挺有意思，初代“小妞”白百何一回归，就撞上“接班人”周冬雨。
这事说起来也不新鲜。据猫眼统计，国内演员里，坐拥百亿票房的男演员有好些，女演员至今还没一个。
目前最有潜力的，是票房98亿多的白百何，以及近96亿的周冬雨。后者的《平原上的火焰》还没上映。眼下，大家都盯着《门锁》的成绩单。
《门锁》一上映我就去看了。事先没抱太大期望，一是听说相比原版，剧情被改了80%；二是看这话题，猜也会被安个大团圆结局。只是万万没想到，我会在影院里笑出声。
开头顶多是用力过猛，反社会的角色类型太全，足以攒局麻将。不知何时剧情来了个大转弯，直奔动作片而去。
如果非要圆回来，我想白百何高低得是个间谍，不然区区一个独居单身女性，如何能被囚于郊区厂房，动辄遭到“猎狗警告”“汽油威胁”，还被手持大炮追着打？
能让女性寝食难安的跟踪狂，根本不需要拥有特工般的身手、技能和设备。
早知就这，回家看看剧不香么。起码在讲“独居女性困境”这块儿，近期的国产剧也有相当靠谱的示范。
剧情硬伤摆着，豆瓣4.9分的锅，也不太能扣到白百何头上。她的演技自然是过关的，但或许是角色限制，我并没有被惊艳到的感觉。
大伙儿等白百何很久了。总觉得她被当年的绯闻坑害，导致“沉寂”了好些年。于是这部带有“白百何回归”意味的片子，自然承载了不小的票房期待。
不管是从数据还是实力来讲，她或许确实担得起“百亿女星”的称号。
自媒体“3号厅检票员工”统计过，白百何在2017年就已经积累了94亿票房。所谓“百亿男星”们的票房，都是趁白百何进不了影院的那两年，慢慢追平并超车的。
国内的“百亿男星”们，是从2019年的春节档里冒出来的。
但票房是有了，却不见得有几部是让人亮眼的。
像2019年上映的《妈阁是座城》，虽说是白姐出事后挑大梁的作品，原作还是严歌苓，搭档导演李少红，男主是吴刚和黄觉，甚至还有刘嘉玲、曾志伟等腕儿做配，可惜还是拍成了5.8分的“戒赌宣传片”。
说实话，白百何的表现是合格的，至少演得可圈可点，但角色却实在奇怪得很。
我不知道，靠灰色行当吃饭的人，为什么还能永葆天真，一见着坑就往里跳。我也猜不出，敢替赖账客户赔上自家别墅的人，是怎样在杀人不见血的赌场里，又赚回了一套大复式。
直到白百何饰演的梅晓鸥与史奇澜诀别时，把对方给自己的钞票往空中用力一甩，我突然发现，这不就是人到中年的黄小仙？
我等着你给我讲妈阁，你跟我说“爱情是一场赌博”？
从来都爱得轰轰烈烈不求回报。陷入窘境，是因为渣男抛弃背叛。生活安稳，则是有成熟男人在身旁守护。你以为她从此长教训了，要开始止损了，回头一看，又栽在另一个男人身上了。
似乎一位女性的成与败，都与男人脱不了关系。从让她一夜爆红的《失恋33天》，到打着“复出”旗号的《妈阁是座城》，亟待转型的白百何，似乎还没跳出小妞电影的逻辑。
至于《门锁》？算了吧，说它“消费女性”，已经是客气了。
一个追车，一个咬肩膀，说是同一个人我也信。
这也是小妞电影（chick flick）向来为人所诟病的地方。
好莱坞之所以发明这个类型，是为了填补市场空白，赚姑娘们的钱。
他们想当然地往电影里塞塞华服、撒撒糖，再来个帅气的霸总、专一的奶狗、恶毒的女二，让场面看着热闹乐呵就行。至于什么是真正的“女性力量”，没人在乎。
小妞电影刚进入国内时，中国女孩多半还囿于“剩女”焦虑里出不来。
2011年11月，《失恋33天》居然击败了好莱坞大片们，以制作成本900万收回3.5亿票房。小妞电影时代，也由此正式开启。
《滚蛋吧！肿瘤君》
国内的电影人尝到了甜头，周期短、回报高的小妞电影迎来了井喷之势。而白百何，也从不回避自己在事业上的讨巧心态。
