日本影坛有两大天王，一个是三船敏郎(1920-1997)，另一个就是高仓健(1931-2014)。三船敏郎在国际上的影响要比高仓健高，但在表演上十年如一日以一种面目示人，但在成片中他的气场却是无人能比；而高仓健在前半生基本是以侠义动作片为主，经历过一段失意的日子后，以《幸福的黄手帕/幸福の黄色いハンカチ》(1977)再次确立了在日本影坛的地位，从此就再没走下神坛。
高仓健和三船敏郎
【被迫进入电影圈】
在影坛取得如此成就的高仓健，当年却是因生活所迫，被逼无奈而不得不干上了这一行，想当初他还为此委屈得大哭一场。
1931年2月6日，高仓健生于日本福冈县北九州市的中间町，原名小田敏生。中间町是一个煤矿镇。父亲小田敏郎是煤矿职员，母亲阿孝当过教员。小田家在中间町也算得上中产阶级了，父母一心望子成龙。
小田敏生在日本发动的侵华战争中度过少年时代。儿时身体孱弱，一年到头不是感冒就是拉肚子，经常光顾医院，还因患肺结核休了一年学。
小学时，在衣着破烂背着妈妈做的布书包的孩子们中间成了众矢之的，经常受到欺侮。他毫不示弱，奋起反抗。
高仓健接受采访时的影像
进入中学后，他一心想更强壮，参加了田径队，同时学习武术、拳击。他发起组织了学校的拳击部，还取得了次轻量级7战6胜的成绩。
在中学时，小田敏生踌躇满志，为自己树立的人生目标是当一个贸易商人，从事于对外贸易。为此，他曾和朋友密谋偷渡到国外，但最后因被发觉而以失败告终。
20世纪80年代《大众电影》杂志上以图文形式介绍高仓健
1949年，他进入明治大学商学部商学科学习。因相扑部的教练是他的入学保证人，他又进入了相扑部。
他打架不要命的名头声震大学周围，听到哪里打架他就冲到最前头。这样一来“明大的小田”赫赫有名，连街头小流氓都怕他三分。
1954年，他大学毕业，正赶上日本就业最困难的时期。因没有进贸易公司的机会，只好返回家乡，帮助父亲采煤半年后，因家里对他的初恋持否定态度，他又离家出走，再次来到东京。
在东京找不到工作，身上带的钱也花得所剩无几，在万般困窘的情况下，经昔日大学老师的介绍，让他去面试新艺电影制片厂。
高仓健和美空云雀在电影中的影像
当时的“新艺”是由日本著名影星美空云雀(1937-1989)、中村锦之助(1932-1997)和大川桥藏(1929-1984)等人组办的。高仓健因经济所迫，抱着试一试的心情去应试剧团管理见习生。
面试时，东映电影公司的专务理事牧野光雄碰巧也在那里。他一眼看上了身材高大、体格雄健的小田敏生，对他说：“体型不错嘛，当个演员怎么样？”劝他到东映去当演员。就这么一句话，一言定终身。
当他被补充编入东映电影公司开办的第二期电影新人讲习班以后，紧接着就搞了一次拍摄实习。他有生以来脸上第一次被涂上油彩，那感觉令他凄楚到了极点，使很少落泪的他禁不住流下了眼泪。
他深感世态炎凉，社会无情。他一心想做生意，没想到却落入了“电影界”。他生长的九州地区，历来鄙视艺人，把从艺的人称为“乞丐”。即使现在，每当回忆起步入影圈的经历时他总是坦率地说：“那时我强烈地感到一种受侮辱的滋味。”
后来他回忆到：“第一次为了试镜头而上妆的时候，终于禁不住顾影自怜了。真的掉了泪哩！觉得自己简直像个丑角……这恐怕是我们九洲人的偏见吧，一提起演戏就联想到小丑形象。所以，当父亲听说我当了演员，便大发雷霆，差不多要把我赶出家门。”
【蛰伏期束手束脚，难露头角】
相比之下，还是吃饭为第一紧要事。他认为既然选择了这份工作就必须干好，再委屈也得往肚子里咽，这才是真正的男子汉。
按照当时东映的规定，新演员必须先学习6个月，然后再当半年的实习生。小田敏生在“徘优座”训练班才刚刚学习了一个半月，就有了出演主角的机会。
这是因为，当时的东映公司处在历史剧风行的黄金期，演现代剧的明星演员寥寥无几。为了开拓现代剧阵地，公司看上了这个身高180米的健美青年，有意要把他培养成义侠片明星。
