被遗忘的国度：无限冒险
Strategic Simulations, Inc, 1993
MS-DOS 和 Mac
原作者：BE，译者：CodeATA
1988 年推出的《光芒之池（Pool of Radiance）》开启了著名的“金盒子”（Gold Box）系列。6 之后，这一系列已经推出了 12 款游戏。与此同时，游戏工业界也已经发生了几次重大变革，金盒系列开始显得过时了。作为金盒子系列的终结，SSI 推出了《被遗忘的国度：无限冒险（Forgotten Realms: Unlimited Adventures）》（下面简称 FRUA）。FRUA 是一套开发工具组，它复现了金盒子系列核心游戏中的大部分功能，让有志于此的设计者们能够创造出自己的类金盒子游戏。
最初版本的 FRUA 对于哪些元素可以修改有严格的限制，但随着 UAShell 等破解工具的应用，这些限制最终都被绕过去了。类似的工具让设计者可以在预设的《龙与地下城》（Dungeons & Dragons，D&D）模组中加入大量的改造，进而创造出其他风格的模组。在 FRUA 发布后，设计者们开发出了数不胜数的奇幻模组，以及科幻、赛博朋克、恐怖、搞笑、超级英雄模组，甚至还有动漫风格的模组。
多年以来，FRUA 工具组的忠实用户们形成了一个生机勃勃的社区。这里聚集着设计者，破解专家和玩家，他们源源不断地贡献出新的创意与模组（也被称为“设计”）。
尽管 FRUA 最初有一定限制，但玩家们开发出了大量工具来支持职业、种族、属性、图片以及音乐的自定义。
读者可以在无限冒险名人堂（Unlimited Adventures Hall of Fame）中查看最具人气的 FRUA 模组，这些模组可以在一起 下载。
这个社区维护了一个论坛，地址是 www.ua.reonis.com。论坛不定期发布新闻通讯，还会举行各种主题的模组制作比赛。他们发布了很多对新老模组的评测，新成员可以根据这些评测来找到符合自己口味的最高质量的模组。
说起 FRUA，就必须要提一下那些实际创作出来的模组。相当多的模组在设计、规模和野心上能和原本的金盒子系列游戏一较高下。
Ray Dyer 的《国度（Realm）》系列可以满足 D&D 爱好者的一切需要。这个庞大的系列拥有超过 40 个模组，很多著名的《高级龙与地下城（AD&D）》桌面模组在这里变成了可以在 FRUA 中游玩的剧本。从《边境城堡（The Keep on the Borderlands）》到《邪恶元素神殿（The Temple of Elemental Evil）》，《国度》系列甚至还包含了一个《光芒之池》的重制版。
还有很多原创的 AD&D 风格模组，例如 Ben Jockish 的《教派（The Sect）》，John Rudy 的《行会（The Guild）》以及 Ben Sanderfer 的《AT1：黑暗联盟（AT1: Dark Alliances）》。这些冒险历程带领玩家穿越了龙枪（Dragonlance）、被遗忘的国度（Forgotten Realms）、灰鹰（Greyhawk）以及 AD&D 设定的无穷无尽的世界。无论是谁，只要他想拉起一支队伍深入地牢寻宝，那他一定能在这里找到大量自己喜欢的模组。
科幻模组相比之下不那么流行，但仍然受到大批玩家的喜爱。一些科幻模组以《巴克·罗杰斯（Buck Rogers）》战役设定为基础，模仿了 SSI 出品的《巴克·罗杰斯》游戏[1] 。Harri Polsa 围绕他创造的主要角色 Millar Jade Vanderholle 制作了一系列科幻模组，不过由于其中露骨的色情内容，这些模组也引发了一些争议。
FRUA 模组分为三类：仅使用 FRUA 资源的归类为“香草（Vanilla）”，增加了新的美术资源的归类为“法式香草（French Vanilla）”[2] ，进行了大量修改而且需要 UAShell 支持的则归类为“模改（Hacked）”。
