前几天，热播剧《流金岁月》，终于迎来了大结局。
伴随而来的，是它的豆瓣评分跌到了6.8，很多人看完怒喷：
就这？？
这部剧改编自亦舒小说，从上线到现在，就频频引发热议。
很多人疯狂赞叹倪妮刘诗诗的颜值，感动于两位女主的友谊，并被谢宏祖的“妈宝”气到飙脏话……
但我真的很想弱弱地问一句：
有多少人跟我一样，对这部剧其实并没抱什么感情，只是当成不用动脑的娱乐，下班回家后看看的？
因为这部号称“聚集新时代女性成长”的都市剧，实在有太多槽点，经不起细想。
是独立女性还是玛丽苏？
乍一看，《流金岁月》是挺强调独立自强，强调女性友谊的。
主角蒋南孙是富家公主，叫“男孙”这个名字，是因为家里重男轻女。
为了叫板父亲，她会分分钟把长发剪短，搬出上海复兴路的3层老洋房，一个人租房住。
另一个女主朱琐锁从小被养在舅妈家，虽然寄人篱下，但从小就明白，必须先谋生再谋爱。
所以她一门心思找工作赚钱，想拥有一套自己的房子。
剧里还时不时抛出几句励志金句，“人真的要自己争气。一做出成绩来，全世界和颜悦色。”
最关键的是，它真的没有闺蜜撕逼抢男人的戏码了！打破了狗血国产剧的惯例。
然而，一旦你开始较真，就会发现它宣扬的这种“女性独立”，是站不住脚的：
主角光环太亮了。
《三联生活周刊》曾洋洋洒洒发表了一篇近3000字小作文，大意就是夸这部片子哪哪儿拍得不错。
然而底下的高赞热评却是：
为什么我看到的是只要长得好看，人生就像开了挂？？
我很喜欢倪妮的颜，也相信颜值绝对是加分项，但这部剧未免太夸张了。
光靠美貌，朱琐锁就被经理一眼相中，跻身大公司；
富二代被她迷得五迷三道，非她不娶；
一向老实巴交的总裁司机，对她一见钟情，不惜挪用公款来追她；
就连总裁本人，也被她的魅力折服，跟她暧昧不清……
可是绝大多数人，既没有蒋南孙富贵的出身，又没有朱锁锁逆天的美貌啊。
这部剧到底是哪里“深度呈现了现代女性的生存困境”，又能带来了什么“思考和感悟”呢？
而且，朱琐锁的设定，不是一个搞钱女孩吗？
看一个平民出身的美艳女子，盘算如何赚钱，一路逆袭的故事，也还算清爽。
可是电视剧后半场，又给朱琐锁安排了各种感情线——
她居然爱上了总裁，甚至因为跟他吵架，从公司愤然离职，完全忘了自己身上还背有高额房租。
之前表哥为了追她选择绝食时，朱琐锁看也没看一眼，丢出一句：
“靠绝食来追女生，这是基本方向都搞错了啊。”
但当富二代跳河来跟她求婚，她感动到当场答应，转眼就做了阔太太。
这难道，不还是一出打着“独立自强”旗号的伪大女主剧吗？
除了人物塑造外，《流金岁月》里女性友谊也过于理想化。
蒋南孙家破产后，朱琐锁花光所有储蓄，也要在上海租下大房子，供蒋家人住；
蒋爸炒股，把房子抵押给了银行，为了帮蒋南孙攒够一千万，朱锁锁发了疯一样地工作。
这种神化的、非黑即白的、脱离现实的设定，实际上也是一种悬浮。
这才是真正的女性友谊
事实上，女孩子之间的感情，比男孩子复杂得多。
《流金岁月》让我想起了《那不勒斯四部曲》，同样是双女主设定，讲两个女孩一起成长，相互支撑的故事，后者才是我心目中更逼真的女性故事。
这个系列全球销量已经突破一千万册，很多女孩都说，她们在其中看到了自己。
不同于亦舒喜欢写都市下的女性，《那不勒斯四部曲》的作者费兰特把两位女性主角，放置在了意大利一个贫穷、暴力的破败城区：那不勒斯。
女主埃琳娜的父亲在市政府当保安，母亲是一个瘸腿、暴躁的妇女。
她唯一的存在感就是学习好，够用功，也够听话，用现在的话说，是一位“小镇做题家”。
然而，莉拉从小就比埃琳娜更聪明，也更富有创造力。
莉拉家更穷，父亲是修鞋匠，动辄打骂。
有一次，莉拉甚至直接被父亲从窗子扔了出去，生生摔断了胳膊。
但她从未停止反抗。
她会激烈地跟父亲叫板，男孩子们朝她扔过来的石头，统统会被她砸回去。
“伤害她是没有用的，她一定会变本加厉地还回来。”
但在埃琳娜看过来，家境贫穷的莉拉却非常耀眼。
她们彼此珍视，一起长大，但同时，这种一片岁月静好的友谊下面，又潜藏着暗流。
书里有一段剧情是，由于父亲不肯供她读书，莉拉失学了。
