年底小屏幕好不热闹，这边《星辰大海》收官、《不惑之旅》启航，那边《突围》《和平之舟》相继落幕，看似题材迥异、完全不沾边，实质却是“她剧集”与“他剧集”的正面较量。
其实，女性向剧与男性向剧多年来互为竞争对手，而且后者长时间都处于下风，这不止与剧集市场“得女性者得天下”的口号有关，还与影视行业大环境和产业链运作相关。
通过梳理近四年播出的热门“Ta剧集”，能在一定程度上看到女性向剧、男性向剧的发展脉络，或能预见未来前景。
她剧集，古装、都市赛道亮眼
2018年播出的热门“她剧集”，题材主要为：古装、都市、青春三大类，而且彼时的古装大女主剧依旧风光无限，甚至可细分为古装宫斗剧，如《延禧攻略》《如懿传》；古装武侠剧，如《烈火如歌》；古装甜宠剧，如《双世宠妃》；古装仙侠剧，如《香蜜沉沉烬如霜》。
都市类她剧集，主打情感和职场两个方向，如《恋爱先生》《一千零一夜》《谈判官》《归去来》等。青春类她剧集，通常会融入校园场景、长时间跨度、全景式等叙事元素，比如《忽而今夏》，又或者融入甜宠元素。此外，在现偶剧里还裂变出奇幻爱情的新物种，比如《结爱》就因填补市场空白、满足女性受众的观看新鲜感而小爆一把。
2019年播出的热门“她剧集”，最显著的一个变化就是：古装大女主剧爆款数量骤减，释放出这类红海题材日渐式微的信号。取而代之的，是古装家庭剧的崛起，如正午阳光出品的《知否知否应是绿肥红瘦》，和古装仙侠轻喜剧的大受欢迎，如网感满满的《从前有座灵剑山》。
除了都市+情感、职场，以及青春类女性向剧集按原轨道延续，如《逆流而上的你》《我的真朋友》《山月不知心底事》《精英律师》和《致我们暖暖的小时光》。当年还出现了都市+家庭、教育的全民爆款剧，引发大众共情的《都挺好》《小欢喜》即为代表。
在现偶剧领域，一部以电竞为故事背景的《亲爱的，热爱的》将男性向的游戏行业与女性向的甜宠相结合，成为大爆款，似乎让人看到了破壁的新方向。
2020年热播“她剧集”，同样有变与不变的地方。头部古装大女主剧除了《琉璃》，再难见爆款，反倒是打出“女尊”旗号、走小而美路线的《传闻中的陈芊芊》小爆，说明古装大女主剧疲软严重、唯有创新才可能挽回颓势。不过古装仙侠、古装武侠类剧作，只要用匠心制作还是能打动女性受众的心，如《三生三世枕上书》《锦衣之下》。
甜宠剧相比自身辉煌期，也是逐渐暗淡。扎堆来袭的同质化剧作中，能在年度剧集榜留名的很少，恐怕就《我，喜欢你》还算声量不错。青春类她剧集，也大都是小水花。
都市题材“她剧集”发展趋势整体与前两年类似，不过也出现新气象。一方面，都市情感剧中姐弟恋展露苗头，如《下一站是幸福》；另一方面，女性群像剧和双女主剧反响不俗，如《三十而已》《流金岁月》。
值得一提的是，视频平台运营的悬疑类剧场涌现出一些女性悬疑剧，以鲜见的角度呈现女性议题、观照精神世界，如探讨家庭伦理的《不完美的她》和《白色月光》等。
2021年至今热播的“她剧集”，仍旧在古装、都市发力，姐弟恋剧、女性群像剧和双女主剧也愈发常见。值得一提的创新点是，在古今时空都开辟出悬疑爱情这一分支，而且都交出了代表作，如《司藤》和《御赐小仵作》。
这四年间，出演“她剧集”的女演员阵容也发生了一些变化：古装大女主剧，在以赵丽颖、迪丽热巴、杨紫为代表的85花90花“常规主力军”基础上，又有“新力量”加入，比如周迅、汤唯等中生代电影咖和赵露思、白鹿等95花，甚至还有很少触电网剧的景甜。
都市剧里挑大梁的女演员面貌也在不断丰富。随着家庭、教育等细分赛道开启，30+中女演员开始以“母亲”和“女儿”的身份频繁闯入大众视野。此外，一些新剧种也给了新人表演机会，比如《御赐小仵作》女主角苏晓彤因剧走红。
他剧集，常规题材推陈出新
反观男性向剧，通常以悬疑、年代、战争、刑侦、古装为主，这也是2018年“他剧集”的关键词标签。古装类细分出古装武侠剧《武动乾坤》、古装玄幻剧《斗破苍穹》《将夜》和古装权谋剧《琅琊榜之风起长林》。悬疑冒险剧如《沙海》《天坑鹰猎》，年代剧如《大江大河》《远大前程》，刑侦剧如《猎毒人》，谍战剧如《和平饭店》《脱身》。
到了2019年，“他剧集”最显著的变化，一方面体现在古装男频爽剧大爆发，《庆余年》火爆出圈，让人看到男性爽剧具有同女性爽剧可匹敌的能量，说明男性受众不是缺乏追剧热情，而是很少有真正能戳中其high点的内容，所以一直成为被影视行业忽略的对象。融入悬疑元素的古装剧，也同样深受男性追捧，如《大宋少年志》《长安十二时辰》。
