都说香港电影青黄不接，周润发、刘德华、古天乐等一帮演员演来演去都是他们，有一种后继无人之感。
但其实，来自香港的新生力量并不是完全没有。
只不过演员大多还在TVB锻炼；
而导演，已经是陆续开始崭露头角。
你别说，港片十大新锐导演，还真能选出十个来。
②现实题材三杰
黄进
陈小娟
李骏硕
低成本现实题材已经成为港片的一条新出路，也是非常合适，不缺素材的一条绝佳路线。
香港经历了八九十年代的经济腾飞之后，社会进入了一个瓶颈阶段，各种问题和矛盾开始激增。
就犹如韩影那样，通过不断揭露社会问题，走出了一条叫好又叫座的路线。
其实很早前港片就有人这么干，那就是许鞍华。只是她的票房一直被商业片所淹没。
直到2016年的《一念无明》取得市场成功，这条路才总算正式打开了。
导演黄进因此一跃成为香港最具潜力的导演之一，他的叙事冷静克制，镜头表达简单有效，曾志伟，余文乐，金燕玲等演员的仗义演出锦上添花。
难以想象，黄进仅仅用16天的时间完成了拍摄，并交出了一部难得的港产佳作。
他的成功引来了效仿者，同为85后的陈小娟在2018年交出了一部《沦落人》，聚焦香港底层残疾人士的晚年生活，影片不煽情不做作，感染力十足，她也和黄进一样直接拿下金像奖最佳新导演。
90后李骏硕在2018年交出《翠丝》，聚焦跨性别者家庭，优缺点较为明显。
今年他的新作《浊水漂流》关注起了深水埗露宿者，进步明显，有望冲击年度口碑港片。
这三位导演也就30岁多一些啊！
现实题材一般不需要太大的成本，他们完全有足够的空间得到持续的锻炼。
指不定未来的哪一天，就能出来一个港版奉俊昊。
③女性之光
黄绮琳
麦曦茵
作为全球政治正确的热门题材，女性电影自然也是港片的新选择。
编剧出身的黄绮琳，在2019年带来了一部自编自导的《金都》，在网络上有着不错的话题度，毕竟女主角30岁被婚姻问题困扰是当代许多女性都会遇到的问题。
考虑到《叹息桥》、《选战》这些口碑剧都是黄绮琳的编剧作品，可见这位85后的潜力是完全媲美“现实题材三杰”。
《一念无明》的监制，《浊水漂流》的剪辑，都是有麦曦茵的参与。
她在2019年则有一部导演作品《花椒之味》上映，讲述一个家庭成员跨越两岸三地的家庭故事，获提金像奖最佳影片。
麦曦茵更有商业化味道，《志明与春娇》就是她的编剧作品，她相比前面提到的新导演，包括曾国祥在内更有经验，就算不能成为排头兵，也能够成为香港电影的中坚力量。
④北上潜力股
许宏宇
黄伟杰
以前香港导演基本都是混出名堂才有资格北上。
现在陆港交流已无屏障，更多年轻导演也可以立即紧跟许多老牌导演的步伐。
曾国祥的《七月与安生》口碑成功之后，第二年许宏宇就有一部《喜欢你》上映，两部电影都由陈可辛监制，周冬雨主演。
许宏宇也正是跟着陈可辛来到了内地，早前他负责了《投名状》、《亲爱的》等片的剪辑工作。
2020年许宏宇一口气带来了电影《一点就到家》和剧集《穿越火线》，口碑都保持地不错。
他也只等待更大规模的制作寻求突破了。
黄伟杰是《树大招风》的导演之一，和另外两位导演一起共享了当年的金像奖最佳导演。
其实79年出生的他，2007年就执导了一部内地剧集《绣娘兰馨》，之后也一直在内地导剧，负责的剧集包括有吴奇隆刘诗诗，赵丽颖陈伟霆这些大明星参演（好像基本都有吴奇隆）。
《树大招风》后他回港参与执导了《火速救兵4》，口碑比内地剧要好一些。
如果他能来点有题材深度的片子，凭借经验优势，绝对有机会独立拍出佳作。
①风格化三剑客
翁子光
麦浚龙
曾国祥
曾国祥和麦浚龙一个是星二代，一个是富二代。
前者当起导演来就很快超越了他的父亲曾志伟。
《七月与安生》赢得口碑，《少年的你》赢得各大奖项，并获得奥斯卡最佳国际电影提名，进而得到了执导Netflix剧版《三体》的机会，成为了目前表现最为强劲的香港新导演。
麦浚龙玩腻了唱片还是玩电影，一部《僵尸》惊艳万分，新作《风林火山》吸引来了古天乐、金城武、梁家辉等港片顶流，自然成为了待映港片中的重点。
翁子光和麦浚龙合作编剧《僵尸》，两年后他自己执导《踏血寻梅》一战成名，新作《风再起时》和《风林火山》是一样的期待级别了。
三人都有着自己的独特风格。
曾国祥擅长运用镜头表达，以情感题材为主；
麦浚龙大胆求变，暗黑而隐喻；
翁子光则擅长阴暗残酷的社会题材。
香港电影黄金时代都是以流水线的商业片为主导，像周星驰这种风格另类的家伙，才显得百年一遇。而王家卫这种的片子基本卖不出去。
或许去工业化对于港片来说并不是完全的坏事，如果能有更多风格化导演能得到机会，属于港片的新世代就有机会来临。
