当黄晓明在油腻大叔的标签下越走越远时，我无比怀念上学期间，看过的由他主演的《大汉天子》。
那时候因为功课紧张，所以对于这部剧，只是在八点放学赶回家后，断断续续地看过。我记得，在这部剧临近大结局的最后两集，因为当天考试而遗憾错过，如今再次重温且补上大结局，才算是将这部《大汉天子》完整看完。
首播于2001年，距离现在已经过去了19年的时间。
对于这样一部基于历史而采用戏说手法拍摄的电视剧，我们其实完全没必要用史料来进行批判，毕竟，后人对于历史是很难客观阐述的，索性就基于当下而进行合理的解读，这样，也可以在寓教于乐中，让人们重新认识历史，重新喜欢历史。
《大汉天子》正是在这种创作思路的引导下而产生的。
这是我接触的第一部关于西汉的历史剧，虽然，之后也看过诸如《雍正王朝》《康熙王朝》《大明王朝1566》等这样的明清历史剧，但相比较这三部，《大汉天子》很明显属于偏向年轻化的古装剧。
它的侧重点，不在于权谋的争斗，而在于勇气的展现，可以用“初生牛犊不怕虎”这个词来形容这部剧。
故事从黄晓明饰演的刘彻当太子说起，按照剧情的发展过程，可以分为夺帝位和坐帝位两部分。夺帝位，是要在窦太后的围追堵截中，夺回做皇帝的资格。坐帝位，则是要从窦太后和各个藩王手上收拢权力。
刘彻的成长成为了这部剧的关键，当然，这部剧中的刘彻尚处于青壮年，从太子到皇帝，不仅仅要面对身份的转变，更要从思想认知上进行转变，毕竟，太子和皇帝是截然不同的两个等级，所以，刘彻的这两种转变，必然离不开他身边得力帮手的辅助。
在剧中，刘彻身边的帮手们，可以分为两拨，一拨是陪他一起长大的四个兄弟，分别是张汤、灌夫、李陵和郭舍人，另一拨是在厌次遇到的朋友，分别是念奴娇、秋蝉和东方朔三人。
虽然，这部剧有很多戏说的成分，但是，能够让刘彻在厌次遇到东方朔，也算是考据历史的，毕竟，东方朔就是厌次人，而将东方朔塑造成测字的算命先生，则是从戏说的角度，为他增添了几分神秘感。
陈道明不演帝王演算命先生，还是无法掩盖他自带的威严，所以，我看这部剧第一记住的就是东方朔，而他明面上帮助窦太后，背地里却是帮助刘彻的套路，与后来《琅琊榜》里梅长苏的做法相似，这点倒是很具有戏剧冲突的设计。
当然，那时候黄晓明饰演的刘彻，也并没有因为年轻，而在演技上被旁人压制着，相反，他塑造的刘彻，给人的感觉是青涩中带着威武，威武中带着自信，与陈道明对戏的时候，丝毫没有流露胆怯，反而镇定自若。
当年，《大汉天子》的播出创下了很高的收视率，虽然，很多地方与历史原型有所出入，比如霍去病、卫青还有张骞等人与刘彻的偶遇，就有刻意安排的成分，但因为对于每个人物性格细致的刻画，让这部本来属于群戏的电视剧，更加具有了明显时代的特色，且每个人物都给了观众很深的印象。
我想，创作者们要做的，并不是还原历史，而是在理解历史，他们借助刘彻的继位，来反观宫廷斗争的残酷，同时也在展示人性善恶的博弈，尤其是通过刘彻这个人物前后性格的反差，进一步展示人性的角逐。
在没有成为帝王之前，他可以和别人称兄道弟，但成为帝王之后，他就只剩下他自己而已。
无论是郭舍人被冤枉后的斩首，还是张汤背叛后的自尽，或是灌夫临阵退缩后的斩首，李陵生死不明后被扣上通敌叛国，以及东方朔和念奴娇的隐退，都在直接或间接的说明，自古帝王从来都是孤独的。
当然，因为涉及帝王，自然就会有争宠，这也属于这部剧的一大看点。
陈阿娇对于刘彻爱的独断，对于卫子夫的不满，对于念奴娇的憎恨，都在让这个人物刚烈的一面显现出来，不过，相对于这部剧，很多女人都成为了牺牲品，这也是封建制度下女人命运的必然走向。
这部剧对于感情戏的拿捏还是很到位的，即便有东方朔、刘彻和念奴娇三人之间的情感纠葛，但并没有因此对这部剧的叙事脉络，产生喧宾夺主的负面影响，相反，正因为这条感情线的存在，才能够架构起刘彻和东方朔的关系，也能够让东方朔在窦太后和刘彻之间拥有缓冲。
亲情、友情和爱情三种情感的融入，让这部历史剧更具有人情味，而黄晓明能够把汉武帝刘彻的性格，从当太子时的青涩到当皇帝后的成熟，转变得恰当自然，也能看出那时候黄晓明的演技，尤其是面对窦太后打压时出现的怯懦和不甘两种态度的产生，毫无违和感。
可能是因为，黄晓明当时并没有被过多条框限制而发挥自如，又或许，他没有被太多利益牵扯而能够投入后毫无顾虑，所以才能发挥很好的演技水平。
《大汉天子》总共有三部，但我却只喜欢第一部，因为，后两部就难免落入其他历史剧惯用的套路，那就是政策的实施，权谋的争斗等等，人物自然也就沦为了故事的配角，失去性格的人物怎么能够凸显饱满的情感，所以，喜欢的只需要看第一部即可。
回过头来再看看这部剧的片头曲，也是对于《大汉天子》系列核心主旨的概括。
“何必回头伤往事，且把风流唱少年，眼前家国九万里，守业更比创业难”
少年的意气风发，可无奈身不由己，当上帝王的那一刻，你已然不属于你，而那份早已传承百年的基业，守着它比创新它更难，所以，剧中的刘彻即便斗过了窦太后，或是窦氏一族，但却也斗不过封建制度的条条框框，这就是历史所具有的局限性。
如果非要较历史的真，那大可不必看《大汉天子》，因为它和《宰相刘罗锅》或是《铁齿铜牙纪晓岚》系列一样，属于戏说，也就是带着娱乐的角度去看待历史，它只是在传递某种关于历史站在当下理解的概念，然后，或多或少的影射当下社会或是人事，它的目的，不是还原历史和考究历史，仅此而已。
19年前的《大汉天子》，汇集了陈道明、黄晓明、贾静雯、陈紫函和刘怡君等众多明星，那时候，大家的演技统统在线，人物之间的矛盾冲突，也让人看得酣畅淋漓。虽然，制作水平或是投入资本上没有现在影视剧庞大，但能够通过刘彻的成长来阐述做人做事的道理，也算是他成为经典剧的重要因素。
俗话说，长江后浪推前浪，一浪更比一浪强，但放眼当下影视圈，大家浪得的确够可以的，可惜，后浪费多大劲也没有推动前浪，反而把自己累得半死，这就很好的解释了，为啥以前的影视剧再次被人们提起，都是因为当下同行的衬托啊！