前言：孙红雷曾是国内天皇级的演技派演员，他在东北以歌手出道，改行入中戏后重塑自己，自《我的父亲母亲》《永不瞑目》剧中露脸后一发而不可收……凭借《征服》中的刘华强一角奠定“黑道一哥”银屏地位；
凭借《落地请开手机》《半路夫妻》《好先生》等剧飙升演技，又以《潜伏》中的狠辣隐忍富有韬略的崭新形象拓展了戏路，印证了他可塑性强和复合多面的演技派特色。
有趣的是，忽然有一天，许多人说他不会演戏了，演技不在线了，还不如当年的刘华强更叫座……犹如失忆，《扫黑风暴》中的李成阳突然不会演戏了——演技消失了，信吧？
先看看《扫黑风暴》里的演员们：
李成阳（孙红雷）、 林浩（张艺兴）、何勇（刘奕君）、贺芸（吴越）、高鸣远（王志飞）、 骆山河（刘之冰）、孙兴（吴晓亮）、黄希（江疏影）、大江（苏可 ）、 董耀（谭凯）、马帅（宁理） 、赵立根（侯长荣）、王政（郑晓宁）、 麦加（姜瑞佳）、 郑弘益（王骏迪）、 胡笑伟（孙浩）、杨雨潼……
《扫黑风暴》播了有一阵了，各种剧评也已经硝烟散尽，不过，我还是有一点没放下：看见那么多人都在说孙红雷这次完蛋了，演技不在线了……我有些不同看法。
聊表意见，权充饭后谈资吧。
现象——孙红雷突然成了糟点
有的说：他被综艺毁了，故作姿态……还有的总结了孙的三个特点：傻笑、瞪眼、发怒。
有的评价够偏激，说他的表演连前十都排不上，整个就是不会演了。
一句话：孙红雷这次触雷了，走麦城了。
真的吗？
我不这么看。
我觉得演得很好，角色把握得比较到位，这部片子如此扣人心弦，作为无可争议的第一主角的孙红雷，其表演可圈可点。
当然，问题不少，有待改进，但绝非连前十都排不上，绝非以一人之劣而耽误全剧——事实上，这部剧，孙红雷仍是最大看点，现在此剧热度已过，我相信人们理智下来会同意我的看法。
不错，孙红雷的傻笑、瞪眼、发怒都存在，但这不是角色需要吗？这难道不属于演技范畴吗？
这不是演技不在线了，而是复合化了，多层面而已，这不是好事吗。
其实李成阳是此剧中复合人物之首，表演可圈可点
要正视这个人物设计：这是个看上去亦正亦邪实际上大仁大义大智大勇的人物。他忍受不白之冤，被踢出警察队伍，不得不混迹江湖当卧底做孤胆英雄……他忍受着各种误解，他不得不与狼共舞，说着违心的话，摆着令人生厌的身姿……
这个角色本身就大悲大喜大起大落，无论是人物的坎坷命运，还是嫉恶如仇正直阳刚却不得不装神弄鬼嬉皮笑脸之类的表演，都难度很大。
当然，这个剧引人入胜，也因为剧中人物大多都很复杂，双面人比比皆是，比如胡笑伟、贺芸、王政……但这些人的复杂程度有谁比得了李成阳？前三分之一剧情里，李成阳是好是坏还要打个问号吧？
无论是贺芸、胡笑伟、董耀还是王政，虽然人物狡黠，性格难测，善于隐藏……但能脱离开贪腐的范畴吗？这类复杂不比李成阳的人物设计更显复杂层次吧？
同理，孙兴、高鸣远、郑弘益，都是典型的坏人、恶霸，也都复杂，但亦少“跨界”的复杂。
至于骆山河——一个代表正面力量的官员，其表演究竟有多大惊喜？开几次会议，散步中停下来分析一阵案情……这就演技炸裂了？我觉得合理而正常，演员的表演中规中矩而已。还有何勇，我没觉得如何眼前一亮，合适而已。
当然，不是演员水平不行，而是角色就这个张度，施展余地是有限的，你非要说那一番不动声色如何演技逆天，那咱没法，个人观点吗。
有一个编剧说：董耀应排在第一位，演得最好。还有一个说：最好的是马帅……我承认这二人演得的确不错，相当出彩，但出彩的很多呀，怎么办呢？按这个标准，孙兴、胡笑伟都够了，都第一吗？
其实，要综合性地评价起来，说仅仅演了几集的马帅就已经在有限的几集里充分展现出比孙红雷鏖战全集还出色的演技，我无法苟同。虽然不能以戏份的多少来界定演技的高低，但戏份过少总是缺乏说服力吧？
如果这个说法真的被更多人认同，那我只能认为：正是由于孙红雷演得剧情太多了，被挑剔的余地才会大为增加，从这个角度讲，属于挑水多打得罐子多，这类评价有欠公允。
有的说：高鸣远是无可争议的第一，我还是觉得有争议，因为这个人物的表演并不比孙兴更有爆发力，因为表演形式有些单一——我们并不能因为对某个演员的喜好，对某种表演形式的偏好而夸大其词——没错，高鸣远的确演得棒，但我还那话，你认可这是一种表演形式，而且很成功很叫座，那么，孙红雷的瞪眼傻笑同样是啊？人设不同，塑造表演方式不同，都应被认可。
说句公道话，就这部热剧，哪个演员应该评第一，我觉得见仁见智。
但无论如何排，孙红雷排进前三应无问题，当然第一是谁，说不好。
所以对上述情形，我只能认定是这个角色设定和演员的表演特点契合你的偏好，如此而已。反之呢，如果某个演员因为某个原因——甚至未必是剧中演技的因素而令你不满，那就无论如何演也是令人生厌了。
人们倒灶的原因
至于这次为何这么多人反感他？我觉得有四点：
1、审美疲劳，观众对他的表演太熟悉了。
2、有个误区：这段时期，许多人把孙红雷早期的《征服》翻出来，对其中的黑社会大哥形象赞不绝口，说明什么？
这个形象是孙的成名作之一，关于他的“狠”“酷”“霸气”之类形象特点首先是从这来的——但我要说的是，人们喜欢这类痛快利索的“暴力”，并称之为暴力美学，尽管这类表演单刀直入，简单直白，但让人觉得爽，痛快……
凭此就能说《征服》里的刘华强比《扫黑风暴》里的李成阳演技好吗？不客观了吧？
所以我说，孙红雷在《扫黑风暴》里不讨好，是表演方式问题，而不是表演水平——他如果也端着，也酷酷地，少笑，尤其是不傻笑，就行了，保证好感大增。
观众喜欢他的冷，喜欢他的暴力，如此而已。大江比较讨喜就是这个原因，人们连他脸上的疤都喜欢。还有，何勇这个角色起伏不大，但因为人物表演较冷静，这就显得有形。
孙红雷不是表演差了，而是戏太多，力度过大，反倒不如冷点酷点话少点讨好。
3、剧中人物本身不讨好——比如人们对李成阳前期抱的希望过大，结果剧情设计是他卧底一番，像个真事似的，竟然没搞到什么有价值的东西，这就招人烦了。
4、人设出了问题，人们殃及池鱼而已。什么问题呢？比如某些剧霸传闻，说孙把媳妇带进了剧组，把苏可带进了剧组，把……于是许多人在呼唤他的前女友……
难怪对其的表演评价难保客观。
一己之见，欢迎探讨——说明一点，我谁的粉都不是，就事论事而已。
