若论华语影史鬼片届第一大IP，当属《聊斋志异》。
蒲松龄笔下的鬼狐精怪故事，为后世的影视创作者提供了源源不绝的创作灵感。
《聊斋》中的经典故事被改编成影视剧的案例数不胜数，其中像《倩女幽魂》更是被多次翻拍，而在《聊斋》中能与《倩女幽魂》在影响力上齐名的，莫过于《画皮》。
1979年，香港凤凰影业拍摄的《画皮》被引进内地上映，成为中国大陆公映的首部恐怖片，引发了巨大轰动，成为一代人的童年阴影。
之后，香港大导演李翰祥还在邵氏拍摄过一部《鬼叫春》，同样颇具影响力。
八十年代，内地制片厂也开始改编《聊斋》影视剧，其中涌现了《精变》（由86版“唐僧”和“高翠兰”主演）等经典名作，而在北影厂出品的《古墓荒斋》中，大导演谢铁骊就创造性地将原著中的《连琐》、《娇娜》、《聂小倩》、《画皮》等四篇故事的情节进行了融合，构建了一部「聊斋奇幻宇宙」。
到了新世纪后，由周迅、陈坤、赵薇主演的新版《画皮》系列大获成功，用更加新颖的视角和特效技术重新包装演绎了这个经典鬼狐故事。
而在众多《画皮》电影中，最被人低估的是1992年的《画皮之阴阳法王》。
该片是武侠电影宗师胡金铨的晚年遗作，由王祖贤搭档郑少秋主演，同时集结了香港灵幻功夫片的三大元老：洪金宝、午马、林正英，可惜上映后却票房惨败，在香港仅上映了6天就惨淡下架。
本期「被遗忘的国产类型片」，让我们一起重温这部29年前的经典电影！
《画皮之阴阳法王》
Painted Skin
影片由港台与大陆合拍，内地的北影厂协助电影的拍摄。
本片是导演胡金铨人生唯一一次回大陆拍摄的电影，也是他晚年最后执导的电影。
作为武侠大师的胡金铨于60年代在港台拍摄了《大醉侠》、《龙门客栈》等名垂武侠史的杰作，1970年他凭借《侠女》斩获戛纳国际电影节综合技术大奖，是当时华语武侠电影在世界影坛取得的最高成就。
胡金铨的《侠女》便改编自《聊斋志异》中的一篇，而胡金铨本人也深受传统文化熏陶，他后期的作品中经常出现鬼神元素，如《山中传奇》就改编自宋代话本小说《西山一窟鬼》。
然而胡金铨在晚年却郁郁不得志，没有人愿意投资他的电影，让胡金铨自80年代便陷入无片可拍的境地。一直到1988年，徐克有心翻拍金庸的《笑傲江湖》，遂邀请胡金铨出山指导，结果电影正式开拍不久，两位大导演便产生创作分歧，最终不欢而散。
正是在胡金铨最失意的时候，已经在香港影坛成为大腕的洪金宝联手师兄吴明才主动伸出援手。两人都曾在于占元门下学戏，而且年轻时就跟随胡导演拍戏，感念这份师徒恩情，主动找来台湾片商蔡松林，拿到了一笔投资，让胡金铨得以开拍这部《画皮》。
有洪金宝的帮助和关系，电影找来了郑少秋、午马、林正英、刘洵加盟，女主角则定了当时凭借《倩女幽魂》系列而红遍亚洲的王祖贤，值得一提的是，本片也是王祖贤出演的最后一部女鬼电影，自此以后便积极转型，王祖贤的女鬼时代就此落幕。
胡金铨对于这部艰难开拍的新作用心颇多，他提出影片要全程去大陆开机取景，这也让本片成为胡金铨人生唯一一部在故乡拍摄的电影。而编剧除了胡金铨本人外，还邀请了著名作家阿城创作。
然而可惜的是，胡金铨那种精益求精的唯美诗意古典美学并不被理解，片商希望胡金铨拍一部迎合市场的商业神怪片，结果胡大导演要追求古典韵味，在内地拍了三个多月，完成了一部两个多小时的长片。
台湾片商一看非常不满，强行找人重新剪辑了电影，删减了将近一个小时的剧情，而且觉得片名《画皮》过于平平无奇，于是给改成了现在的片名《画皮之阴阳法王》。
再说故事，电影是一部典型的胡金铨式文人奇幻仙侠片。
故事灵感取材于原著中的《画皮》，但原著是短篇故事，所以编剧阿城便在整个框架基础上做了大幅度扩写和改编，试图营造一个光怪陆离、不人不鬼的阴阳鬼界。
