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今年是改革开放四十周年，从年初开始，大银幕和小屏幕上的献礼电影、电视剧就一部接一部。《我们这四十年》《江河水》《正阳门下小女人》《外滩钟声》……每部剧都各有角度，各选切入点，盘点一年的“献礼剧”，基本可以覆盖改革开放的各个行业和重要地区了。
剧虽然多，但像主旋律热剧《人民的名义》一样引起全民轰动和热捧的并不多。毕竟涉及改革开放四十周年，和各种偶像剧、流量剧相比，这批“献礼剧”整体质量都过得去，但因为大多覆盖的时间跨度长，人物多，在叙事中间还要穿插国家大事、重要政策改革，多数剧都做得束手束脚，故事平淡，所以难以给观众留下深刻的印象。
《大江大河》剧照
最近上映的《大江大河》总算是让人眼前一亮，随着最近剧中女主角——童谣饰演的宋运萍去世，网友和观众对这部剧的讨论和关注越来越多。大家不是冲着“改革开放四十周年”去的，纯粹是被剧中人物的命运牵着走了。
正午阳光出品的《大江大河》在播出之前就被寄予厚望，导演孔笙，制片人侯鸿亮已经合作过《欢乐颂》《琅琊榜》《北平无战事》等作品，这两个名字被业内外视作电视剧质量的保障。
从《大江大河》的前几集就能看出，这部剧的野心很大，它试图用三位主角（宋运辉、雷东宝、杨巡）的人生轨迹呈现这四十年里国营经济、集体经济和个体经济的改革和变化，期间还穿插社会风气、百姓思想观念的转变，可以说是，布局相当宏观，要hold得住也的确很难。
做这款“献礼剧”一点也不容易。首先是尺度问题，批判、反思的尺度大了，官方会刁难，做得太专太红，观众，尤其是年轻观众不买账。时代背景和其中的年代感是把双刃剑，有话题性、有代入感，但也容易让故事显得假大空，“黑五类”、成分不好、批条子、供销社这类有年代感的词和它们背后的逻辑也与年轻观众有点距离。在这样一部剧里，王凯（饰宋运辉）变土了，“小包总”（饰雷东宝）也不再骚包了，年轻观众能否接受这样的人设和造型转变，也是个问题。
《大江大河》剧照
目前看来，《大江大河》成功地解决了这些难题。看这部剧的第一感觉是，扑面而来的青春和斗志，一切都朝气蓬勃，充满希望。那是属于整个八十年代的社会氛围，无论是宋运辉、雷东宝，还是杨巡，他们身上都有种正气和执拗，那正气并不脸谱化，是骨子里的东西。和当下流行的丧文化不同，剧中的主角们像是有真正坚信的东西。一部现实主义题材作品，却弥漫着浪漫主义情怀。
《大江大河》剧照
宋运辉相信，在革委会大院里，在太阳底下念上一千遍《人民日报》，自己和姐姐的材料就能被递上去，两人就有机会念大学。雷东宝从来不怀疑，自己遵纪守法，敢为人先，就没人敢害小雷家，他就能带着大伙发家致富。杨巡乐观地认为，自己有做生意的天赋，只要自己诚实守信，勤快起来，肯定能赚到钱。
《大江大河》剧照
这些口号如果空喊出来，一定没人信，《大江大河》让观众都相信了，根本原因是，剧中的人物做得足够好。前几天，宋运辉的姐姐宋运萍“下线了”，姐姐的去世让很多观众哭了一把。
童谣饰演的姐姐的确是个惹人爱的角色，她把上大学的名额让给了弟弟，并不是毅然决然，是背着全家人写了个放弃申请书，一笔一滴泪。她嫁给雷东宝，没要一分钱彩礼，在婆家受了委屈也忍着不说。宋运萍是个传统的好姐姐、温柔似水的贤内助，但也不是《渴望》里刘慧芳的那种传统。
《大江大河》剧照
姐姐最让人觉得可爱的一场戏是，婆婆和她闹别扭，说她白天把雷东宝往炕上拉，是个狐狸精。换做忍辱负重的刘慧芳，早就无地自容了，宋运萍没有，她大大方方地承认，自己就是个狐狸精，想拴住雷东宝一辈子。她和雷东宝之间的爱情故事不像今天的偶像剧那么飘，但依然很浪漫，突然的去世不仅让剧中人受不了，观众也受不了了。