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1 译者注：《25 世纪的巴克·罗杰斯（Buck Rogers XXVC）》是 TSR, Inc 推出的一套战役设定，SSI 制作过两款基于这一设定的游戏，《末日倒计时（Countdown to Doomsday）》和《立方矩阵（Matrix Cubed）》。
2 译者注：通常香草使用原产地来命名，但法式香草是个特例，指的是一种含有蛋黄的冰淇淋制法。
每个区域大小为 24x24 格，可以同时使用多个纹理图案来创造出巨大且多样的地牢。
UAShell 使“模改”类模组更加灵活，这类模组可以修改 FRUA 的规则或者改造显示界面。
一些模组把重心放在了叙事上，并且提供预设人物供玩家使用。
值得一提的是，尽管 FRUA 的主要目标是提供一个制作剧本的工具，但 FRUA 确实附带了一个示例剧本叫做《骷髅岩的继承人（Heirs to Skull Crag）》，它就是金盒子系列中被遗忘的第 13 部作品。然而从评测来看，它并不像此前的那样 SSI 经典作品一样受人欢迎。
由于 FRUA 有着种种限制，迟早会有人开发一个新的工具组来摆脱这些限制。
《创造地牢（Dungeon Craft）》从 1995 年开始开发，现在已经有几个基于它的模组发布了。这套工具的优点包括：能够直接在 Windows 系统上运行，使用高分辨率的图片，以及不对事件和美术资源的数量做限制。它的缺点是不兼容 FRUA 模组。这是一个仍在开发中的开源引擎，而且它已经吸引了大批用户。
《冰闪引擎（IceBlink Engine）》是另一个精神继承者，2012 年它在 Kickstarter 上开启了众筹。这个引擎把 FRUA 和 BioWare 的《无冬之夜（Neverwinter Nights）》相结合，可以为 Windows 和安卓系统制作模组。目前《冰闪引擎》在功能上还有所欠缺，但它的前景看上去值得期待。
在推出后不到一年，SSI 放弃了对 FRUA 的维护，此时其中还存在一些 bug。FRUA 社区后来发布了非官方的 1.3 版本补丁，修复了部分问题。
虽然有类似的系统被开发出来，但 FRUA 及其模组仍然拥有一批硬核用户。对引擎的破解和修改仍在出现，设计者们通过富有创意的美术和叙事不断给玩家带来新的惊喜。作为一个有着 25 年历史的开发工具组，FRUA 经受住了时间的考验。
就像社区成员们说的一样：只要还有尚未涉足的冒险，就会有人去尝试；只要还有尚未讲述的故事，就会有人去创造。
创世纪 8：异教徒
Origin Systems, 1994
MS-DOS (Windows, Mac 和 Linux)*
原作者：CR，译者：Jason
创世纪 8：异教徒（Ultima VIII: Pagan）是《创世纪（Ultima）》系列的第十三部[1] 作品，争议性也最大。该作匆匆出炉，最终成品大幅缩水、情节惨遭删减，许多内容甚至有不了了之、虎头蛇尾之嫌。
至于那些有幸保存下来的内容，又显得生拼硬凑，很不协调。开发团队似乎将彼此冲突的创作理念一锅乱炖，却未能锤炼出一个令人满意的整体。一方面，游戏以马基雅维利式伦理（Machiavellian ethics）[2] 为核心，塑造一个关于善恶抉择的故事，黑暗中带着些许病态；另一方面，游戏对跳跃机制和“超级马里奥”式的平台弹跳（Super Mario-esque platforming）设定存在一种莫名的执念，有些人因此嘲讽本作为“超级圣者兄弟”（Super Avatar Bros）[3] 。前者沉重压抑，后者欢快跳脱，两者格格不入。
尽管存在开发问题多、统一性不强等问题，《创世纪 8》在《创世纪》系列里仍称得上是一部引人入胜、与众不同的作品——不详、陌生、善恶莫测，营造一种幽闭可怖的紧张氛围。倘若好好打磨，《创世纪 8》有望再现《创世纪 7（Ultima VII）》两部曲[4] 的辉煌。
刚来到培真岛，圣者便目击了一场处决，奠定全作阴郁的基调。岛上的人对圣者一无所知，如果要处死圣者，没有人会手下留情。
* 得益于民间开源项目“五芒星”，《创世纪 8：异教徒》能在现代电脑上运行。
然而，《创世纪 8》如今却钉在历史的耻辱柱上，警告后人，游戏行业的“商业性”[5] 可能会让本该大放异彩的作品折戟沉沙。这是一次惨痛的教训，不幸的是，时至今日，人们仍有重蹈覆辙的可能。
