一部豆瓣只有5.1分的国产剧。
肉叔硬着头皮看了5集。
对，就是某于姓编剧没敢在豆瓣署名的新作《当家主母》。换汤不换药，一点开哪哪都是“于氏出品”内味，胖友们纷纷怒打一星。
但，有一条逆流而上的五星好评，获得很多人点赞。
理由，与剧作质量无关。
只因为这部剧——给了中年女演员多一条出路。
该剧由蒋勤勤、杨蓉、张慧雯主演，三个女人一台戏。
哦，不止，还有一大堆女性角色在里面角力：惠英红、黄奕、王艳、王西、欧阳娣娣……
上一次看到这么多女人同台飙戏，还是《甄嬛传》。
暂且不谈该剧质量，这种女性群像戏，确实很少有。
反过来想，网友其看似鼓励的五行好评里，透着一股子心酸——
#中年女演员的出路，在哪儿？#
大龄女演员无戏可演的现状，几年前已有不少明星呐喊过。
按真实年龄去演吧，根本找不到多少这种剧本。
演三姑六婆配角吧，一身本领无处使，也赚不到多少钱。
硬着头皮演少女吧，又被群嘲“扮嫩”、“丫头教”……
还是女人最懂女人。
今天肉叔继续闭麦，这话题，让小助理来跟大家唠嗑。
非她们不可
抢麦成功~我是肉叔的小助理。
其实吧，留给中年女演员们的机会少，但也不是没有。
而且某些时候、某些类型的角色更是“非中女不可”。
10年代的热播宫斗剧就成功凑了几局中女飙戏，这些演员也因此斩获一波关注。
宫斗题材这类剧，只有大女主独美的话，不会好看。
必须有足够出彩的正反配角来勾勒一把群像，才足以凸显出“斗”的看点。
于是，总是无处安放的中女们“幸运地”拿到了这块落脚地。
你看前天#甄嬛传开播十周年#又冲上热搜。
这部内地宫斗巅峰之作，播出十年了，依旧年年有热度。
除了让女主孙俪成了一线国剧女王，也让不少中年女演员重新进入大众们视野。
剧中的一众嫔妃们也成了广大段子手们爱用的二创素材。
蔡少芬饰演的皇后，就常年活跃在大家的日常表情包里。
表情包层出不穷，也在于她将皇后一角演得足够惟妙惟肖。
身为六宫之主，集贤，苦，狠，悲于一身。
这样复杂的人物，是未经人生经历打磨的年轻演员难以缝合成型的。
这种时候，大龄演员的优势就体现出来了。
在演艺圈已经摸爬滚打二十载的蔡少芬，就可以信手拈来。
来，细品她这段戳心窝子的表演。
皇帝为了将甄嬛从宫外接回来，准备给人家改名换姓，还装模作样地问皇后：“取个熹字，为光明灿烂之意，如何？”
还让她灿烂？皇后恨不得少个劲敌好吗！你个大渣男玩我呢？
皇帝看似在给皇后面子，实际上，答案根本就没得选。
蔡少芬怎么演出这种心情复杂的？
听到询问时，先是心堵得整个人怔住了，又不爽又震惊是天然的第一反应。
但毕竟是皇后嘛，什么世面没见过？
几乎没花什么时间去衡量跟消化，马上自如切换了一副“满脸高兴”的面具。
尽管嘴角是上扬了，眼里却满是悲伤，没有泪但泛出了湿润的光。
她握住皇帝的手，吐出标准答案：臣妾觉得极好。
内心os：好个屁！
此刻，她从神情到动作的那种隐忍无奈让人为之动容，一时间，我都忘了她平日里阴险毒辣的那一面。
论《甄嬛传》里出彩的中女角色，还必须再提名一个戏份不多的：齐妃。
作为年老色衰早就失宠，又脑子不大灵光的嘴笨妃子，苦情得让人哭笑不得，被大家亲切的称为“齐二哈”。
这段听到皇上要来看她的戏，太可爱了。
一下子满脸春光，又不敢相信地再三确认皇上是不是真的要来。
隔着屏幕都能感受到她那种“过！年！啦！”的兴奋。
还给自己拍拍胸脯压压惊，结果一起身，依旧激动得差点栽个大跟头。
少女怀春大家看得多了，这生动的“中女怀春”你见过没？