另一方面的变化体现在硬核的电竞剧和军旅剧冒头，《全职高手》《陆战之王》分别掀起电竞圈和军事圈男性的观看热潮。可见他剧集因题材属性具备鲜明的受众圈层性。也说明以垂直策略做出好剧，是能下沉到对应圈层、击中直男群体的。
此外，在都市家庭题材中也出现了以“父亲”的男性视角为主的剧作，然而《带着爸爸去留学》看似颠覆了中国传统家庭父母养育孩子的刻板顺序，但悬浮的剧情没能深入挖掘这类富有新意的“他剧集”的红利。
这一年“他剧集”不变之处在于，悬疑、年代、战争、刑侦、古装继续运转，出了如《鬼吹灯之怒晴湘西》《老酒馆》《芝麻胡同》《破冰行动》《九州缥缈录》等叫好叫座的作品。
2020年，“他剧集”在题材方面主要延续前两年的常规老路线，值得一提的亮点是出现了都市男性群像剧，靳东、李宗翰、李乃文主演的《如果岁月可回头》撕开了这个缺口，不过相较女性群像剧，这部剧的口碑遭遇滑铁卢，可见该题材如何精准捕捉男性痛点还需继续摸索。
今年的“他剧集”最大关键词就是：主旋律。除了被称为yyds的革命战争剧《觉醒年代》、扶贫剧《山海情》，还有《理想照耀中国》《大决战》《百炼成钢》等依托历史背景的“红色”献礼剧，重点是这些主旋律剧摆脱了沉闷说教、找到与年轻人接轨的表达方式而取得不俗反响。
“新主流剧”的概念也应运而生。比如包括政治反腐剧《突围》、涉案剧《扫黑风暴》、年代创业剧《启航：当风起时》、火箭军题材剧《号手就位》和海军题材剧《和平之舟》等，不过反响各异。
男性向剧因硬核基因与新主流剧匹配度很高，这是有别女性向剧的独特优势，但特殊时间节点的天时红利是暂时性的，深挖“他剧集”的其他题材才是应重点发力的另一个方向，比如正剧。
观察这四年热门“他剧集”会发现，故事来源主要为知名男频小说IP和历史事件。比如由《盗墓笔记》《鬼吹灯》衍生的多个系列悬疑冒险剧，由天蚕土豆、猫腻、马伯庸等网文大神小说改编的古装剧，以及创作灵感源自网络游戏的电竞剧。
演员阵容方面，“他剧集”主要采用几种配置：实力派双男主，如王景春、秦昊主演的《隐秘的角落》，张鲁一、段奕宏联手的《大秦赋》；流量小生挑大梁，如李易峰主演的《号手就位》《隐秘而伟大》、任嘉伦主演的《秋蝉》；演技派男演员+流量小生，如廖凡、白宇主演的《沉默的真相》，孙红雷、刘奕君、张艺兴主演的《扫黑风暴》；老戏骨坐镇，如唐国强、王劲松、于和伟主演的《大决战》；以单元剧形式集合老中青三代最强演员阵容，如《理想照耀中国》。
Ta剧集，前景几何？
实际上，无论“她剧集”还是“他剧集”，其发展脉络折射的都是宏观层面影视行业的演变轨迹。
就女性向剧而言，古装大女主剧的式微除了与限古令有关，还与女性观众的审美升级有关，狂开金手指的人设和套路剧情已让人乏味，但庞大的基本盘放弃又可惜，所以倒逼创作者找到新变量为其改头换面，重新激活女性的观看热情。都市+家庭、教育题材的创作，在经历井喷后也将随着“双减”政策的落地迎来变革。
曾经红利收割能力较强的甜宠剧，也开始步入冷静期，这不止与之前被官方点名批评有关，也与投机者扎堆导致的资源浪费有关。跳出生产流水线的思维，在同质化竞品中找到创新立意，才有可能破局。
女性群像、双女主、女性悬疑、姐弟恋，这些站在女性审美前沿、同时作为影视公司和视频平台积极布局的她剧集，市场前景依旧宽广，但前提是要用与时俱进的思维发掘话题并摆脱对女性的刻板印象和找到真正观照女性的立场和叙事视角，才能讲出让女性共情的故事。
至于男性向剧，在延续硬核题材之余，一些烟火味的现实主义题材还有较大的开采空间，剧集形式不论双男主还是男性群像，都可以往生活流的路线去探索，但切忌站在制高点说教，更不能刻意制造性别对立去凸显戏剧冲突。
此外，“他剧集”的细分赛道也有待拓宽，谁第一个成功吃螃蟹，就将享受到先行者的红利。比如立意新颖的《庆余年》《赘婿》就打响了男频爽剧的招牌。
新主流剧和正剧，则是“他剧集”里的潜力股。不仅有政策做支撑、制播风险较小，成为影视公司和平台方重点发力的方向，而且也为男演员、尤其是流量艺人提供了“上岸”机会。
国剧发展至今，呈现面貌随着时代变迁不断迭代，有进化也有倒退，但适者生存。在快速洗牌的残酷环境下，如今的“Ta剧集”包罗万象，可仍有空白区域亟待发掘，而唯有找到制胜法宝，才能有立足之地。
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