播到中后段，越来越多的观众被《大决战》吸引。
唐国强饰演的毛主席和王劲松饰演的蒋介石之间的精彩对戏，再现了“三大战役”时期国共领导人之间激烈交锋的场面。
唇枪舌战、含沙射影，激烈精彩程度不输战斗场景。
于和伟饰演的林彪渐入佳境，不怒自威的气质、孤僻古怪的脾气和特立独行的个性，被他拿捏得很稳。
有时候只需要一个眼神，你就能猜到他此时心里想的是什么，不得不佩服于和伟的表演功底。
自然，看《大决战》这样的史诗级电视剧，我们的眼神几乎离不开那些赫赫有名的历史人物。
毛主席的神态，蒋介石的样貌，林彪的气质，杜聿明的“忠诚”……那些经常在历史书中见到的人物，一个个丰满立体，几乎就填满了我们的眼眶。
可看了三十多集，皮哥发现，这部《大决战》远不止这么简单。
播到中后段的《大决战》，收视率能够依旧稳居第一，且连续17天拿下收视冠军，延续最初大火的势头，不是没有原因的。
细细看完，皮哥就发现这过于真实的三个亮点。
正因为这三个亮点，《大决战》才和之前所有宏大叙事的战争剧拉开了差距。
亮点一：小人物都有原型，成长过程有史可依
起初看《大决战》，皮哥以为只有史书中可查的这些人才是真实存在过的，底层的小人物可能都是虚构的。
偶然查一段解放战争的历史，才发现《大决战》里的大多数底层小人物，都有真实原型。
四平战役中，英雄武雄关牺牲了。
可即便如此壮烈的牺牲，也没能唤醒国民党“俘虏兵”房天静和王福民的觉悟。
他们依旧趴在战壕里，像看电影一样看着断了腿的武雄关一步步往前冲锋，无动于衷。
武雄关像一座丰碑一样倒下后，他们俩虽然面露难色，但依旧没有冲出战壕，参与战斗。
因为他们还保留着旧时代军人的习气，认为打仗，保命才是最重要的。
打完仗训练，两人偷偷在墙根下睡觉，还抱怨起来了。
虽然梦里都是武雄关战死的样子，但他们已经下定了当逃兵的决心。
要逃的节骨眼上，赶上军内“诉苦运动”，听着指导员赵绪珍讲述自己过去的苦，王福民也被感召，踊跃发言。
发言过后，王福民的思想发生了很大的变化，他开始有了信仰，有了目标，虽然此时房天静对王福民的转变还不屑一顾。
下一场战斗中，他们没有再趴窝，但冲出去后，王福民为了救房天静的命，牺牲了。
像大哥哥一样总是照顾他的王福民的牺牲，给了房天静很大的触动，他也开始讲述自己的苦难，并成长成了一名勇敢的解放军战士。
王福民牺牲之前那句“跟党走，坚持住，别落下”，短短9个字看得皮哥泪如泉涌。
从一个旧时代兵痞变成一个新时代英雄，共产党队伍感化了千千万万个这样的房天静和王福民，让他们能够愿意为民搏命，也明白这么做的意义。
其实在历史上，王福民、房天静和赵绪珍都是真实存在的。
在莫文骅将军的《毛泽东同志修改批转辽东第三纵队诉苦教育前后》一文中，就专门提到了战士王福民。
而当时，赵绪珍就是3纵队20团9连的指导员，他是1947年辽东军区授予的“教育功臣”。
真实的房天静就更了不得了，他所在的东北民主联军三纵队七师二十团三营九连被称为“钢铁九连”，是一支英雄的部队，房天静受到“诉苦大会”的影响后，成长非常大，作战变得十分勇敢。
有真实资料记载，房天静曾与战友追击敌人一整夜，之后跟战友走散了。
独自一人的他面对走来的一个班敌人，果断撂倒了其班长，并以一己之力俘获敌人一个班。
因为房天静的英雄事迹，之后他还被授予“孤胆英雄”称号，变成了解放军英模。
同为真实人物的，还有土改工作队在东北遇到的小伙子梁士英。
在东北土改运动中，梁士英家里分到了地，之后他光荣入伍，成了一名解放军战士。