宫斗剧为中女们撬开了一块表演空间，有时还有“洗心革面”之效。
比如秦岚，她万万没想到自己因为一部《延禧攻略》“洗白”了知画。
她饰演的富察皇后，成了戏里戏外的白月光。
往后人间开始流传一句话：因为知画而讨厌秦岚，却因为富察爱上秦岚。
不得不说当时她一出场，人物就立住了——
淡雅如手中的白茉莉，规规矩矩的温婉大方，但神色里透着一丝悲情。
有了岁月的沉淀，秦岚拿捏起悲情戏多了克制和细腻的层次。
她年轻时饰演的知画，想卖惨收服五阿哥，这哭得不能说有感染力，只能说假得五阿哥都不信。
但《延禧攻略》里的一场丧子哭戏，她的表演细节饱满，不用痛哭流涕，也能牢牢揪住观众的心。
当皇帝靠近她时，完全沉溺在痛苦中的富察却像惊弓之鸟——
猛回头，惊慌中带着自我保护的抗拒本能。
再定眼一看发现是自己丈夫，才卸下心防和他相拥而泣。
没想皇帝不是安慰，却提醒她作为皇后应该控制情绪，不要失了身份。
秦岚这时候给的反应那叫一个准——
先是些微地挑眉一惊，再是怒。
夹杂着对皇上的失望，和对自己被架在高位的恨。
她忍很久了，所以在那一刻她突然收起抽泣，用力抿嘴吸了一口气，再甩开皇上的手。
就是这口气，把皇后这个人物心里压抑多年的愠怒给释放出来。
佘诗曼，谭卓和杨蓉也都在这部剧中有了施展演技的机会。
给大家瞅瞅佘诗曼的娴妃封后时刻。
不靠深色系大浓妆也能秒黑化的技能点满。
前一秒还温柔地对着贴身丫鬟笑着，后一秒的回眸——
一股子称后的快意和狠劲，谁看了不感叹一句：妙啊！
盘到这，中年女演员大展宏图之道，答案似乎就在宫斗剧中？
但坏消息来了，宫斗剧时代好景不长——
几乎被喊停。
中女演员，何去何从？
小角色，大女主
好在，宅斗剧来了。
皇宫里斗不了，那就转移战场到大宅里，一波“幸运”的中女们又再次抓住了一块小地盘儿。
核心依然是“斗”，宫斗变成宅斗，各房妃嫔变成各房太太。
最近热播的《当家主母》，讲的就是苏州府一个掌管织造生意的大家族，家主不爱管生意，夫人才是真正的当家主母。
后来陷入危机，是一家子女人合力挽救了这个家。
年初的《锦心似玉》里，又见刘芸，李晟，还有《甄嬛传》的“惠嫔”澜曦和《神雕侠侣》的“公孙绿萼”傅淼。
真·女人戏。
但要说起近年最火、口碑最好的宅斗剧，那绝对是冯绍峰、赵丽颖、朱一龙主演的《知否知否应是绿肥红瘦》了。
在这三位人气演员的大幅戏份压制之下，有一个“戏精”小角色始终亮眼：
刘琳饰演的大娘子。
她的原著人设本应是个丑角，飞扬跋扈，整天骂骂咧咧。
但这样不讨喜的角到了刘琳手里，却被拿捏出了一种蠢萌又接地气的劲儿。
结果火出圈，成为年轻人的“快乐源泉”。
大娘子上热搜了，但刘琳说助理小姑娘给她打电话“报喜”时哭了。
哭什么？
对于一个很难接到戏的大龄演员，太难被大众看见了，更别提能有热搜、被年轻人喜欢这种关注度。
刘琳说演大娘子的时候，她特别能理解她的人物状态，简单说就是：
没有存在感。
所以她在戏里言语肢体上的夸张，甚至是歇斯底里，为的就是博得家里人的关注。
说来——
深宅里努力刷存在感的大娘子，不正是四面楚歌的中年女演员的缩影么？
从宫斗到宅斗，看似能容纳她们群像戏的路子拓宽了。
可宅斗说白了，其实也是微缩的宫斗：
中年女演员始终被围在高墙之内。
不管是后宫还是大宅，她们一直在“私域”中，封闭的家庭内部里。
演员们虽凭着高能演技，赋予了各自角色一点鲜活的血色。
可掰开瞧瞧，她们也有着如出一辙的脸谱——
同款的年龄焦虑、容貌焦虑、雌竞焦虑......