1956年1月22日，小田敏生在影片《电光空手道/電光空手打ち》(1956)担纲主演初上银幕，艺名高仓健。随后，他主演的第二部影片《流星空手道/流星空手打ち?》(1956)公映后也受到了观众的欢迎。
小田敏生成了高仓健，他得到了月薪2万日元的工资。接着，他连续主演了系列影片《大学的石松/大学の石松》(1956)、《喧哗社员/喧嘩社員》(1957)、《第十三号栈桥/第十三号棧橋》(1957)等，还多次被起用和红极一时的大明星美空云雀配戏。
这本来是成为明星的好机会，但是，高仓健始终摆脱不了内心的那种因“穷困而堕落成演员”的内疚和羞愧，这种心底深处的思想严重地束缚了他的手脚，使他在青春爱情戏中不能充分地表现出阳光少年的青春活力。
他扮演的风流小生的角色演技平平，有时甚至笨手笨脚，虽然拍摄了不少影片，但一直没有遇到适合自己的角色，始终难露头角。
【三部系列电影让他成为“英雄”】
1957年是高仓健电影生涯的转折点。他遇到了两位艺术上的老师和伯乐。一个是在拍影片《希望的乙女/希望の乙女》(1958)时的导演佐佐木康，另一位是拍摄影片《森林与湖的祭祀/森と湖のまつり》(1958)的导演内田吐梦(1898-1970)。
导演牧野雅弘在片场指导高仓健
这两位造诣极深的老导演，从当时演技平平、不见起色的高仓健身上，发现了罕见的个性和隐藏着的巨大艺术潜力。
从两位导演那里，
学到了什么是一个演员的表演艺术，他决心全力以赴，把自己含而未露的气质融化在角色之中，塑造出新的个性形象，做一个真正的演员。
高仓健在电影《日本侠客传》(1964)中的影像
从此，他有了新的目标，再也不将表演仅仅当做谋生的手段了。
1964年，牧野雅弘(1908-1993)导演启用高仓健任主角，拍摄的影片《日本侠客传/日本侠客伝》(1964)拉开了东映电影公司义侠片的序幕。
高仓健在电影《恶棍万和铁》(1964)中的影像
这一年，他还在日本著名导演黑泽明(1910-1998)编写的影片《恶棍万和铁/ジャコ萬と鉄》(1964)中，成功地塑造了铁，这个具有个性、充满激情的男子汉形象。
为了表演铁这个人物，高仓健冒着零下十五六度的严寒，只挂一条兜裆布跳进北海道刺骨的海水中。
高仓健在电影《昭和残侠传》(1965)中的影像
第二年，高仓健又主演了佐伯清(1914-2002)执导的另一部义侠片《昭和残侠传/昭和残侠伝》(1965)。这两部影片轰动了日本。
牧野雅弘和佐伯清乘胜追击，将《日本侠客传》和《昭和残侠传》拍成了系列影片，全由高仓健主演。高仓健在两个系列影片中虽然每部塑造的人物都不同，但是表现的都是些硬汉子。他们坚定不移地走自己的路，一忍再忍，终于在沉默中爆发，与恶势力拼死决战。
高仓健在电影《网走番外地》(1965)中的影像
1965年，高仓健还开始拍摄了石井辉男导演的(1924-2005)系列影片《网走番外地/網走番外地》(1965)。
网走，在日本北海道，该地街道无番号，故称番外地，这里以设有监狱而著名。
在日本，网走番外地已经成为监狱的代名词。这是一部反映被社会抛弃的孤独流浪汉生活的系列影片，后来一共拍了18集。
EP《网走番外地》封套
每集影片总是从高仓健唱的主题歌开始：“火红的夕阳落在背后，独自飘泊的流浪人，我要去的地方，名字就叫网走番外地。”
高仓健以他特有的风格和魅力把这个流浪汉的内心痛苦和矛盾真实生动地表现出来。影片上映后，创造了票房纪录，敲开了观众的心扉，使他们把社会重重压力下的自己重合到主人公身上。
EP专辑《はぐれ旅 孤独よ》封面
特别是20世纪60年代后期参加当时反日本政府的左翼学生运动的青年人，极为喜欢高仓健在银幕上塑造的这一叛逆者的形象，他们争相仿效高仓健的衣着和动作徜徉街头，那个时期全日本的大街小巷到处都能听到那首凄凉无奈的流浪曲。
CD《高仓健 全曲集》封面
