大家好，欢迎来到《国剧60讲》第三季，我是李星文。今天继续向大家介绍过去十年来好看的涉案剧。
2015年5月，江苏和重庆两家卫视播出了电视剧《刑警队长》。这部剧由陶纯、慕星、钱戎编剧，来赫、张睿执导，于和伟、祖锋、叶一云、张延主演。它是连续剧，也是单元剧。
所谓连续剧，是开篇“入室杀人案”的凶手一直在跟警方躲猫猫，对他的追击贯穿始终。所谓单元剧，是两三集就要破一个案子，抓住真凶，满足观众急于知道结果的愿望。
《刑警队长》是传记剧，也是涉案剧。说是传记剧，因为剧中主人公顾铭（于和伟 饰）的原型是公安部一级英模，人称“江海神探”的南通刑警队长顾瑛。说是涉案剧，因为剧中都是真材实料的刑事案件，血色迷雾，刀光剑影。
原型人物顾瑛从警31年，指挥侦破数千起刑事案件，他辖区内杀人案件的侦破率连续15年保持在95%以上，其中有6年全部告破，他带领的南通市公安局刑警支队，曾获国务院授予的“特别能战斗刑警队”荣誉称号。
有趣的地方就在于，这部剧并不是以“报告文学体”来讲故事。英雄不喊口号，就是埋头破案。在叙事上，工作和生活两条线交杂，三翻四抖，斗折蛇行。强情节，高对抗，也没有忘记在案情推进中写人心、见人性。
刑警队长要面对人性中最黑暗的层面和人世间最惨烈的现场。顾铭是一个不眠不休、缠斗不退的警察，也是一个孝顺长辈、关爱妻儿的好男人，因为职务的变动，他在工作和家庭之间有些进退失据。
顾铭有些偏执型人格，不是有那么句话吗：只有偏执狂才能成功。于和伟不是那种一脸正气的“英雄脸”，他演过反派“万古碑”，也演过滑头“刘皇叔”，这次演了一个外表有些疲惫、内心“一根筋”的破案能手。
这部剧，写了他的独出机杼、屡建奇功，也写了他的挫折压顶、虚弱犹疑。写了他的立功受奖、风光人生，也写了他的琐事缠绕、分身乏术。写了他的隐忍和坚韧，也写了他的无奈和悲情。总之，顾铭是一个能让人铭记的人物。
祖锋以内敛、没有侵略性的表演见长，但这次演了与顾铭争议不断的搭档胡德强。两人处事风格有差异，在剧中时常针锋相对，但又斗而不破。祖锋坦言：这个人物性格上有些阴郁和轻狂，是另一类警察的代表。
张延年轻时候多演快人快语的爽朗女性，但在《父母爱情》里演了生活多难的安欣之后，就多了静水流深的新戏路。这次演的顾铭妻子黄雪玲，原本是不必顾家的职业女性，后来却承担起了全部的家庭重任。
牺牲奉献中有不甘的成分，这是人之常情。但这样的付出中，又有外人难以体察的幸福感。复杂性就是高级感。
《刑警队长》的出品人马珂，是从公安部金盾影视文化中心成长起来的制片人，拍了十几年电视剧，中间一度与姜文合作拍了几年电影，制作了《让子弹飞》和《一步之遥》。后来重归剧集行业。
他见证了涉案剧在中国的兴起和蓬勃，也经历了这一题材“死于疯狂”后的被迫转型。2004年，涉案剧退出黄金档后，马珂和很多同行一样，远离了这一类型剧。
2010年，广电总局出台了一个关于涉案剧的补充规定，对这一类型有条件放行。马珂决心做第一个吃螃蟹的人，四年磨一剑做了《刑警队长》。
马珂
他是怎么让“英模+刑侦”的公安剧站稳脚跟的？马珂有两句话：第一，这活儿不便宜，从资金到心血都到位了；第二，以人为本，做有利于社会进步的影视剧作品。
马珂并不羡慕别人把公司“做大做强”、包装上市，他的兴趣点在于创作和制作。他不想成为财务报表和利润对赌的奴隶，保持着独立制片人的自由和从容。回归公安剧让他很有成就感，乐在其中苦也甜。
遥想1997年，马珂进入金盾影视，筹备的第一个戏是《我是警察》，和导演巴特尔，演员程煜、李幼斌、马少骅、岳红、姚安濂等合作。《我是警察》的画外音是张宏森写的，他当年是金牌编剧，写出了经典作品《西部警察》和《车间主任》。