很多观众看到攻打锦州时梁士英的牺牲，无不为之动容，不少观众还认为这是“根据黄继光虚构的人物”。
其实并不是，真实的梁士英就是在锦州战役中牺牲的。
当时，大部队发起了总攻，但敌人有一个暗堡还没有炸掉。梁士英自己请缨：“连长，我是共产党员，把炸敌堡的任务交给我吧！”
之后，眼疾手快的梁士英飞跃到敌堡前，在刹那间将爆破筒塞进了吐着火舌的枪眼。
可是正当梁士英转身刚要撤离时，顽固的敌人把冒着白烟的爆破筒扔了出来。梁士英毫不犹豫，猛扑过去，抓起爆破筒，又迅速地投进了敌人的地堡，并用双手死死地顶住。
这些战斗细节描写其实都出自真实史料，但与《大决战》里锦州战役里梁士英的经历一模一样，可见主创为了还原史实，做了很多工作。
锦州战役结束后，2纵5师党委给梁士英烈士追记三大功，并授予辽沈战役“特等功臣”的光荣称号。
1950年，锦州市人民在辽沈战役革命烈士纪念塔的西北角，敬修了一座高大肃穆的梁士英烈士纪念塔，塔的正面铭镌着烈士悲壮的英雄事迹。
《大决战》虽然没有局限于雕琢小人物的每一处细节，但却给了小人物们足够的关怀，对于大多数小人物的塑造，笔墨都用在他们如何转变、如何成长、如何积极投身于人民解放战争事业等上面。
这种笔触，既避免了电视剧的过于冗长，又保留了宏大历史背景下小人物的真实，他们才是历史恢宏的底色，其魅力不比任何一部战争影视作品弱。
亮点二：寥寥几句，接地气的台词有人物之魂
之前皮哥分析过，重庆谈判中毛主席和蒋介石对话中的锋芒。
这种文戏的张力，不比战争场面弱多少。但除了这样的针锋相对，《大决战》台词的凝练、传神和接地气，也确实看服了皮哥。
台词既能反映演员功底，又能反映角色品格。
而《大决战》后面的剧情中，我们常常能通过一两句台词，获得通透之感，甚至看清人物最后的成长和结局。
先看王福民在诉苦运动中的自述。
一上来，并没有给共产党戴上伟光正的帽子，也没有给蒋介石一棍子打死，反而陈述事实：共产党的部队穷啊，穷得都没盼头，才盼着蒋介石，因为这个差点当逃兵。
之后才话锋一转：就算蒋介石来了，对穷苦百姓有啥好？
为什么这么说？
正因为共产党“穷”，他才真正代表穷人，代表穷苦百姓。
蒋介石的部队是有军饷，是吃得好点穿得好点，可到头来自己心里不敞亮，也不知道为啥打仗，最后死得都不明不白。
虽然穷，但王福民明白，“穷苦百姓”才是“本”，而自己“不能忘本”的道理。
所以之后这段话，就显得特别高亢激昂。
“不为天不为地，不为吃不为穿，只为咱穷苦的老百姓，为俺自己个儿。”
我们常说人物转变要有弧光，这几句台词，就是弧光。
从最开始在国民党的迷茫，到对共产党“穷”的对立，最后明白打仗的目的，明白信仰的价值，明白解放战争的意义，这才给了观众王福民性格转变的根本理由。
当一个人豁然开朗，下定决心，那勇气必是摧枯拉朽的。
再看小人物乔三本，他全场有两次说到自己身世和唱二人转的原因。
第一次，对贪污的上级和长官，他讲起了良心。
善恶循环，忠孝礼仪，正派的乔三本一番仗义执言，换来的是什么？
一顿拳脚相加，差点把命搭进去。
第二次，对武雄关的未婚妻王翠云。
关于自己为什么叫“三本”的身世讲完，面对王翠云这个共产党的“官”，乔三本基本没有保留。
同样关于对世道的看法，看王翠云怎么回答。
一个劝完挨了一顿打，一个讲完，发现是与自己同病相怜，惺惺相惜之人，乔三本从国民党当了逃兵，又在共产党当了逃兵后，在这里才完成真正的思想转变。
一番话，让乔三本想起了自己在国民党阵营参加四平战役时看到的武雄关，心生敬意，同时在心中泛起的，还有自己在党的部队里当逃兵的羞愧。
这段对话，为他英雄般的牺牲埋下了伏笔。
