文|令狐伯光
管虎导演的《八佰》正在上映，票房表现相当不错。
但是这部电影的争议，可以说是如此之大。
一方面是支持《八佰》的网友，谈到这部电影就“感动，流泪不止，热血沸腾”等。
这是电影又不是纪录片，肯定有艺术化的打造。
反正你不支持这部电影就是冷血，就是不爱国就是没有感情。
一方面，那些不支持《八佰》的观众，坚持认为这部电影硬伤很大。
首先单独从电影的角度看，电影的后半段也非常拉胯。
如果结合历史来看，那这部电影更是处处都是毛病了。
一个电影一半内容都拉胯，能是什么好的电影？
《八佰》背后的国产战争片
因为这部电影现在两方吵个不休，谁都不能占上风。
如果要我个人评价呢？
我们从战争片的角度看，它确实很难形容。
这个主要来自两个方面。
1、单独作为电影来讲，它后半段逻辑确实整段垮掉。
不管怎么说，前面铺垫那么多情绪上行，结尾来段大撤退被打靶子确实太奇怪。
这个时候，肯定会有人说历史上“八佰战士”撤退过后，最后在租界的下场本来就不好，导演这么拍是隐喻之类。
但是问题也就来了，支持的观众前面不是你们说不要谈历史吗？
所以，我们从历史的角度上来讲？
2、如果从战争片的角度，整部电影充斥大量对历史的“臆造”。
这就造成电影逻辑上确实有点奇怪。
所以，不管是从电影角度，还是从战争片的角度。
《八佰》确实存在着它的问题，而且还非常严重。
先别骂，今天并不讨论这部电影问题是什么？
这些年国内大导演拍摄的国产战争片，一直都有点“拧巴”！
它们的拧巴就来自于叙事核心，也就是视角审视上的一种奇怪。
战争片的叙事视角，当然是多种多样的。
哪怕是那种前面发生战争，反映背后人民生活状态的也算战争片。
不过，我们从宏观层面上看，这两种叙事视角是战争片的主流。
这两种主流的叙事视角。
2010年后的国产战争片都拍得不够好。
前一种如果说是逆历史潮流，那么后一种就是叙事”拧巴“。
历史层面的宏观叙事
第一种叙事视角，就是那种宏观叙事的战争片。
这种战争片主要以重大的战争事件，政治事件为主。
电影的主角也都是那些重要的历史人物，电影叙事就是非常宏观的叙述，表达革命精神与战争状态。
这种电影在早期是非常盛行的，各个国家都有拍摄。
如果说到中国宏观叙事的战争片的话。
我们最能被摆上神坛的战争片，肯定是90年代的《大决战》三部曲。
近年同类战争片（包含政治）的是《大业三部曲》。
2019年也有这样一部战争片，名字叫做《决胜时刻》。
这些电影从宏观叙事战争片的角度上分析。
它们的缺点非常的明显。
我个人认为大概有两个重要的问题。
一是战争片的影视工业层面的。
这个都不需要用好莱坞战争片《决战中途岛》《1917》等为例。
哪怕是现在正在上映国产战争片《八佰》。
这些战争片对于影视工业，都有着较大的突破。
但是，那种宏观叙事的国产战争片，制作水平真的不太好。
《决胜时刻》也就比战争剧强点，放到战争电影当中像二流水平。
《大业三部曲》因为讲述的故事太多，整部电影没有什么主要战争需要表现。
它就导致战争场面有点走马观花的意思，拍得还行但没啥突破。
多提一句：这个影视工业没突破是是方方面面的，除了什么特效水平。现在绝大多数战争片，服化道真的太干净了。
二是叙事视角太散太杂，就像梳理了一遍历史。
这种战争片出现的角色都过于的伟光正，过于的宏观叙事。
它就很难看到个人在大时代里的悲苦，历史环境下的浮沉。
最终导致主要角色有点浮于表面了（也很难巅峰），同时没有特定的战争场面与历史事件。
最终就感觉剧情和战争场面，有点像是流水账。
《大业三部曲》因为明星太多了，这种叙事“流水账”的感觉尤为明显。
这个本身并不致命，致命的是无法赶超以前同类战争片。
2019年美国的《决战中途岛》，它的叙事也有这意思。
2000年过后，全世界这种宏观叙事的历史类战争片，多多少少都有这种问题。
历史下的个人叙事
这种战争片大概又能分成两种。
1、战争下的普通人，他们被卷入了战争
早期这类国产战争片的巅峰，我个人始终认为是冯小宁的“战争三部曲”。
《红河谷》《紫日》《黄河绝恋》。
这三部战争片非常经典，同时将战争的残酷，可以说展现得淋漓尽致。
比如《紫日》这部无比经典的战争片。
男主角展现了中国农民的聪明，朴实和仁义的文化精神。
单纯而又坚韧的俄罗斯女兵，外表呆萌可怜，内心狡诈多变，实际上又非常无辜的日本女孩秋叶子。
冯小宁的战争三部曲，包括姜文的《鬼子来了》，都是反映普通人的经典战争片。
2010年过后，同类国产战争片是张艺谋的《金陵十三钗》。
2、战争里面的战士
这种战争片主角基本就是战士，或者是不那么高级的将领为主。
通过对于他们的塑造，用来表达战争的残酷，大历史事件小人物命运的悲哀等。
同时这种战争片也会有普通人，但是他们的通常是从普通人成长为英雄，亦或者因为战争导致命运波折。
如果说以前的战争片，宏观叙事还多。