她开始不理埃琳娜，而跟木匠女儿玩，因为木匠女儿也是失学的，和她在一起不会自卑。
埃琳娜看到后很难受，但没有上前多说什么。
寥寥几笔，就勾画出了复杂的女性友谊。
这种小女孩之间隐秘的占有欲和攀比心，非常敏感细腻，却真实存在，也许只有女孩子才会懂。
还有一段小插曲是，莉拉诱惑埃琳娜一起逃课，去看海。
埃琳娜心动了，因为她从未有一次脱离过自己乖顺的人生路径，尝试一次冒险。
她们走啊走，走到一半，莉拉却突然反悔了，埃琳娜也只能一起半道回府，结果回家后狠狠挨了一顿揍。
第二天，莉拉问她，“你父母打你啦？他们还让你去上课？”
这时，埃琳娜才反应过来，莉拉带她逃课去海边，也许是希望她也被惩罚，从而一起失学。
半路又急匆匆把我带回来，是因为她又后悔了。
用作者费兰特的话来说，这两个女孩，“有时候其实并不是在互相帮助，而是互相洗劫，破坏对方、窃取对方、消耗对方的力量。”
她们没有《流金岁月》里，倾家荡产也要为对方还债的神话，也没有动不动就去问候对方男友，“你敢对她不好，就死定了”的浪漫。
更多时候，是两个女孩在鸡零狗碎的日常生活中，互为坐标，又暗暗较劲的故事。
在第一部《我的天才女友》的结尾，莉拉在婚礼上发现，自己不惜出卖婚姻以摆脱其控制的恶人——索拉拉兄弟，还是大摇大摆地出现在了喜宴上。
对方脚上还踩了一双皮鞋：
“我看到莉拉脸色大变，她变得非常苍白，和她小时候一样。她看着远处马尔切洛脚上穿的鞋子，那是她和里诺一起做的，他们改了又改，用了好几个月时间，把手都磨坏了，才做出来的鞋子。”
那是莉拉作为送给丈夫的定情信物，然而他转身就作为交易，送给了莉拉最厌恶的人。
整个喧闹的婚礼上，只有埃琳娜一个人能懂她的感受。
没有什么叶谨言那样的男性救世主，没有玛丽苏，莉拉费尽心力抗争一生，最后等待她的却是一个商人丈夫，她的婚礼成了一场实实在在的羞辱。
作者把女性在独立自强的道路上，所有的倔强和抗争，统统捧起来又摔碎了给你看。
而女性友谊，就是这条布满荆棘的道路上，唯一照亮彼此的光。
“我们互相洗劫，又互相成长。”
这是比《流金岁月》更能打动我的力量，因为它更加真实，更贴近你我的生活。
致那些走了很远的“亦舒女孩”
也许，拿《那不勒斯四部曲》来对比《流金岁月》，并不公平。
毕竟，那不勒斯被誉为女性的奥德赛，是一部关于女性命运的史诗。
《流金岁月》也不是全无看点，它依然是一部好看的下饭剧，但我们需要警惕它里面传达出来的女性主义，需要知道“真实的女性友谊”是什么样的。
<88年版《流金岁月》>
跳出作品，两位女性作者现实中的生活，也很意思。
那不勒斯的作者费兰特产量并不多，一写就是厚厚的4本。但光凭这一部，她就被《大西洋月刊》列入伟大的史诗作者之列，和荷马并列。
而亦舒呢？
她发表了300多篇作品，但几乎每本都很薄。
作家止庵曾经不无惋惜地说，“如果亦舒少写点，写慢点，可不得了，很可能也是大师级别。”
但人各有志，不是所有作家都想封神。
现实中，亦舒就是靠着这高产似母猪的速度，攒够稿费，就给自己在加拿大买了一套房子，颐养天年，堪称“女性经济独立道路”上的楷模。
而我一开始我也不理解，为什么亦舒的作品会那么火？
直到刷到一位好友的朋友圈，她说：
“每天拖进度条，也没有欲望跟人讨论，对剧情也没什么好奇，但还是默默看完了《流金岁月》，因为亦舒影响了我整个少女时期的价值观。
影视化不管好不好看，也都会看。”
<88年版《流金岁月》>
这个朋友是85后，已经是位妻子、妈妈，同时还是一家创业公司的老板。
也许她在后来的打怪道路上，也发现过亦舒的那些金句，其实并不好使：
合上书本，女性真实的生活要比故事里难多了。
但对她来说，亦舒更多的是一种青春回忆，是独立思想刚刚萌芽时的那种兴奋，就像埃琳娜看到“坏女孩”莉拉跟男孩子打架时，那种被照亮的感觉。
但在这之后，她走出的路，比亦舒笔下的女性都要更远。
祝愿每个曾经被亦舒骗过的女孩，都在生活里活得漂亮且自由。
主笔 | 林猫贼 编辑 | 燕妮
图源 | 《流金岁月》《我的天才女友》、部分来源于网络