宋运萍还只是个已经“领盒饭”的配角，《大江大河》这部剧对三位主角的刻画也好于原著小说。宋运辉的执着、正直和书呆子特质从一开场就确立了，他坐在农场的石头上演算习题，一个没上过高中，还要每天在农场劳动的孩子却考了全县第一名。他压抑了太久，上大学是他和家庭唯一的机会，所以他不放过任何学习、科研的机会，也不敢错过《人民日报》上每一条关于政策的消息和画外音。
《大江大河》剧照
导演孔笙用了很多小故事和细节呈现他的这些特质。他站在太阳底下念一千遍《人民日报》，为了室友的一条“对他和整个家庭都很重要”的消息，他练习篮球到瘫倒，和室友大寻逃票看电影时，他忐忑，本能地觉得这样不对，但讲义气，死撑着不敢走……类似的桥段在剧情发展过程中不断出现，宋运辉身上的那些特质就变得越来越可信。
雷东宝也一样，他热情、胆大，有魄力，但鲁莽，没人拉着容易惹祸。一出场他就主动帮宋运萍找跑散的兔子，却不小心踩死一只。老婆一颗颗给他剥好瓜子，他一股脑吃下一碗，还嘿嘿嘿傻笑。他主意多，但没文化，小雷家的致富和多灾多难都和他这性格有关系。他也认死理，在宾馆里被关了几天，没有的错就坚决不认，有种吸引人的男子汉气概。
《大江大河》剧照
像宋运萍一样，《大江大河》的配角都很出彩。宋运辉的室友大寻简直就是《人民的名义》里“达康书记”一样的存在，浑身上下散发着网红气质。这个人缺点无数，但讲义气，看起来蛮横，其实善良、心细，在目前宋运辉那条故事线上，起到了极好的活跃氛围的作用。
宋运辉的三位大学室友都不是白给的，大叔、二叔是老好人，典型的“老三届”，身上承载着时代背景。三叔和宋运辉形成一对参照，他也是现实改革开放进程里典型的审时度势，善于混人际关系的那“聪明人”。剧中出现的其他为主角制造障碍的角色也一样，没有人是纯粹的脸谱化坏人，导演孔笙和编剧袁克平都是经历过那个时代的人，对人性和人心有洞察能力，目前出现的刘总工、水书记各有立场，背后的功利心被藏得小心翼翼，没有人想害人，只是刚刚经历了那骇人的时代，大家都想守住自己那点胜利果实，都活得小心翼翼，开阔不起来了。
《大江大河》剧照
在让人物呈现出复杂性，让观众信服的同时，《大江大河》在剧情设置上也一环扣一环，算得上是没什么啰嗦台词，也没什么撑时间的废戏。
我没看过《大江大河》的原著小说《大江东去》，但看过作者阿耐的另一部作品《欢乐颂》，算是多少了解她的写作风格。她善于塑造人物和整体故事架构，但并不是个抠细节的作者，作品改编影视剧其实是有难度的。难点就在于，编剧和导演要用很多戏和细节来填补作者一笔带过的描述，否则影视剧就有沦为流水账的危险。
《大江大河》剧照
《大江大河》在这方面做得很好，故事情节不是像大多数国产剧一样靠台词和情绪推动，宋运辉、雷东宝和杨巡每集都要面对至少一个难题，需要实实在在地去解决每一个困难，并在这过程中丰富细节，建立人物关系，完善人物性格，推进整个剧情的发展。
这样一部土土的、有年代感的戏为什么能吸引年轻观众？王凯、“小包总”杨烁和董子健的演绎当然增色不少，但归根结底靠的是剧情的紧凑和细节的扎实。
在平衡主旋律剧特色和戏剧规律间，《大江大河》也算做得还不错。按照经验，这类剧基本要遵循“大肯定下有小批判”的原则，肯定整体改革开放成果，也可以呈现些这过程中走过的小弯路，批判各个岗位上没那么尽忠职守的人。
《大江大河》在保证整体价值观符合要求的前提下，对小官员、改革开放初期大众的惰性等现实存在的问题呈现得还算不少，人物的复杂性也算丰富，整体看来，是做到了“主旋律”让位于戏剧规律。
目前看来，《大江大河》已经基本锁定本年度口碑最佳电视剧，后续的故事如何发展，还是搬个小板凳慢慢看吧。
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