作者：咖啡里的云
声明：原创文章，禁止转载，抄袭必究！
01
一个现代，一个古代，本来划了一道鸿沟，怎样也攀不上关系，却因为TVB剧《九五至尊》，江华和雍正融成了一体。
江华演活了冷酷多疑的帝王雍正，那个冷面虎误闯进了现代时空，成了一个小人物。
江华的帅气毋庸置疑，而且我总觉得他身上总带有几分似有若无的落寞。
这几许落寞与处境无关。
哪怕全世界都在欢笑吵闹，可独独他的心底却有着化不开的郁结，眉头也总是熨不平的紧锁，笑容中更含着几丝苦涩。
即便周围人都在欢笑，可只要你向他投去一眼，那么你会在瞬间被他的情绪左右，然后不由自主的产生怜惜。
这样的一种气质与雍正皇帝本是不太相符的。
但江华在本剧中也完美地将自身的愁绪敛去，塑造了威严无限的九五至尊，以及在运筹帷幄之中总是志得意满的现代人李大虾。
原本人人敬畏的雍正，在江华的演绎下，有血有肉，在镜头前活了过来。
如果说项少龙的成功是编剧大开金手指，那么化名李大虾的雍正反而少了大把侥幸，就连姓名，也从蛟龙变作了虾米。
江华饰演的雍正皇帝，有一股与生俱来的大气和淡定，举手投足间都是帝王阅尽世事处变不惊的从容。
哪怕身处现代狭窄的办公室里，西装革履的他，依旧可以想象他皇袍加身的伟岸，谈笑间或严肃时都有着指点江山、挥斥方遒的豪气干云。
如果说——
《我和春天有个约会》里的沈家豪流光溢彩；
《银狐》的宋泽元潇洒痴情；
《碧血剑》里的金蛇郎君邪魅狷狂；
《寻情记》里的嫪毐阴险毒辣；
《楚汉骄雄》里的项羽自负豪迈；
《西游记》里的唐僧集帅气、正气及仙气于一体......
那么《九五至尊》里雍正皇帝这个角色，被江华演绎的，更是一种别人诠释不来徒有羡慕的逍遥飘逸。
02
九十年代以前，TVB致力于走古装（尤以金庸剧为主）路线，曾打造了一个包罗万象的武侠世界。
自九十年代起，TVB开启了“多元化”时代，这也是TVB史上的一个重要“分水岭”。
一些金牌编剧、监制们更是以脑洞大开的方式，在绘制剧本蓝图和人物打造的故事线上，打破了TVB原有的传统界限，比如《寻秦记》、《金枝欲孽》等。
而“反穿越”逆向思维的《九五至尊》，更是打破界限、结合新题材代表下的时代产物。
《九五至尊》的出现，能够牢牢抓住观众的好奇心，关于“古代人如何在现代生存”等生存法则一系列问题，在观众脑海中频生，这是反穿越模式所带来的魅力。
“喜剧”与“穿越”，是《九五至尊》的核心。
在选角问题上，剧集以“雍正”与“吕四娘”作为主题人物，较强的冲突配合文与武的人物叙事，为后来的剧情线铺路，成功抓住观众胃口。
首集的那句“大清亡了”，更是成为经典的名场面，在后来的网络上掀起巨浪。
可以说，这部剧把一个科幻故事跟历史上的雍正生死迷案衔接了起来，更增添的剧情的吸引力。
03
全剧脉络清晰，情节发展合情合理（除了结尾稍显仓促，但你若让我想，我也想不出更好的结局了），各角色立体丰满，人物的塑造非常真实。
首先，它把雍正的才干与当今商业社会的工作能力紧密结合 ，证明了金子到哪里都会发光。
其次，雍正的大男子主义很难改过来，这一点剧本里交代的很完美，要不然让人遗忘本剧的主角是清朝满族皇室的古人（编剧从始至终都没有脱离中轴线）。
连一众小配角，也都有血有肉，恰如其分，完全是20世纪香港的一个缩小的浮世绘。
赖皮华的奸诈无赖；
高进本分而墨守成规的普通港仔形象；
富豪家庭的几个姨太太争风吃醋；
奢华的炫富日常生活；
香港的狗仔偷拍；
上层富豪的高档法国餐厅就餐体验；
底层百姓排队去吃市井街边老字号竹升面......
本剧几乎涵盖了港人生活方方面面。
艺术源自于生活，又高于生活，这些琐碎的身边小事反而更能贴近观众，引起共鸣。
更难得的是，此剧剧情辐射面甚广。
既有穿越、商战、爱情，又有家长里短的温馨幽默，但每条线都张力十足，面面俱到。
而且线与线之间相互照应，多线并进却依然保持剧情脉络清晰，编剧可谓用墨精准、运筹帷幄。
这部剧就像老火煲汤，越回味越有滋味，而且寓教于乐，包含了许多人生智慧和道理，金句多多。
如雍正说：
科技会进步，但千百年来人心不变，难为知己难无敌。
如荣总说：
没有智慧就要靠经验，两者都没有，就要靠边站。
......