“我是逃兵，我欠党和部队的，今天也该还了！”
这几句话，才是乔三本压在心底的话。可只有临死前，他才说得出口。
一个是国民党士兵的转变，一个是国民党和共产党两党逃兵的转变，他们殊途同归，都牺牲在了战场上，成了英雄。
虽是如此，但观众丝毫不觉得转变阵营有多突兀。这正归功于《大决战》如此细致的台词设计，让人物的转变流畅真实，合乎情理。
小人物的英勇，并不是喊着口号壮烈牺牲。
死，并非他们在历史潮流中的使命。
他的成长，他的转变，他之所以敢于放弃自己生命来捍卫自己所信任人和事的原因，才动人心魄。
亮点三：百姓、百姓、百姓，细节设计真牛
有句话叫“兴，百姓苦，亡，百姓苦”。无论是什么战争，百姓总是受苦的。
但比起长久的受苦，更多百姓愿意为希望和光亮奋斗，这就是人民。
《大决战》没有忽视任何一个百姓，我们见到的王福民、房天静、小梁子和乔三本，都是百姓。
不过，除了这些有军人身份的百姓，《大决战》依旧给了最普通百姓以镜头和人文关怀。
两个场景，皮哥记忆犹新。
第一个，是中共中央在延安，毛主席喜欢去“天上菜园”。
这个菜园属于李老汉。
原本为了躲避战乱，没想到这个天上菜园挺了过来，菜越来越好。
和主席谈及种菜，李老汉的这段话可谓意味深长。
一句“只要去种了，就总有能活下来的”，跟主席那句“星星之火，可以燎原”简直异曲同工之妙。
毛泽东思想，有很多就是取自于百姓的生存和生活哲学，这让共产党和百姓们，实现了真正的水乳交融。
而中共中央的最高领导人给李老汉发烟点烟，既看得出主席的平易近人，也看得出他对李老汉这番话的赞同。
最高级领导机关和百姓打成一片，下面的基层指战员呢？
这就要看第二个场景，王翠云运输物资。
辽西会战，为前线运输物资的王翠云运输队，被大凌河挡住了去路。
东北的冬天，湍急的水流，人群开始议论：这河过得去？
一听绕路十几里地，王翠云下了决心，趟过去。
因为运输队大多数都是从共产党土改中获得土地的穷苦百姓，所以她这么跟运输队说：他们是为了我们的家园和家人在战斗！
所以，必须让他们吃饱饭打仗。
王翠云没有说后果，只说不让战士们饿肚子。其实每个人都知道，一旦这场战役不胜，蒋军很可能卷土重来，自己的土地会再次被收回。
这才有了群情激昂过河的场景。
冬天去过东北的观众，对这段肯定感触很深。
从这样的场景里，也才真正能理解什么叫“军民鱼水情”。
看得出，《大决战》下了很大功夫。
它的恢弘，不只靠这些我们耳熟能详的历史伟人，还有一个个真实的小人物；
它的史诗感，不光靠大战役、大场景、大投资撑起，还有历史进程里那细微的脉络，以及承载这样脉络的成长和进步。
在叙事上，它并没有按照战争作品一直以来的方式，反而采用了情景故事的形式，对这段史诗般的历史做了年轻化的表达。
这让一贯更受中老年人喜欢的重大革命历史题材剧，能在年轻人圈层中产生化学反应，不仅促进了代际融合，也燃起了年轻人对重大革命历史题材的兴趣。
而这无不体现出中央台“狠抓原创自制”、“力推总台出品”的目标，为其下一步的电视剧供给侧结构性改革做好了铺垫。
《大决战》的历史逻辑只有一个：人心向背。
这三个亮点，几乎都是围绕人心向背的问题进行。在保留历史厚重感的同时，它做到了艺术价值、社会价值、传播价值的多重统一。
能在各个年龄段的观众里成为爆款，也就不足为奇了。
目前这部剧还剩13集左右，相信《大决战》最后的篇章会让人更加心潮澎湃，皮哥已经迫不及待，你呢？
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