《创世纪 8》的剧情与《创世纪 7：巨蛇岛（Ultima VII: Serpent Isle）》的结局无缝衔接。圣者（Avatar）落入守护者的魔爪中，走投无路。守护者是一个野心勃勃的邪神，一心征服圣者的故土——不列颠尼亚（Britannia）。鉴于圣者先前一次次捣毁自己的计划，出于报复，守护者将圣者放逐到“培真岛”——一座荒芜的黑暗之岛（岛名与游戏名同音）。圣者必须摸索出一条回乡之路，这是在与时间赛跑，因为在圣者寻路回乡的同时，守护者也将魔爪伸向了不列颠尼亚。
虽然在故事情节上，《创世纪 8》与《创世纪 7》两部曲一脉相承，但就玩法机制而言，两者迥然不同。哪怕与所有系列前作相比，《创世纪 8》也堪称另类。开发者弃用《创世纪 7》的斜顶视角（slant-overhead camera perspective），改用纯 3D 等距视角（pure 3D-isometric perspective）。迄今为止，《创世纪 8》是该系列第一部、也是唯一一部采用这一视角的游戏。圣者的战友们——即历代前作的同伴机制，也不复存在。圣者只能孤身一人，开启冒险之旅。
早期创世纪作品采用回合制战斗，并带有专门的战斗场景。后来《创世纪 7》的战斗大幅简化，改为流畅的即时战斗系统。到了《创世纪 8》，战斗的精简程度更进一步（也有人认为这是游戏的退步），与“砍杀式”（hack and slash）战斗无异。
与《创世纪 7》相比，魔法系统也有大幅调整。施法过程更复杂、吟唱时间也更长。可以说，本作将魔法系统边缘化，鼓励玩家进行白刃战。
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1 译者注：除了 8 部正传外（《创世纪 7》算两部），《创世纪》还有 4 部外传：《洪荒帝国（The Savage Empire）》、《创世纪 冒险世界 2：火星梦（Ultima: Worlds of Adventure 2: Martian Dreams）》、《美德符文（Runes of Virtue）》两部曲与《地下世界（Underworld）》两部曲。
2 译者注：马基雅维利伦理学抨击了传统的道德理念，强调人们为了实现结果正义，可以不择手段。关于善恶抉择，与《巫师 3：狂猎（The Witcher 3: Wild Hunt）》不同，游戏没有两难抉择等拷问人心的内容供玩家自行领悟，而是通过主线情节的推进，将“为了阻止邪恶，光明的圣者也会作恶；对于培真岛而言，所谓的圣者才是末日恶魔”等理念灌输给玩家。
3 译者注：《超级马里奥兄弟（Super Mario Bros）》是一款横版过关游戏，由于《创世纪 8》大量关卡需要圣者（The Avatar，本作主角）跳跃，且跳跃手感差，操作反直觉，因此被玩家吐槽为“超级圣者兄弟”（Super Avatar Bros）。
4 译者注：《创世纪 7》分为上下两部，分别是《创世纪 7：黑暗之门（Ultima VII: The Black Gate）》与《创世纪 7 下：巨蛇岛（Ultima VII – Part 2: Serpent Isle）》。
5 译者注：为迎合 EA 的市场开发计划，Origins 将原定两年的开发周期压缩到三个月，影响游戏完成度；长期加班等恶性政策劝退骨干成员（如资深编剧 Raymend Benson），制作水准因此受到影响；为迎合市场对动作类游戏的追捧，《创世纪 8》试图转型，但由于开发时间紧张、项目管理力差等原因，不仅未能转型，还因此声名扫地。
在《创世纪 8》里，我想着重刻画人性的阴暗面。于是，主角来到守护者（The Guardian）的家乡——培真岛（Pagan）。与以往认知相悖，这个世界不是一个善良的国度，如果仍抱着“老好人”[6] 的道德原则不放，自己只会寸步难行。
Richard Garriott,
《创世纪 8：异教徒》作者
守护者在培真岛广受崇拜，他的魔音不断萦绕在圣者耳边，要么给出错误的暗示，要么嘲讽圣者的行为举止，要么绘声绘色地描绘自己将如何毁灭不列颠尼亚。