电影开场，落第书生王顺生（郑少秋 饰）行走于山野，遍地大雪，白茫茫一片真干净。
王生虽然屡试不第，日子过得拮据落魄，但却整日和一帮同窗好友混迹于烟花柳巷，沉迷于丝竹之乐。
爱装面子却没啥本事的王生，就连青楼的老鸨都看不上，讥讽他“说大话使小钱”。
王生听了虽然忿忿不平，但也只能忍气吞声，独自黯然离开。
冬夜的街道上安静得可怕，恰好巷子口有位老伯，带着摊位在卖狗肉面。
王生便买了一碗驱寒，结果刚一转身，却发现卖汤的老人居然变成了一只黑狗。
王生吓得赶紧逃走，结果走远后再回头看，发现老人还在那里守着摊位。
以为撞邪的王生，打算赶紧回家，慌不择路地跑进附近一偏僻巷子。
夜深雾重，巷子对面居然走来一身着素服的女子，王生没留神撞倒了女子，却发现女子相貌极美，只是眉宇间透着说不出的孤冷，让王生忍不住想入非非。
旧时读书人讲究“君子好逑”，王生便询问女子的身世，为何一个人深夜流落街头？
女子自称名叫尤枫（王祖贤 饰），本是贫寒出身，被父母卖给当地富商做妾室，却因被正室所嫉妒，因不忍凌辱才逃了出来，却不知还能去往哪里。
王生见女子无家可归，于是主动表示愿意收留她，将其带回了自己家中的书房。
知道尤氏孤苦无依，让王生起了非分之想，却被尤枫以身体不适拒绝。
次日，王生去街上买胭脂水粉，想要讨好尤枫。他本有一名结发妻子陈氏，可两人多年来无所出，王生便产生了纳尤枫为妾的想法，以享齐人之福。
回家的路上，王生遇到了一名游方道士，自称玉清道人（刘洵 饰）。道士看王生印堂发黑，便告诉他可能被邪祟给缠上了，让他务必防备最近接触到的人。
王生以为对方是江湖骗子，根本没放在心里，回到家便着急跟妻子讲纳妾的事情。
妻子陈氏虽然不情愿，但架不住丈夫软磨硬泡，只好同意让丈夫纳妾。
可没想到，某天夜里，陈氏意外在窗外，偷窥到了尤氏房间里骇人的一幕。
独自对镜而坐的尤枫，居然从脸上撕下一张人皮，露出本来丑陋至极的鬼脸。
发现对方是画皮女鬼，陈氏和王生吓得半死，这时王生才想起了当日遇到的游方道士，于是赶紧上山去找住在道观里的玉清道人。
在道观，除了玉清道人外，王生还遇到了当日卖狗肉汤的老人，原来对方其实是玉清道人的师兄。
玉清道人交给王生自己做过法的拂尘，让他悬在门口，便能保自己不被鬼怪所害。
尤枫见到了拂尘，知道对方已经看破自己身份，于是主动讲明自己的身世来历：
她的确是女鬼，生前原是唱戏的，在唱酬神戏时遭雷击而亡，魂魄迷失了方向，结果被阴阳界的魔君阴阳法王所捉。致使其飘忽于阴阳之间，生不能还阳为人，死不能化贵转世投胎。
尤枫从阴阳法王的魔掌中逃脱，正走投无路时，却遇到了王生，才来到王生家里。
尤枫想在王生家中躲藏，但王生胆小怕事，便让她上山求助玉清道人和他的师兄。
玉清道人感念尤枫身世可怜，便有心为她超度，除掉阴阳法王这个魔头。
于是，玉清道人带着师兄一起，乔装混入了阴阳界，打算伺机施法除掉法王。
然而两人低估了阴阳法王的法力，对方发现了玉清道人的身份，被阴阳法王给打败。
玉清道人告诉尤枫，自己帮不了她，但知道在附近有一位隐居的世外高人，或许可以对付阴阳法王，便决定带她去寻找这位高人。
另一边，阴阳法王为了捉拿尤枫，于是也带着手下的鬼众，来到了阳间。
阴阳法王来到了王生家里，并附身在王生身上，想要强行与王生妻子发生关系，但因“阴阳不能交泰”的规则，恼羞成怒的法王便杀死了王生的妻子陈氏。
接着法王又让手下纷纷披上人皮，化身成为人间的家丁差役，各种为非作歹。
说回尤枫这边，在玉清道人的带领下，他们翻山越岭，来到了一片桃林里的宅院。
玉清道人询问宅院主人是否太乙上人，结果对方却说太乙上人不在此地，让他们去别处寻找。
不得已，玉清道人只好带着尤枫继续上路，结果途中遇到了假扮成差役的阴阳法王手下喽啰。
