间限制，充裕到几乎溢出来的制作细节，还有导演想要全景式的展现大唐的一天。
那些只要出现的有名有姓的配角都着重刻画了一下，前期黑人老大旁边的侍女，靖安司被杀普通外国官员在大唐的生活理想等等。它想表达盛唐有多么的繁华，到底为何这么繁华？盛唐为何会发生危机，为何后来会发生“安史之乱”等等。
这些东西和主线都是息息相关的，并没有半点的刻意敷衍，单看某一段戏仍有佳句之感慨。
不过，它前后24集两条叙事线索的割裂，再和充溢的制作细节，无数群戏的刻画，最后匆匆选择的大反派的结合，最终就导致成了现在这个样子。
《长安十二时辰》不是孤例？“伪高级级”越来越多了
现在学习英美日韩剧拍法的国产剧真的越来越多，属于新时代国产剧的转型过程吧。
比如《长安十二时辰》第一集是采用英美剧的拍摄方式，角色出场，再通过角色介绍和回忆，引出这场大唐危机的开始，叙事上就有常规叙事和回忆，这个逼格是到了，但因为李泌对于大量唐朝官职的介绍，再加上回忆和多角色的登场。
如果大家有印象的话，应该还会记得一件事，那就是《长安十二时辰》刚开播的时候，前期很多观众在吐槽看不懂、什么剧情难以理解之类的问题。
最近，杨紫的《女心理师》开播前两集相同的拍法，同样遭遇到了这个问题，国内的观众还是比较习惯直白的叙事，然后立刻上演强烈的戏剧冲突，最后主线非常明确的处理方法，这也是同类国产剧普遍需要解决的问题。
网友还发明了一个“伪高级级”剧来形容这些国产剧，这个有机会再定稿子分析吧。
最后，大家是怎么看待《长安十二时辰》这部古装剧呢？欢迎大家关注和评论！