无论从哪方面来看，新加入的平台跳跃（Platforming sequences）机制[7] 都令人头疼，再结合首发时糟糕的跳跃判定与操作机制，这一设计笨拙得足以让人崩溃。由此引发的轩然大波让 EA 不得不发布补丁[8] ，重新修改跳跃机制，使其更易上手。
既然游戏存在上述种种问题、漏洞、迷之设定与开发困境，《创世纪 8》又有哪些可取之处呢？在我看来，游戏氛围塑造得极好。虽然游戏删改极多，但开发者仍打造出一个引人入胜的异域世界。无论走到哪，沉重的恐惧感和无法逃离的脆弱感都如影随形。在培真岛上，圣者是一名异乡人；游戏过程中，玩家觉得自己也是一名异乡人：或是因为周围的环境单调中透着份阴森；或是因为身边 NPC 生性残忍行事暴虐；就连圣者本人都让玩家倍感陌生。为了重返不列颠尼亚，圣者开始不择手段，并变本加厉，所犯下的暴行愈发让人不适。
官方原定推出两部衍生作，即原作的 CD-ROM 增强版和《失落之谷（The Lost Vale）》，但由于原作销量惨淡，计划只得中止。关于《失落之谷》，详见相关章节。
《创世纪 8》描摹活人献祭的血腥场面，展现召唤恶魔的仪式，时至今日，人们仍为此感到震惊与不适。尽管存在大量情节残缺、叙事漏洞及种种不连贯之处，本作仍将主题刻画地淋漓尽致：为了实现自己“正当的”目标，圣者彻底歪曲、颠覆自己的美德守则。[9]
就结局而言，说得好听些，圣者获得“皮洛士式胜利”（Pyrrhic Victory）[10] ；说得难听些，圣者败得彻头彻尾，他在多部系列前作里努力坚守、捍卫的道德原则在本作土崩瓦解。
《创世纪 8》是游戏界“欲速则不达”的典型案例，本有望一举成名，最终却惨淡收场，让人失望。不过，即便存在许多不足和失误，本作仍具有特殊的哲学意义，颠覆了《创世纪 4（Ultima IV）》天真的乐观主义：“谨记，哪怕为了顾全大局，也不能以牺牲美德为代价。”
每种流派的魔法的准备仪式都大不相同，例如按五芒星顺序放置药水。
同时按下鼠标左键和右键，主角才能做出跳跃指令。相信我，这比听上去难多了。
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6 译者注：原文“the goody-goody-two-shoes life”源于一本儿童书。一个小女孩出身贫寒，但常做好事，她常常穿着一只鞋到处走，后来一个绅士给了她一双新鞋，长大后，小女孩成为一名老师，并嫁给了一个有钱人。这则寓言的主旨是好人善有善报。此处形容一个人有道德、但迂腐，有嘲讽之意。
7 译者注：Platforming sequences，即游戏地面存在高度差，如《刺客信条（Assassin's Creed）》的墙面，《超级玛丽》的水管等，玩家需要不断跳跃，才能到达目的地。
8 译者注：改动前，玩家同时按下鼠标左右键，按圣者朝向位置跳跃，本作的等距视角大幅增加跳跃难度，这种反直觉的操作设定饱受玩家诟病。后续补丁将其修改为直接跳跃到鼠标所指方位，难度确实大幅下降，但毫无趣味性。
9 译者注：为了回到故土，圣者要夺取 4 个恶魔的力量，自己创造月门回到不列颠尼亚。在此过程中，圣者要献祭活人。此外，恶魔也起到稳定培真岛元素平衡的作用，圣者杀死恶魔后，整个培真岛元素失衡，陷入一片混乱。最后圣者创造出的月门是黑色的。更讽刺的是，哪怕圣者不择手段，回乡时还是发现自己晚了一步——守护者已经征服了整片大陆。
10 译者注：Pyrrhic Victory，指代价高昂的胜利。伊庇鲁斯国王皮洛士曾与罗马共和国作战，连续两次取得胜利。但由于皮洛士海外作战兵源得不到及时补充，而罗马人由于地利，战后都能迅速补充兵力，这就为后来皮洛士最终的失败埋下伏笔。后来，皮洛士式胜利成了惨胜的代名词。
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《电脑 RPG 游戏史（The CRPG Book Project）》原书信息：
这本书历时四年，由 119 名志愿者共同完成。
英文原版主编：Felipe Pepe
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