在这个穿越文和穿越剧满天飞的热闹非凡的年代，如今回望，这部剧仍然有很多前卫和值得深思的地方。
04
时光回到清初的雍正十三年。
雍正皇帝以自已的智慧和计谋处理了一个西北军乱、官场腐败、宫廷权斗的国家之后，微服视巡黄河水患。
不料途中遭遇吕四娘等人的行刺。
混乱中行船时突遇巨大的龙卷风，雍正和吕四娘两个人竟被刮入四维时空，随后被抛到200多年后的现代都市——香港。
在这个全新的时代里，两个人闹出不少令人捧腹的笑话。
随后不得不面对清朝已是“明日黄花”的现实，重新规划自己的人生之路。
一开始雍正化名李大虾，凭自已的谋略在一个建筑公司如鱼得水。
吕四娘因为一身好武艺，受聘成为私人保镖。
期间本是仇家的两人，在经历了一段段现代社会的磨难之后，开始化敌为友并随后产生恋情，最后远走他乡成就一段美好姻缘。
穿越的意义，能够让观众看到古文化与现代文化的思想冲突与撞击。
李大虾、吕四娘与岑家的格格不入，很明显印证了这一点。
古人的优势与陋习在这两个主要角色上，刻画得极度真实。
岑家、现代人的思想与人物真实表现，又极具现实主义风格。
这样的逆向思维与反穿越模式，在当时毫无疑问是非常新颖的。
05
一个原本是金枝玉叶的大清皇帝，因为一次意外穿越了时空来到200多年后的时代。
面对一个崭新而陌生的年代，特别是在医院中醒来，马上就得知大清已亡了近百年的噩耗。
彷徨、迷茫、惊恐、无助......一时间百感交集。
加之从古代来到现代水土不服，闹出了不少笑话。
虽然他从小饱读四书五经、通晓唐诗宋词、熟识骑马射箭，但这些种种放到现代却仍然免不了“龙游浅滩遭虾戏，虎落平阳被犬欺”。
李大虾，因为受困于一张毕业文凭而找不到工作，刚开始时每天长吁短叹。
不过雍正好歹曾是一国之君，尤其是以勤勉著称，只要将勤补拙，有什么能真正难倒雍正呢？
更何况他还有常人无可比拟的智慧与手腕。
九龙夺嫡的斗争经验和在位十三年的铁血政策，赋予了雍正雷厉风行的做事风格和洞察人心的如炬双眼，更不用提他的中文造诣是如何之高了。
于是，你会看到这个清朝来的皇帝懂英语、识人情、善谋略，在进入“兆康建材”公司后迅速从办公室助理升职至副经理，简直玩转现代职场。
虽然很好地适应了现代生活，可大虾走路的姿势还保留着做皇帝时的习惯。
即使没有黄袍加持，仍旧是一大踏步接着另一大踏步，带着几分神气和难以言说的嚣张。
他的双手也保持大幅度的摆动，随时准备挥斥方遒、指点江山。
他永远气定神闲，稳稳当当地朝着自己的目标走去。
06
如果说，这只是感受雍正全新的一面。
那么，他和吕四娘的恋情就更令人拍案叫绝！
这俩人，本是历史上（或野史）的冤家对头。
演吕四娘的张可颐，在本剧里的表现和江华不相上下。
雍正自觉英明神武，又体恤人间疾苦，却没有体验到平凡的幸福，衣来伸手饭来张口，满汉全席也不觉珍贵。
到现代才发现一碗水饺的深情。
四娘从小习武，主观世界非黑即白，一生只有一个使命，赴汤蹈火也要去完成。
到了现代终于明白人与人之间的虚伪与争斗，回想当初的单纯，不禁唏嘘感慨。
兆康大老板，为人能吃苦有担当，亲手打下一片基业，本该一家人和睦幸福。
但家人为这一份家业却勾心斗角、罔顾亲情，原本最亲的人，隔阂却越来越深。
大虾这样的男人简直稀有，所以他不仅吸引了昔日宿敌吕四娘，还吸引了公司的四小姐岑日爱（吴美珩）。
一个是共历劫难的传统贤惠美女，一个是合作无间的知性独立女性。
向来习惯三宫六院、坐拥后宫三千佳丽的皇帝陷入了两难的选择。
吕四娘天生丽质、生性淳朴，即使在现代香港生活也始终秉持行侠仗义的原则，绝不肯学现代人虚伪的那套交际手段或是自身不认同的价值观。
相比于雍正适应现代的快速，吕四娘是那种一根筋的人，或者说是缺根筋的人。
她身上涌动的简单，往往是许多周旋于复杂斗争的人最渴望，也最安心的休憩之地。
比如，雍正，再比如，岑家三少。
~未完待续~
（所有配图均来自网络）
作者：咖啡里的云
一直一直
在文字的陪伴中倾诉一颗不曾叛离的心
坚信成长才是女人最终的归宿
愿你能在我的文字里感受温暖和深情
推荐阅读：
亚视《银狐》∣宋泽元，你是爱情里的傻瓜，你终究坏得不够彻底啊
闪亮佳人和落魄才子的故事——《我和春天有个约会》之小蝶和家豪
《大唐双龙传》徐子陵&师妃暄&婠婠∣无关侠骨，只述柔情
《金枝欲孽》∣10年后我才明白：为什么孙白杨独爱侯佳玉莹
耶律皓南∣他既有残忍决绝的无情，也有弱水三千只取一瓢的深情