精心打扮一番的齐妃站到皇上面前，被一句年龄嘲讽给噎住。
皇上最喜欢臣妾穿粉色了
粉色娇嫩，如今你都几岁了？
《知否》和《当家主母》的第一集里，是主母们的同款撕小三/妾。
难道现实里中女的人生轴心就是如此千篇一律，乏善可陈吗？
中年女演员被围困于闺帷之中的背后——
是人们对其角色代表的中女群体，一种刻板化想象。
还记得刘敏涛在去年凭一曲红色高跟鞋彻底出圈么？
给大家回味一下她当时的神级表情管理——
有道是“扇形统计图般的眼神：三分薄凉，三分魅惑，四分漫不经心”。
这段演出能刷屏全网，主要靠三个字：没想到。
大家没想到人到中年的刘敏涛是这样，能这样。
她的出圈，其实跳出的是大众对中女贫瘠想象的圈。
刘敏涛做过一场名为“我的中年叛逆”的演讲。
她讲自己如何在中年时期反而开始叛逆，比如尝试剪短发，穿大露背裙走性感风。
但根上她想讲的其实是对影视里中女形象的反叛，所以后来她说到：
所谓40岁女演员的尴尬
对我来说，不是一种焦虑
而是一种遗憾
遗憾什么？
遗憾国内影视对她们单一的，重复的再现。
遗憾她们明明处在一个正丰满的人生状态里……
却没人去讲述她们的故事。
她和她和她，都不一样
现实里的中女本身缺少关注，缺少纪录，也就缺少好剧本能为她们带来角色。
陶虹在一次采访中也回应过这个难题：
女性的这个世界被人关注的还不够多
那么因为关注而产生的反思
和可能出现的文艺作品也不够多
它没有这个作底，是不可能有好的文艺作品出来
更没有角色可以演啊
年龄对于中女们来说意味着什么？
不是“美人迟暮”，而是值得诉说的生命经验。
《十三邀》里，许知远就曾问陈冲，岁月对她意味着什么。她回：
岁月还能意味着什么呀，其实是可以炫耀的东西。
我经历与战胜了那么多的痛楚
那么多身体上的疾病，头脑里的疾病
这是一个多么可吹嘘的事情
但恰是这个时候的她们，褪去稚嫩，带着岁月打磨过的坚韧和丰富的阅历。
却缺少一个展现自我的舞台。
而这种困境可能带来的恶性循环更扎心——
中女角色越是单调乏味，观众越不爱看。
于是越没有市场，越被边缘化，沦为千人一面的工具人配角。
早在2019年，海清就在FIRST影展上发表过一番近乎卑微的呼吁，希望行业能给中年女演员更多施展机会。
我们也一定会比胡歌便宜，和他一样好用。
希望大家给我们更多的机会。
而相对有话事权的女明星，则开始曲线救国式的为自己创造机会，也为荧幕上中女形象的多元创造可能。
姚晨自己成立工作室，做起了监制。
这才有了探索女性情欲的《送我上青云》，也才有了国产电影里罕见的一幕——
大龄女性大胆直白地说出这句话：我想跟你做爱。
严艺文，在演来演去总是妈之后（《想见你》《那些年我们一起追过的女孩》，这类角色经常连名字都没有，就叫陈妈妈，XX妈妈），自编自导了高分爆款剧《俗女》。
她镜头里的“俗女”，是一种不契合社会期待的女性形象——
敢老，敢做自己，敢不完美。
这部剧播出后，严艺文收到很多邀约让她去谈谈女性主义，她婉拒了。
因为她没有倡导女性主义的想法，就只是纯粹想讲一个关于40+女性的故事——
诉说她在这个人生阶段会有的挣扎与困惑。
少女各有各的可爱，中女也各有各的可读。
无论什么年龄层的女人，都绝不会是同一个模子。
她们努力在行业里创造出非套路化的中女，要做的其实并没有提倡某种主义那么宏大，就是想扎实的拍一个人。
那么这种自救能成功吗？会改善她们的困境么？
如果只凭她们单向输出远远不够。
像上面提到的这两部作品，尽管口碑不错，但它们的受众圈层仍然很局限。
因为有了故事的讲述者，还需要倾听者。
观众同她们实现双向奔赴才有可能成功。
不管是中女银幕形象的刻板化，还是创作者对她们的刻板想象，根源还在于——
单一审美。
年轻女性有各种美的风格类别，但大龄女性似乎只被归为一类。
少有创作者愿意将目光停驻在她们身上，而我们女性自身也不由得恐惧容颜衰老。
《致命女人》《甄嬛传》等作品的大爆，观众对拍摄“淑女的品格”的渴望，不正证明了：
无论国外还是国内，无论古代还是现代。
不限于“少女”的女性作品，也有市场，也有大爆的潜力。
说白了，还是投资者和创作者没有用心，去为这个群体写一个好故事。
于是，我就在想啊：
是不是当大众能够坦然接受衰老。
能够肯定自己的每一道皱纹和每一颗斑点。
创作者能发现青春过后还有各种美，能跨越最浅表的皮相，去刻画不同年龄、不同身份、不同经历的女性故事时。
那么双向奔赴的大好时光，才会来？
我一点也不怕老
每次拍完照片，我都强调绝对不许修
不要弄大白脸，这些皱纹什么的，一定要保留——
它们代表着我的人生经历，我活着的意义
你应该坦然地接受这一切
本日打工人：巴斯特冷面
