央视一套黄金档剧目《怒放》今晚大结局。
《怒放》里所有的人都是北伐时的军装制式。赵关克（林永健）吴东禹（王同辉）这头是北伐军，灰色军装，有帽徽无肩章，左臂上写有“北伐军”的字样。杨青山（刘金山）这头是北洋军，也是灰色军装，有黄色帽花领花。第一眼看上去区别并不大，我特别担心他们晚上打仗的时候怎么区分敌我。我也瞬间明白了，南昌起义的队伍为什么要系红领巾。
男主人公赵关克活动在大革命时代，从北伐的某场战役切入，到南昌起义第一枪为止。以这一时期为背景和素材库，最有名的是两部电影：《大浪淘沙》和《南昌起义》，2009年的《人间正道是沧桑》也以此为重要的舞台。可是《怒放》的特点还真不是“北伐”和“革命”，这仅仅是作为故事上演的时空支点，其实换个年头也没问题，原小说就是写的解放战争中的事。《怒放》的重点不在于鼓荡理想或者针砭清党，而是志在写人：写了一群困锁在爱怨情仇中不能自已的人，尤其是写了一个从浑不吝到懂得爱的草莽情圣赵关克。
乍一看跟姜大牙和李云龙有些像，甚至还有几分石光荣的风采。都是打仗的好手，都满嘴跑粗话，都在关键时刻豁得出去，都像攻山头一样向心爱的女人冲锋。不过本质上其实是不一样的，石光荣、姜大牙、李云龙都是外表粗豪，内心狡黠，他们的咋咋呼呼很多情况下是斗争策略。他们出场的时候已相当成熟，李云龙和石光荣是老油条，姜大牙则是滚刀肉，只有这个赵关克贵为团长，还拥有一颗二杆子的心。
那三位在剧里就不可能是吃亏的主儿，他们起于底层、厕身行伍，不可避免有匪气、痞气、油滑气，而赵关克脑子里有半盆浆糊，经常识人不明，断事不准。比如说，前两集里吴东禹捉放赵关克，就好比是诸葛亮七擒孟获，他本质上还是一勇之夫，离合格的军事指挥员差得远呢。再比如说，他错看了周真强（宋允浩），认仇家做兄弟，自己深陷险地不说，还赔上大凤性命，失了罗麦（李曼）清白。只有真混沌的人，才会有真正的成长，扮猪吃老虎的本质是连观众带对手耍着玩。“英雄成长”作为文艺作品最重要的母题，这部剧是少有的从起点上做到位的一个。
更重要的是，二杆子气在战场上是软肋，但在情场上就成了天大的优点，学名至情至性。李云龙和石光荣找女朋友，从来就没有放下过大男子主义的架子，婚前婚后表里如一。赵关克看上去一样粗野，可他是真的心里敬着、爱着、疼着、怜惜着罗麦。在革命和爱情的排序中，李云龙和石光荣毫不犹豫把革命放第一，姜大牙为了东方文英曾经发过疯，被人劝住了，只有这位赵关克一定会把爱情放在最重要的位置上。日本鬼子抓了李云龙未婚妻秀芹，在城楼上要挟他，李云龙含泪下令开炮，连老婆带鬼子一起轰掉...这事不可能发生在赵关克身上，他会单骑闯关，以一换一，哪怕没有任何胜算。
《怒放》的剧情就是这么设计的：杨青山抓了罗麦，赵关克舍命前往营救。去了就被捆绑起来，两人一起做了俘虏。杨青山自以为胜券在握，说“你先给我一条腿，我可以考虑放人”。这家伙拿起枪就给自己膝盖上打了一枪，一下子震慑全场。这一枪一打，赵关克就把自己彻底从李云龙、石光荣、姜大牙的堆儿里拔出来了。在外人看来，这是真浑，不可药救。但在罗麦看来，这是一个男人如假包换的真心，他肯为了你舍命，这种情分就没有任何杂质。这一枪一打，也让我决定写这篇评论，这在革命军人的塑造上的确是勇猛的突破。
甩掉了无谓的政治正确，就进入了情感的深海。敢拿性命作为爱情的祭品，就见出了颜值剧的矫揉造作。编导敢这么写，平台敢这么播，就是在布满坛坛罐罐的羊肠小道上走出了优美的身段。这里头有保护色，反正是个“二杆子”，做些出格的事不稀奇。可我认定这是对草莽英豪和真正情圣的礼赞。反正是乱世英雄起四方的大革命时代，出现个把怪胎不足为怪，真正的革命者才不会这么理智阙如。是的，成熟革命者可以沿着固定的模式继往开来，但我从赵关克身上看见了属于人类爱情的独有光彩。对于文艺作品来说，眼睛小不重要，颜值低不重要，痞了吧唧不重要，细节失真不重要，本色和风流最重要。
按说这场爱情争夺战没有悬念了。赵关克生还，罗麦拧巴几下就决定从了。可是赵关克开始“作”，他觉得罗麦是在报恩，爱情的纯度不够，不肯就范。这就不太像匪性男人的逻辑了，他们可以舍命冲关，但绝不放弃胜利果实。这其实是文青的做派，得不到时反复纠缠，得到以后心生彷徨...不过既然我们认定他不是机会主义者而是真情圣，这事也就顺理成章了。再说，如果故事不这么编下去，何来后头的急停急转？
