迷雾剧场正式启动第二年就走上下坡路，12集的悬疑短剧在中国行不通吗？
《隐秘的角落》这不是迷雾剧场在悬疑短剧板块的第一战，却是他打胜的第一仗。
相信有很多人跟我一样，直到现在听到那首小白船，就会想起秦昊面带微笑地问：“你看我还有机会吗？”
在迷雾剧场中，把主角的一生用他的名字来总结，是最常见的一个隐喻元素。
比如《八角亭谜雾》中念玫是“想念玄珍”、《沉默的真相》中“生在大江，却心想光明”的江阳，还有《隐秘的角落》中张东升和朱朝阳。
“东升”和“朝阳”，可以说这两个词语讲的是同一件事情，其实在这里编剧就隐喻了两人是同路人。
《隐秘的角落》刚开始，只是三个小朋友单纯的友谊，但是我在看的时候总是不自觉地提出一个问题：这三个小孩，真的干净吗？
同样的想法也在《沉默的真相》中出现过，当张超冷静地站在法庭上，说出那句“我没杀人”时，我脑海中 有两个小人在打架：这是他摆脱嫌疑的计策？还是他与死者共同策划的？
但是这样的想法只出现在以上两部剧中，在今年迷雾剧场推出的两部悬疑短剧，其精彩程度就比不上《隐秘的角落》和《沉默的真想》了。
就拿《八角亭迷雾》来说，按照悬疑的剧情应该围绕着十几年前玄珍案展开，通过主时间线中主角的关系来揭开当年的迷雾。
但是整部剧被王小帅拍成了家庭伦理片，家庭成员的矛盾要大过于破案的情节，甚至于最终破案都像是潦草收尾。
《致命愿望》更不用说，把所有案件的策划推到了一个AI智能身上，全剧除了裘文东的立场问题，其余毫无看点。
从《隐秘的角落》开局巅峰，到如今低谷，迷雾剧场推出七部悬疑短剧，这样高频率出品，低分回馈的现状，他们还能支撑几年？
悬疑短剧是英美传统悬疑剧，他讲究的是快节奏、烧脑，在观众看完之后有一种畅快淋漓的爽感。
这样的节奏在被迷雾剧场拿来学习，以剧场的形式做成系列剧，每年出品三到五部，这似乎让迷雾剧场的编剧导演有些吃不消。
虽说，迷雾剧场的剧集大多都是IP改编，但是为了能够浓缩成12集，还是让编辑吃了不少苦口。
迷雾的作品，几乎可以和原创剧本画等号了。
据悉，《在劫难逃》的剧本在2016年就开始策划打磨，但是当我们见到他时已经是2020年；《八角亭谜雾》的编剧在2018年就是接触这个剧本，但直到今年才播出。
迷雾剧场的每一部剧都要经过长时间的打磨，才能达到观众对悬疑短剧的要求。
但是这样的产出量并不符合迷雾剧场定下的“每年三到五部”的出品量，等迷雾的名声打出去了，导演和编剧们开始粗制滥造，用一个荒唐的理由来收尾每部悬疑剧。
这些就是迷雾剧场目前处于的困境之中，随着今年《八角亭迷雾》和《致命愿望》两部作品接连“扑街”，这样未播剧《谁是凶手》的压力很大！
虽说，迷雾剧场最近几部剧不行，但是不妨碍《隐秘的角落》和《沉默的真相》两部巅峰作品的名声。
这两部剧还是值得反复观看的！
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