2000年过后的战争片，则基本都是这类战争片了。
国内大导演拍摄的几部战争片，同样都是这种叙事视角为主。
冯小刚的《集结号》，陆川的《南京南京》，张艺谋的《金陵十三钗》。
以及现在管虎导演的《八佰》。
这类战争片影视工业技术方面便不做分析了。
这里我们将国外战争片，与国内同类战争片做个比较。
你就会明白，这些国产战争片为何争议不断了。
国产战争片的“拧巴”
这类国产战争片为何很拧巴，我们从同样的国外战争片比较便明白了。
1、欧美战争片
欧美拍摄战争片内叙事视角，始终是宣传自己意识形态的那一套。
因为苏联已经解体了，原本历史扛住德国主力的是苏联，现在欧美宣传功劳快要完全属于他们了。
这种内在的宣传，主要就体现叙事核心的表现手法上。
欧美战争片最爱做的一套，那就是明明很多时候是他们发动的战争。结果却披着反思战争，表现战争残酷的叙事。
如《拯救大兵瑞恩》小队任务是拯救一名美国家庭的独子，不能让这个家庭绝后。
如《血战钢锯岭》里主角上等兵军医戴斯蒙德·道斯厌恶战争，只是尽自己信仰救人性命。
《狂怒》这种“主旋律”电影，差不多更是如此。
美国拍出来的战争片，其思想的表达方式。
再配合全世界一流的电影工业，非常符合当代观众的审美要求。
欧美战争片很少有站到德国法西斯，亦或者其它外国人的视角来审视欧美这场二战战争的。
其中也有真的反映士兵和普通人因为战争，心态崩了的电影。
2010年过后，这种“深度思考”的战争片在欧美也是少数。
至少，2010年过后没怎么出出《辛德拉名单》《钢琴家》这样的战争片了。
二战时期的欧美战争片还好一些，因为当时战争形势混乱。欧洲国家反抗“法西斯”的战役，美国参战等等。
这个终究算是名正言顺的正义之师。
（近年已经开始抹杀苏联历史功绩，开始混淆历史黑白了）
最无耻的莫过于后来的很多战争片。
明明是美国入侵他国，他们却能拍成自己去解救别人。整出敌人一副穷凶极恶，自己反战态度的表达方式。
不管如何，欧美战争片叙事视角，有着浓烈的西方意识形态的味道。
你看《血战钢锯岭》男主角信仰有过动摇吗？
就差给你打出让外国人跟着信教的话了。
你看《狂怒》主角们打德国法西斯的精神有过背叛么？
完全没有好吧，非常非常的主旋律。
更不用提，像这些国产战争片一样了。
2、国产战争片叙事视角是真的拧巴
一直在说国产战争片叙事拧巴，到底拧巴在哪里呢？
它就是在叙事视角的落脚点上，都不是还不还原历史的事，而是经常落到奇怪的视角审视上面。
之前说过，我国拍摄宏观叙事的战争片较多。
这些电影反映的是重要历史人物，从国家层面、民族层面、历史层面的问题。
这个本来没有什么不妥，但缺少那种以小见大，以小人物的悲惨命运，映射反思战争的思考。
不过，这类优秀国产战争剧有不少。
比如《战长沙》中长沙大火背后的一个普通家庭。
比如《我的团长我的团》的远征军部队等等。
同样战争电影为何总有争议？
原因就是前面说的叙事视角，国产战争剧出发点还是以中人人，中国家庭，中国战士为主。
但不知为何，2010年后的中国战争片总爱以外国人审视为主。
《集结号》就是以中国人的视角来审视。
那些不喜欢这部电影的观众，顶多骂它屁股有点歪，因为历史上我军没有这种哄骗的传统。
相反，这种上级哄骗下级当炮灰自己跑路，一向是对面的传统。
但它好歹是中国人自己的视角，所以骂的人终究是少数。
但是其它同类战争片，中国导演不知为何总爱用外国人来审视。
陆川导演的《南京南京》，其中一大主角就是日本人视角。
张艺谋导演的《金陵十三钗》，则又以贝尔饰演的洋人牧师为视角，同时还存在拯救中国女学生的行为。
这部管虎的《八佰》，虽然前半段塑造大量的普通人。从小湖北和欧豪的视角，展开塑造了大量四行仓库的士兵。
但这些角色的视角，最终带入的是对岸租界帝国主义列强看戏状态。
这就有点奇怪了，明明是中国自己的战争片，即使当初中国打得非常的压抑。
但历史上中国两党打出的正面战役，数量其实并不少。
这些中国大导演拍自己的战争片，为何总爱带着”外国人审视这场中国战争“的视角的味道。
有时候，我们真的想不明白为什么。
尾声
《八佰》的争议与这些年国内战争片相同。
这些国产战争片在当前这个讲究个人意识，文化自信和民族自信崛起的年轻观众当中，导致了一种观念的古怪。
先不管符不符合历史，很多电影争议就是叙事视角的古怪。
导演到底是要表达历史上国军将士的悲惨，那直接照历史真相拍就行了。
如果要表达我军背后游击战的伟大，同样的照着直拍也就行了。
但是国内大导演拍战争片，总爱带着外国人审视，同时刻意反思民族性，历史性的一些做法。
表达观念又多，有时还很庞杂。
它能不纠结，能不拧巴和奇怪么。
最后，前两年有部反映国军战争片叫《捍卫者》。
我个人觉得这部电影虽然很穷，但是就拍得非常的不错。
很大一个原因就是下面反映，叙事视角没有这么的纠结。