高仓健把从未有人演过的日本男子汉形象树立在银幕上：他重友情、讲义气，为朋友两肋插刀；他嫉恶如仇，对恶势力挺身而出，冲破情义的羁绊，伸张正义；他用顽强的意志，发挥体力的极限，同大自然进行殊死的搏斗。
观众把自己的情感寄托于他塑造的银幕英雄，义侠片、动作片中的英雄就是高仓健，高仓健就是那些英雄。
高仓健在电影《狼猪人/狼と豚と人間》(1964)中的影像
【日落西山后东山再起】
好景不长。20世纪70年代初期，他的明星地位受到了冲击。那些义侠片、动作片的全盛时期已经过去，新的写实影片开始崛起。
这为他的戏路罩上了一层阴影，他遭到了冷遇，并陷入了苦恼。而此时菅原文太(1933-2014)取代了他的地位，以一个新英雄的形象出现了。
菅原文太
此间，他不甘寂寞，力求另辟蹊径。他一方面转入舞台演出，同时又在其他电影公司出演了《无宿/無宿》(1974)等片，并试图在西德尼·波拉克Sydney Pollack(1934-2008)导演的《龙吟虎啸江湖客The Yakuza》(1974)中打翻身仗，但是均未成功。
高仓健在电影《狱中的大佬/獄中の顔役》(1968)中的影像
最后，他在拍完《神户国际帮派/神戸国際ギャング》(1975)以后，毅然退出了东映电影公司，成了一个自由电影人。
当时的社会舆论认为；一代英雄隐退了。
高仓健在电影《追捕》(1976)中的影像
但是，高仓健既没有怨天尤人，也不认命。1976年，他又在大映公司主演了《追捕/君よ憤怒の河を渉れ》(1976)。
但这部电影其实在日本并没受到多大的关注，毕竟这类型的动作犯罪片，在那个时候的日本比比皆是。
高仓健在电影《追捕》(1976)中的影像
真正让他重新在日本东山再起的电影是《八甲田山》(1977)和《幸福的黄手帕/幸福の黄色いハンカチ》(1977)。特别是《幸福的黄手帕》让赢得了前所未有的声誉。
《幸福的黄手帕》上映后，赢得了巨大的成功，获得了1977年日本《电影旬报》最佳影片、最佳编剧、最佳导演、最佳男主角和最佳男女配角6项大奖，还获得每日映画竞赛大奖、蓝色绶带奖、第一届日本学院奖作品奖。
电影《幸福的黄手帕》(1977)LD封套
高仓健从此正式确定了他在日本电影史上不可动摇的地位。
事后，《幸福的黄手帕》的导演山田洋次在谈及起用高仓健时说：“我的剧本酝酿成热以后，两年过去了，也未找到合适的男演员。一天，一个老同事提到了高仓健。在那之前，我从未想过要用高仓健。因为他总是演一些侠客武夫。但经人一提，我蓦地领悟到：啊，高仓健准行。”
高仓健在电影《幸福的黄手帕》(1977)中的影像
高仓健与山田洋次的合作，是他艺术生涯里的一个转机。以后他们合作的《远山的呼唤/遥かなる山の呼び声》(1980)也获得巨大的成功，使高仓健再次夺得“日本奥斯卡”男主角奖。
高仓健在电影《远山的呼唤》(1980)中的影像
以后，他步步登高，前程似锦，几乎每拍一部片子就唤起一片叫好声。他已不是专演侠客武夫的演员，他的戏路越拓越宽。罪犯、逃犯、老工人、探险家、酒店老板......都被他刻画得入木三分。
高仓健在电影《远山的呼唤》(1980)中的影像
【沉默寡言和嗜咖啡如命】
高仓键是个沉默寡言的人，多余的话从来不说。生活中，他也总是那一副凝重的表情。尽管他脸上的热情似有不足，但是他待人的一颗心却是很诚挚的。
比如，著名女演员藤纯子隐退以后，她当年的同事都与她渐渐疏远；高仓健同她的工作联系虽然也断了，但是他再忙也不忘时常去探望她。
《週刊20世紀》封面，高仓健
高仓健的身上充满了魅力，想结识他的人不计其数。他对影迷一向彬彬有礼，但是，他对一些人的不文明做法也极为反感。
有一次，他乘“新干线”从京都回东京，车上的一些小伙子争先恐后地请他签名，其中有人竞摘下座位的布罩请他签名。
2000年高仓健凭借电影《铁道员/鉄道員》(1999)获得第23届日本电影学院奖最佳男演员奖
他顿生一股无名火，甚至想揍他一顿。从此他不再乘“新干线”的车了，再远也要自己驱车前往。