90年代的公安剧，很多编剧是写小说出身，有很强的文学功底。创作环境相对自由，但有一点很明确：正义必须战胜邪恶。创作基本上是以好看为主，成本不是特别高，收视率有保障，性价比高。
从90年代末期到新世纪之初，公安剧的优秀剧目包括海岩剧《永不瞑目》《玉观音》《拿什么拯救你，我的爱人》等，也包括张成功系列作品《刑警本色》《黑洞》《黑冰》等。后来，有些跟风的公司粗制滥造，把市场搅乱了。管理部门开始严控。
马珂制作的《我非英雄》，是最后一批在黄金档播出的涉案剧之一，在政策公布前压哨播出。2010年，在涉案剧一片萧条之际，他又率先启动了《刑警队长》这个项目。
一方面，他觉得题材没问题，根据真实人物的故事改编，属于英模剧，符合相关规定。同时也是赌，如果这中间管控趋严，做不出来，他也认了。而一旦能做出来，这就是立标杆的事。
剧中的二十个案子，有三分之二是原型顾瑛破的，有三分之一是其他刑警队破的，移植过来放到一个人物身上，同时控制案件的烈度，以求安全生产。
有一段时间，他们在创作上挺迷茫的，写出来太像报告文学，不好看。擅长主旋律的编剧陶纯写了一稿，有了剧本的样子。马珂又请来编剧教父李晓明调整剧本，方向更加清晰。之后又有编剧慕星、钱戎加入，剧本越来越好，达到拍摄的标准。
他们在创作时掌握两点：第一，主体人物形象正面，反面人物都是犯罪嫌疑人，案子破了就完了，不进行过多的成因探索，迅速进入下一个案子；第二，不暴露犯罪细节和手段，避免“诲淫诲盗”的效果。
2015年五六月间，《刑警队长》和《后海不是海》先后在卫视黄金档播出，意味着涉案剧重新登上主流频道。
2004年关于反腐、涉案剧的新政出台后，有一批剧因为政策而压了箱底，比如刘江导演的首部剧《铁血青春》；有些剧选择了地面频道，比如周梅森编剧的《我主沉浮》；还有些策划中的反腐、涉案剧就此下马，不再投拍。
从2004年到2015年中间，也有些特例上了卫视黄金档，比如郭靖宇执导的反腐剧《高纬度战栗》，沈好放执导的英模剧《任长霞》，安战军、游达志执导的《湄公河大案》。它们各有各的特别背景和形势之需，不能作为常态来谈论。
《刑警队长》破冰之后，荧屏上的涉案剧多了起来。更重要的是，随着视频网站的崛起，悬疑罪案类成为了他们打品牌和拉新客的有效武器。
2014年的《暗黑者》和2015年的《心理罪》是第一波网络悬疑剧的代表，催生了网络自制剧的信心，也提升了其创作水平和制作规格。之后，大量的项目上马，直到2016年的《余罪》尺度破表，下架整改，网络悬疑剧大干快上的劲头才受到抑制。
2017年的《白夜追凶》和《无证之罪》再度掀起网络悬疑剧的高潮。而且，达到了成熟的叙事和工业水平。但每次高峰之后必是下行，管理尺度的收紧导致其后的项目多数把故事背景设定到海外，一下子就与观众疏远了。
2020年爱奇艺的迷雾剧场打响，带来网络悬疑剧大发展的第三波热潮。《隐秘的角落》《沉默的真相》实现了悬疑推理和社会关切的高位交汇，是放之世界范围内也可占一席之地的作品。不过，破圈必然带来严苛的审视，迷雾剧场的行进颇有波折。
这一波短剧热浪，甚至延伸到了电视台，湖南卫视将青春进行时周播剧场改造为季风剧场，播出的两大品类之一就是悬疑罪案剧，目前已推出《猎狼者》《谎言真探》两部作品。
当下，涉案剧不可能回归2000年前后那个百无禁忌的时期了，收收放放会是发展的常态。总会有一些有准备的创作者，给点阳光就灿烂。所以，我们仍然期待，好的悬疑罪案剧不断产出。
今天的节目就到这儿，谢谢收看。
主讲人 | 李星文
