如果提到中国电视剧的历史，可能《大宅门》是一部不得不提的作品，自从90年代后期北京电视艺术中心展露出颓势之后，能够代表北京的电视剧创作形式就从王朔式的都市剧转为清末民初的轻历史剧了，多是以一个动荡的大时代中的大家族，大企业为题材。
在进入21世纪以后，北京题材的电视剧焕发了第二春，他们抛弃了王朔式的“都市痞子文学”而聚焦在更宏大的主题上面，在那个时代诞生了许多经典的电视剧，像《前门楼子九丈九》、《五月槐花香》、《人生几度秋凉》、《天下第一楼》、《我这一辈子》。当然，在这些观众们耳熟能详的优质作品当中，有一个更加出类拔萃的作品，它就是至今仍被观众们广为传颂的《大宅门》。
关于《大宅门》，这里边信息量确实太多了，它讲述了“同仁堂”药业百年来的兴衰，而这部作品的导演和编剧不是旁人，正是同仁堂家族乐家的养子郭宝昌，在《大宅门2》当中，这个角色仍然是剧中的灵魂人物，片中李香秀的养子李天意就是以导演本人郭宝昌为原型。
大宅门的经典自然不用赘述，恐怕关于它的好，读者们早已听得耳朵生茧。反而是在郭宝昌目前最新的一部作品《东四牌楼东》当中，大家似乎都有更多的话想说。
大部分人认为这不是郭宝昌的水平，许多人都很难将这部戏和《大宅门》联系在一起，从剧情的编排，戏剧的冲突，人物的塑造，服道化的考据，以及台词的考究，演员的表演，包括从配乐方面的创造力，这似乎都不应该是“宝爷”的水平。
豆瓣5.0的评分也创造了“宝爷”导演生涯的最低分，当然从某种程度上来讲，这样的评价和观众们对“宝爷”的评价标准过高有关系，毕竟他是创造过《大宅门》的男人，但无论如何，这部剧作确实也和《大宅门》有不小的差距。
“宝爷”之所以是“宝爷”，源自于他在电视剧行业中不可动摇的地位，有作品在这摆着，别人不服气不行，由于创作过《大宅门》这样的经典剧作，“宝爷”在影视圈的资源可以说是非常丰厚，他不同于其他初出茅庐的小导演，一旦出手，郭宝昌在资源和整个项目的掌控力方面有着绝对的话语权。
在今天以小鲜肉、小仙女为创作中心的剧作时代，郭宝昌完全可以不按照市场运作规则出牌，他有这样的实力和特权，原因很简单，人们期待他能够再创辉煌。毕竟你不能指望靠小鲜肉赢得一切。
在《东四牌楼东》的制作当中，郭宝昌确实是剧中绝对的权威，他一人身兼导演、编剧、制片人、选角导演等多种身份，所以《东四牌楼东》的成败其实全看“宝爷”一个人了。他也似乎没有太多锅可以甩。
可在剧中我们大多看到的是不合乎逻辑的剧情设计，儿戏般的戏剧冲突，让人出戏的搭景，过于精致的服道化，以及富大龙等人夸张做作的表演。
当然，那些备受质疑的元素其实早在《大宅门1912》当中就已经暴露出来了，从那时候我们就可以看到，同样的原班人马创作出来的不一定就是同样的经典。
这在《东四牌楼东》当中有很好的体现，按道理讲，几个主演富大龙、郝蕾、于震都是好演员，他们个个都有能力在一部戏当中独挑大梁，可在这部戏当中，显然他们没有表现出自己最好的状态。
拿富大龙来说，他的表演过于浮夸，我们习惯了在《大宅门》当中欣赏赵毅饰演的纨绔子弟白敬业，他饰演的富家少爷既贪婪又懦弱，既跋扈又窝囊，既诡诈又短视，既精明又愚蠢。这样一个人物经过他的诠释，可以说是入木三分，非常的立体化。
而富大龙所饰演的富家纨绔子弟，自然从人物性格方面和白敬业有很大区别，可以看得出来郭宝昌有意让他既表现出纨绔子弟的不务正业和荒唐来，又要让他不那么受到观众们的反感。这就给富大龙出了难题，他干脆把这个人物往愚蠢了演，既然太聪明太奸诈了就成坏了，不能当坏蛋那就当傻子。
当然，郭宝昌作为老派导演，对于现如今的技术，他也无可奈何，没有现场的同步收声，完全用后期配音来完成，在室内的戏还勉强能过关，但到了户外，那种大街上车水马龙的嘈杂声都被隔离开外，确实让人出戏。
从编剧方面来说，我们所有人都知道郭宝昌是个出色的导演，但他不一定是个合格的编剧，《大宅门》的成功很大方面源自于他自身真实的经历。有人曾说过，真实发生的事情最大的优势和魅力在于他不需要考虑故事情节合不合乎逻辑。有人曾质疑过一个著名主持人，问他，你们每一期都处理一个家庭纠纷事件，这是不是节目组编出来的？主持人笑了，他说一年我们调解100期家庭纠纷，如果你能一年编出100期像我们这么错综复杂的剧情，不带重样的，20万一集，我收。
所以说，其实真实的故事是最大的捷径，编剧哪怕再脑洞大开，它也很难编出比现实更加荒诞和离奇的故事来，因为虚拟的故事需要考虑事情的合理性和逻辑性，但真实发生的事情则不需要，因为他已经发生了。
而《东四牌楼东》中发生的故事不是郭宝昌所亲身经历的事情，脱离了生活的郭宝昌把自己置于一个他未经历的环境和背景，显然他的想象力也是有限的。