不少人觉得与他结识很难，而有些人又觉得很容易。比如，他有不少朋友就是理发店的老板。服装商店的经理等人。
2000年高仓健在第23届日本电影学院奖颁奖典礼上不停的喝水，掩饰紧张，左边是广末凉子
2000年高仓健凭借电影《铁道员》(1999)获得第23届日本电影学院奖最佳男演员奖后，激动留下眼泪
高仓健人很随和，与他合作过的导演、演员几乎人人敬服他。高仓健对人不分上下，没有大明星的架子。
在拍摄影片期间，无论导演对他提出多么苛刻的要求，他从不争执，也从不叫苦，总是默默地按照导演的要求去做。当然，他绝不是一个没有见地的人。
高仓健在电影《铁道员》(1999)中的影像
高仓健衣着很随便，通常都是穿夹克或风雨衣。但是他对服装式样很有鉴赏力，他喜欢朴素的服装色彩。
以高仓健粗犷平实的形象，许多人都以为他酷爱杯中物，谁料他却是嗜咖啡如命。
高仓健1987年拍摄咖啡广告时的影像
高仓健有极强的自制力。他不喝酒，不放荡，不赌博。他习惯过简朴的生活。他唯一的嗜好就是喝咖啡。
在他的影响下，影圈内出现了一大批咖啡爱好者。
平时拍电影时，他必携带自制咖啡到片场，除了咖啡外，其他的饮品，他一律不沾唇，所以他拍摄咖啡广告是最能吸引观众的。
高仓健1987年拍摄咖啡广告时的影像
另外，他还最喜欢吸烟。他平时平均每天抽40支香烟。外加15杯咖啡。
由于他酷爱咖啡，所以他的家中藏有各式各样的咖啡豆，他喜欢自行调制咖啡，并视为乐趣之一。
曾试过他手艺的人，都大赞他所制的咖啡确有一手。令人喝后，精神会比平日高出一倍。
《高仓健·望乡诗》书封
《孤雁行——高仓健影坛生活》书封
高仓健是演员中难得的一位作家，早在20世纪80年代出版的两本出版的两本书《高仓健·望乡诗》和《高仓健独白》(编译成中文后书名为《孤雁行——高仓健影坛生活》）中，收入高仓健的精彩独白，可以看到他对艺术、对人生的态度。
1990年初，高仓健抒写了洋洋洒洒8万言的随笔集《期待着您的夸奖》。他的另一部《足音天涯谱心思》，就从一个特定的“周游”视角反映了他的艺术生活和现实生活的完美结合。
1960年3月《周刊明星》杂志专门报道了高仓健和江利智惠美结婚一周年的新闻
【和前妻离婚，一直单身】
1959年2月，高仓健与当时蜚声影坛的大明星江利智惠美(1937-1982)结婚，共同生活了12年以后，江利智惠美以“性格不和”为由提出离婚，这让高仓健无法理解。
高仓健与大明星江利智惠美最初结婚后的恩爱画面——当时为了高仓健，她退出娱乐圈，从此忧郁跟随她一生
14岁就出道的江利智惠美，结婚后为了他退出演艺圈，没多久，江利智惠美怀孕了。
没成想，孩子没保住，从此她也失去了生孩子的资格。
高仓健和江利智惠美在家留影
高仓健和江利智惠美
而两个人的关系慢慢降至冰点，很快也就名存实亡。
在当时的日本，由女方提出离婚那是相当令男方难堪的事。
何况当时高仓健的演艺事业正处于低谷。
书名:江利チエミ物語 作者:藤原佑好——该书主要介绍了江利智惠美的演艺生涯，认为结婚彻底摧毁了她的人生
他并不想让别人以为他拿离婚来搏版面换取曝光率。生活中的这一波折，使他变得愈发沉默了。
1972年9月《朝日新闻》报道离婚后的高仓健的近况
从他离婚之日起，人们就密切地注视着他今后的生活安排。
高仓健和倍赏千惠子在电影《幸福的黄手帕》(1977)中的影像
他与日本著名女演员倍赏千惠子多次合作，拍了几部很有影响的影片，如《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》等，特别是自他俩主演了《车站》以后，一时间，盛传他要与倍赏千惠子结婚。
1981年7月，高仓健面对媒体回应“关于与倍赏千惠子结婚的传闻”的影像
记者们争先恐后地去采访证实，但高仓健只说了一句“我的信条是不谈私生活”，就把记者们全部回绝了。
问倍赏千惠子，她说“无可奉告”，结果此事不了了之。