《分手合约》《被偷走的那五年》《整容日记》《滚蛋吧！肿瘤君》《亲爱的新年好》……一部接一部的同类型电影，让她成了国内当之无愧的“小妞第一人”。
她不觉得这有什么不妥。白百何曾经在接受采访时说：
“其实小妞是一种状态，不应该被年龄所束缚住。这种状态的女生，每个年龄段里都有，只要我们在同类型、同题材的作品里看到更优秀的剧本，我就愿意去表演。”
白百何并非完全演不了小妞以外的角色。/《听见她说》
那时候的白百何与小妞电影，是互相成就的。
毕竟要真算起来，国内第一部小妞电影应该是《非常完美》，但反而让章子怡挨了骂。《28岁未成年》里，倪妮再怎么装傻充愣，看起来还是有股女明星味儿，还让部分观众更怀念白百何了。
看一圈下来，可能真就只有周冬雨的“小妞”最令人信服了。/《喜欢你》
皮相完美贴合，不意味着白百何拥有一颗“小妞”的心。
我理解的小妞特质，一是“傻”，二是“轴”。而这两样，基本都围绕着男人转。往宽了说，不管“小妞”多么倔强、任性、俏皮、惹人怜……“她”始终迎合着大众对女性的规训和想象，也无法不在意外界对自己的评价。
但白百何刚出道时，就有响当当的“恶女”名头了，反叛，脾气倔，性格刚猛，真实的她可一点也不小妞做派。
早些年在媒体会上，甚至因为碰到不爱听的问题，就气得跳起脚来朝媒体发火，甭管名声会不会受到影响了，对她来说这些大抵也不是很在乎的。
从出道开始，她都像是被推着走的小孩，要不是张艺谋，她可能压根没想考中戏、当演员。表演是天赋，是老天爷赏饭，都捧到跟前了，吃就是了，没想过要改变什么，也不想改变，所以“埋头演戏”的白百何，演好了小妞，就十年如一日都在演小妞。
《亲爱的新年好》
不想改变这方面，倒是和如今的片方挺像的，然而千篇一律的小妞电影，已经让当下的女观众不耐烦了。
她们不想迎合刻板印象，且视恋爱脑为洪水猛兽，更愿意把精力投入到“搞钱”上。如今片方再要拿“爱而不得”当宣传金句，是会被万转并遭嘲笑的。
“大女主”接棒“小妞”，成了时下的热门题材。曾经的“小妞代言人”白百何，如今被迫一次又一次地“回归”，却已不复当年的风光。
不知道她是否想着在新的风潮里，寻找演起来轻松省力的“小妞”。但市场，似乎不太给她这个面子。
白百何主演的《南方有乔木》里，“撩年下男”的秦海璐反而更出彩。
白百何或许也清楚，自己一直是被时代带着飞的人。一旦“小妞”过时，她的票房魔力自然也会失效。
但我想，不论她有没有提早布局，眼下的尴尬也是她迟早要面对的。
事实是，我们中的许多人，或许还没法接受不同年龄、不同层次的女性角色。以至于，即便小妞电影看起来落寞了，能当主演、大赚收视和票房的女演员，总是更年轻的。
今天紧随白百何其后的周冬雨、2017年位居第二却落后那么多的舒淇，就是最好的证明。
豆瓣短评区里，观众都嗑起了“铁T”白百何和郑秀文的CP，可惜这片没能在内地上映。
所以，即便白百何最终成功拿下了“百亿票房”，那也是过去的勋章，是商业的胜利。而商业片不给女性留位置，不是一两天了。
看看《门锁》。如果我们能看到的女性电影，只能打着女性的旗号，却不愿意触碰更深处的内核，那“百亿女星”再多，又有什么意义呢？
国外倒是有真·百亿女星，斯嘉丽。可是她演的黑寡妇，本质上是性转版的漫威英雄。而她的特异功能，仅仅是超强免疫、延缓衰老。她前凸后翘、容貌美艳，其设定丝毫没有脱离男性凝视。说到底，片方只是把她从辅助的位置，扶正到C位而已。
《黑寡妇》
商业片对女性角色设定的想象，实在太匮乏，也太偷懒了。演员担不起拉动票房的责任，但观众是有选择权的。什么时候，规则真正能被我们的选择所撼动了，业界才有可能出现更多真正的“百亿女星”。