在男主角的伟岸形象确立之后，女主角也走出了概念化和花瓶化的窠臼。来自大富之家，心怀革命理想，这是革命女战士的常规配置。性情小辣椒，行事女汉子，这是这几年的流行套路。不喜欢丑男，青睐清秀有文化的干部，这也是女之常情。可是女主角蒙污就不是一般人敢走的险棋了，配一小眼睛男主角就够相貌协会会员们窝心了，再让女主角失了贞操，这不是要玻璃心男青年们的命么？除了金庸老爷子敢这么写，谁敢用这个大招？我现在还记得，当年读到尹志平污了小龙女清白的那一章，痛心疾首了好长时间。
编剧聂欣和导演刘新这么写了。罗麦被周真强强暴，尘埃落定的棋局又起变数，有情人要成眷属的难度系数再次倍增。看到这里，这部剧的真实用意就再清楚不过了：北伐战争可以是虚化的背景，你从中看不到行军路线和著名战役；国共党争可以是斗争的大前提，但你看不到主义之间的正面交锋；一段饱经坎坷的爱情，一个至情至性的男人，才是全剧的重点，才是抵达观众柔软心底的火车头。
这部剧代表纯爷们剧在荧屏大战中争得了一席之地，此前和此后基本上都是花样男女们的天下。他们天天号召观众舔屏，并且给世界以强烈的暗示：长得好看得人才有爱情。其实，过去过于侧重勇武和狼性，忽略了颜值，如今是报复性供应男色和柔情，从一个极端走向了另一个极端。一窝蜂，从来都不高明。
对于文艺作品来说，故事用以飨客，人物用以怡情，实现了情感认同才能留驻人心。不管这部剧在叙事上用了多少普通桥段，赵关克这个“史上颜值最低的情圣”是立住了。最主要的人物虎虎有生气，最粗壮的爱情线奇崛深沉，这部剧就算立住了。在当下这个盛行急就章和快消品的季节里，这是一部有表达、有特色的作品。
【文/李星文】
编剧聂欣：
为什么她们死心塌地爱赵关克
《怒放》是根据一个小说改编的，原作《伤花怒放》背景是解放战争，我们最后把它放在北伐战争时期，就是觉得还是对那个大革命年代比较清楚。我这个年龄的人小时候也看了《大浪淘沙》这一类的电影，就觉得那个年代好像国共分分合合、军阀混战时期，把战争和爱情放在这中间可能更出戏。当时就想把小说主要人物关系保留，把这个故事放在北伐战争背景下。
在创作《怒放》的时候我们也加入了很多元素，因为一个长篇连续剧容量是很大的，一个中短篇小说可能是很简单的人物关系。同时，我们把赵关克这个人重新塑造了，和原来有了很大不同。现在大家看到的赵关克是林永健老师演的，等于是给他量身定做的这么一个有性格、有魅力的人。
这个戏从风格来讲，对战争戏有一个全新的诠释，我们没有按照以往写战争戏的套路去写，这和人物定位有关。我们写的是这样一个英雄，他从一个草莽英雄到军阀最后到共产党员的过程，写的主要还是这个人物的成长史，就是赵关克怎么从那样一个人蜕变成最后这样一个奔着南昌起义去的共产党员。同时我们把爱情元素也加入了这个戏当中，把战争和爱情结合起来----战争是残酷的，爱情又是美好的，这两个东西有一种发酵反应。
我们给予了他不同阶段和女人的关系，这在赵关克身上发生是很有意思的。他不太常规化，所以他的爱情经历也一定是不常规的。这部戏主要还是写他和罗麦之间的爱情，就是一个草莽英雄爱上了一个漂亮的战地护士，这中间有很多的不确定性。这种悬念会给观众很大的期待，就是说这个人物追这个女孩子那么不合适、那么错位，但是最后我们把不可能的东西写成了可能，就是最后罗麦是怎么爱上他的，赵关克所有的变化也好、救这个女孩子也好，女主角也和观众经历了一样的过程，最后喜欢了赵关克这个人物。
曾经有一个老师问我为什么三个女人死心塌地地爱着赵关克，大家看的过程中可能会一点点了解为什么这么多女人一直爱他。可能就是他身上那股爷们儿的劲儿，他敢去将生死置之度外救人，就敢那么仗义地去救他的兄弟。
包括通过跟周真强的分裂，站在敌对双方的立场，从这两个人物身上折射的是当时国共的分分合合。赵关克从草莽英雄最后变成共产党员这个过程也一样是艰难的，他身上流出的气息和最后的觉醒是我写这个剧本费笔墨比较多的地方。赵关克和别的戏里的英雄是不同的，当然也可以看到那个年代英雄的影子，但是赵关克身上独特的东西挺明显的，避免了和其他战争剧的同质化。
我认为一部戏的成功和剧本的打磨是有非常大的关系的，我们这个剧本打磨了三年，三年中可能写了有四、五稿，这中间其实也挺纠结的，我们制片方包括导演、演员给我们提了很多好的建议。特别是导演，刘新导演就整体的风格把握和戏的节奏跟我探讨的非常多，而且每一次跟我说完以后我也很兴奋，我觉得这个导演特有想法，他也有一种战争情结，想拍一部好的战争戏。我们在对的时间遇到了对的人，大家一起做成了这样一部戏。
End
【影视独舌】
由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。