后来，有关高仓健搞同性恋的小道传闻也不径而走，但他对此置若罔闻。
江利智惠美(左)和好姐妹美空云雀合影——当时两人都是在影坛和歌坛发展
离婚后的江利智惠美，和高仓健一样，始终没有任何绯闻，但她没有戒掉酗酒的习惯。
直到死之前，她都一直关注着高仓健的新闻，八卦杂志认为导致江利智惠美这么早故去，还是当时高仓健要与倍赏千惠子结婚的新闻传得日本人几乎都知道。
江利智惠美
这让江利智惠美恨上加恨，终于在她45岁那年，因为喝了大量的酒，在家不幸身亡。
1982年，高仓健的前妻江利智惠美去世在为她举行葬礼的前一天，高仓健突然销声匿迹了。
高仓健在访谈节目《彻子的房间：追悼高仓健特别节目》(2014)中的影像
人们到他的公寓去追寻他的踪迹，他的邻居说：“他从不和邻居往来，没人知道他的情况。只是有一位清洁工受雇每周来为他打扫几次房间。”
好事的人们一致认为他去美国的阿拉斯加了，因为那儿是他和前妻蜜月旅行之地。
高仓健和江利智惠美
他的性格也是个谜。童年时的经历使高仓健养成了寡言的习惯和要强的性格；成年以后，由于境遇不佳，他不得已进入电影圈，这又养成了他忍耐、抗衡的性格；1970年家里一场毁灭性的大火和1971年与原配妻子的分手，使他的性格变得越来越孤僻。
2015年1月号的《文艺春秋》杂志封面——高倉健病床で綴った最期の手記
2015年1月号的《文艺春秋》杂志上以“高仓健在病床上写下的最后的手记”的文章中透露到：高仓健最早的遗嘱是让前妻江利智惠美继承，没想到她先他而去。
后来高仓健在65岁认识了才32岁小田贵月，至此小田贵月成了高仓健晚年照顾他起居的女佣。
高仓健和北野武在电影《致亲爱的你》(2012)外景地时的影像
两人共同生活了17年，在此期间，高仓健断绝了和亲人的一切往来，身边只有小田贵月一个人。
高仓健在2011拍完最后一部电影《致亲爱的你/あなたへ》(2012)就彻底息影，由于他得的恶性淋巴瘤已经到了晚期，故请律师和见证人到场修改了遗嘱，将全部的遗产全部由小田贵月继承，同时认小田贵月为干女儿。
高仓健在电影《致亲爱的你》(2012)中的影像
当2014年11月10日高仓健离开后，小田贵月在处理完高仓健所有生后事后，才对外宣布高仓健已经离世的消息，八卦杂志马上跟进以“高仓健50岁养女侵吞40亿遗产”的报道引起全日本的热议。
和高仓健十几年都没怎么来往的亲妹妹也突然跳出来想分这份遗产，但最后让她自己颜面无光，什么都没得到。
书名:高倉健、その愛 作者:小田貴月 出版社:文藝春秋 出版年:2019-10-30——其实这本书所记载的高仓健晚年后的点点滴滴，没爆出特别大的瓜，看来小田贵月还是知道该做什么的
后来律师出来接受采访时强调，一切都是在合法的情况下办理的，请各位不要乱猜疑了，请各位想象，高仓健先生是一位经历过大风大浪的成年人，不会无缘无故把自己的遗产全部让小田贵月继承的。
《高仓健，那份爱》再版书封——小田贵月不仅继承了高仓健的遗产，还靠出书也赚了一笔
小田贵月作为高仓健合法的继承人，之后也出了两本书。一本是以高仓健后期写的一些随笔整理后出版的《高仓健的美学/高倉健の美学》，另外一本则是和他相处的那段时间的生活点滴《高倉健、その愛/高仓健，那份爱》——这本书在日本的销量非常好，目前已经是第4次发行了。
《高仓健的美学》书封
在漫长的岁月中，高仓健作为日本电影的最具代表的“形象”，在日本影迷当中，根子扎得既深且广。
无论是在演员的魅力方面，还是表演技艺方面，都堪称为雄踞顶峰的男影星之一。
自然他神秘的个人生活始终是人们想得以窥视的，但生后的事他也无法控制，据说在遗嘱中，他同时也约束了小田贵月，而小田贵月用青春换回了别人一辈子都得不到的财富的时候，可她的人生从此也划下了句号。
高仓健在东映电影公司片场时的背影
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