双方展开混战，关键时刻，一名紫衣道人（林正英 饰）出手，打退了差役。
紫衣道人得知玉清道人是来寻找太乙上人的，便告诉他，在附近山上有一座道观，太乙上人就隐居在那里。
终于寻得线索，玉清道人赶紧带着尤枫来到了深山里的道观。
然而没想到的是，这其实是阴阳法王的陷阱，而道观里的太乙上人根本就是假的。
玉清道人的师兄在混战中不幸被杀，而玉清道人和尤枫也被捉住。
此时真正的太乙上人上线，正是桃林的主人（洪金宝 饰）。
太乙上人靠着能够驱邪除魔的桃木杖，打退了阴阳法王，救下了尤枫和玉清道人。
太乙上人如今已经在修炼飞升的关键环节，只差纯阳与纯阴。
如能帮助除掉阴阳法王，帮助尤枫转世，则修为可成，所以最终决定出手。
太乙上人先带着尤枫来到了冥界，询问地府冥王，是否可以除掉阴阳法王？
得到了冥王的首肯后，太乙上人便返回人间，带着尤枫去寻找阴阳法王谈判。
一路上，阴阳法王各种做法搞鬼，甚至还幻化成普通百姓，想要偷袭他们，
然而一山更有一山高，太乙上人毕竟法力高强，轻松打退了阴阳法王的手下。
来到一座荒废古城，太乙上人与阴阳法王展开了终极对决。
太乙上人本想说法法王回头是岸，但对方却狂妄至极，声称自己可以独立于三界之外，带着那些本来因前世犯了错的游魂野鬼，免于被地狱惩罚之苦，而在阴阳界享受着自由极乐。
双方话不投机，于是便展开斗法。
最终，太乙上人除掉了阴阳法王，并送尤枫去往冥界转世投胎。
而在阴阳法王死后，被害死的陈氏和王生也复活还阳，只是不再记得这段经历。
一年后，陈氏为王生生下一个孩子，太乙上人带着玉清道人前来道贺。
得知王氏夫妇还未给孩子取名，便告诉王生，此子命里缺木，该名一个枫字。
说罢，太乙上人交给王生一幅画卷，作为贺礼，便转身离去。
王生打开画卷，见画上是一位美貌的素服女子，恍惚中，他觉得自己曾与女子认识……
作为胡金铨导演生涯的最后一部电影，这部《画皮之阴阳法王》是一部带着遗憾的电影。
胡金铨的电影，其核心并不在于剧情本身，最重要的内核在于讲古。所以在胡金铨的作品中，几乎都无一例外地是对影片所追求的那种古典美学进行了精雕细琢，强调一种古朴苍凉却又厚重写实的独特美学风格。
一方面，电影带有传统山水画的写意式美学，情节虽荒诞，却氤氲着古画之美。导演胡金铨坚持实地取景，电影在五台山拍摄的雪景苍茫大气，而在十三陵和怀柔拍摄的冥界部分，幽深诡秘。
对于奇幻情节的设计上也充满东方古典美学，譬如阴阳法王登场亮相那一幕，就借鉴了京剧戏曲的形式。
另一方面，电影沿袭了胡金铨对明代风物的考据癖，影片中法王的服饰设计和幽冥鬼蜮的构造，还有各种刑罚的设计，大多借鉴了明朝锦衣卫的模式，下油锅，剥皮的手段也都是东厂惯用的伎俩，由此可见，胡金铨对明史的热衷。
但电影在当年上映后，却票房惨败，香港仅上映6天就下映，票房仅有130万，是当年香港电影票房排行榜上的第117名。此片的失败让胡金铨导演彻底告别电影圈，再不曾出山执导电影，直到几年后郁郁而终。
电影的缺点在于两方面，一是删减太多，导致电影的剧情很不连贯，至少就如今的成片版本来看，故事有些散漫，很多情节让人摸不着头脑，而下半段的神魔大战则完全走入了俗套。
实际上，纯粹走俗套商业片的方式也不是不行，但恰恰这方面是胡金铨并不擅长的。
即使以当时的眼光来看，这部《画皮之阴阳法王》在特技场面上也显得跟不上时代，早在前几年徐克就和程小东在《倩女幽魂》中展现了天马行空、光怪陆离的幽冥鬼界大战，而《阴阳法王》与之一比就太落后了。
两方面的限制，导致这部《画皮之阴阳法王》生不逢时。该片也成了那个时代香港电影的一种缩影：一切都追求娱乐至上，尽皆过火尽是癫狂，而像胡金铨这样的文人导演，注定是被那个时代所遗弃的导演。
