这部电影延续了冯小刚导演一贯的简明流畅的叙事风格。没有大开大阖曲折离奇的情节，却处处在细节中体现事物的流变。
影片节奏紧凑，脉络清晰，主要围绕着主人公严守一与三个女性之间的情感婚姻纠葛展开故事。
按照事情的一般发展规律，呈现了三段感情的开始，发展和结束。
影片深入探讨了时下流行的婚外情主题，揭示了具有现实生活意义的人物关系，成功塑造了几个有血有肉的人物。
特别是严守一和武月，还有其他一些人物。他们很难用简单的善恶对错去概括，在他们身上体现出人性的复杂和真实，他们有优点也有缺点。
虽然说艺术高于生活，但是艺术人物都是从生活中提炼出来的具有典型意义的代表人物，在他们身上我们可以看到普通人共有的特征。
会犯错，会经受不住诱惑。影片充满着强烈的生活气息，人物一举一动都带给观众熟悉的感觉，容易引起他们的共鸣。
1. 故事建构
本片开场时用严守一带表嫂打电话，引出严守一今日的声音早已传遍各个角落——成为一名嘴；人物的建构便启动了。
严守一如今已经成为“有一说一”节目的主持人，身份发生巨变。
编剧紧接着就导入事件，妻子于文娟无意中接到一个年轻女孩的电话，严守一和费老在路上的谈话，严守一折返回去拿手机，由此人物婚外情的事实浮出水面。
开场不到几分钟观众就了解了关于人物的出身，工作，家庭等关键信息；而向妻子隐瞒婚外情就成为人物的戏剧需求和目的。
接下来人物一系列行为都是围绕这个目的展开，撒谎在开会，和费老找地方吃饭，在和武月偷情后将车窗打开吹散香水的味道。
随着人物动作的展开，人物性格也露出峥嵘。面不改色的和妻子撒谎，和武月鬼混，在台词课上气哭老师，又耍花招哄老师开心，一个不诚实的形象慢慢塑立起来。
2. 多方位展示人物性格
严守一是一个具有典型意义的典型人物，因为他是从生活中提炼出来的，为观众所熟悉因而有共鸣的一种人物。
影片从各个细节展示人物性格，他出身于一个落后的山村，连打个电话都要骑着车跑很远的距离。
然而如今的严守一已经成为一名名利双收的成功人士，这使得观众对人物的经历产生窥探的欲望：他是怎么从一个乡村孩子跻身于名流之列？
这一点有一个细节可以说明：比如他在主持节目时说错了电话的发明人，费老指出后他在节目里用幽默又体面的方式将面子挽了回来。
这点体现出人物的才华与机变，同时也有强烈的不服输的心理。
除此之外，影片将主要篇幅聚焦于人物的感情生活，围绕着他与三个女人的纠葛来揭示人性的复杂，令人物形象真实饱满，富有说服力。
3. 三条冲突线
没有冲突就没有戏剧。在本片中，严守一分别与三个女人产生三条冲突线。
第一条是与妻子于文娟的，从她接到武月电话，到因为老家亲戚来电，严守一被意外揭穿，这条线索上的情节进展很快，于文娟迅速与严守一办理了离婚手续。
但是冲突并没有结束，反而因为于文娟怀孕产子变得更加复杂起来。在为于文娟找工作这件事上，武月又被扯了进来。
武月和严守一之间也有一条冲突线，虽然和她在一起很有激情，但严守一从没想过要娶她。因为他觉得武月这种年轻女孩子在考虑问题时都会把自己放在首位，而他想找奉献型的女人做妻子。
比如于文娟，比如沉雪，两个都是细腻体贴的贤妻良母。
第三条冲突线是严守一和沈月之间的，面对同样的问题——武月的纠缠，沈月和于文娟的反应完全不同。
于文娟是钢的，沈月就是柔的；她甚至还给于文娟儿子买衣服。
在三条线索交叉发展中，我们对严守一这个人物有了更深刻的认识，对于文娟，沈雪，武月的性格也有了更直观的感受。
4. 几个突转
戏剧是讲究变化的艺术，影视也不例外。在本片中，情节在有条不紊发展地同时，经常发生变化，极大提高了影片的吸引力。
第一个突转发生在于文娟接到武月电话的时候，如果没有严守一把手机忘在家里，于文娟不会在心里埋下怀疑的种子。
这一变化主要针对地是严守一个人生活的，之前他一直瞒地很好。第二个突转是老家哥哥买了手机，打电话给于文娟，于是她发现了严守一说谎，之后香水味彻底暴露。
所以刚开场没多久严守一就离婚了，这样有助于观众快速入戏。
第二个突转是严守一和沈雪确立了关系，这是一开始就有铺垫的，严守一将她气哭又哄笑。
但事情很快又发生变化，于文娟怀孕了生下一个儿子。她哥哥托严守一给她找份工作，严守一找武月帮忙，武月以被出版社老板占便宜的代价为严守一办成了这事。
于此同时她对严守一的感情发生了质的变化，付出了三年的青春和真心，仍然换不来严守一的平等对待，她开始要挟他并想取代他主持人的身份。
然而影片最大的突转是奶奶的逝世，严守一没能带着儿子看她最后一眼，从此严守一的生活也发生了巨变。
影片中看似平淡的剧情下充满各种大小变化，主人公感情归宿始终吸引着观众的注意。
5. 人物内心的冲突
本片着力刻画了已婚男人面对外界诱惑内心百般挣扎。人物严守一和费墨代表着两种典型的思维方式，在片中形成鲜明对比。
严守一在已婚的情况下还选择与武月来往，因为他觉得和她在一起很有激情，从反面体现出人物对平淡婚姻生活的倦怠与麻木。
每次都是武月主动打电话找他，严守一便顺水推舟，这种做法反映时下男人的普遍心理，不主动不拒绝，任你去折腾。
离婚后他又选择和沈雪在一起，而从来没考虑过和武月结婚。严守一始终知道自己要娶一个贤惠的女人做老婆，但是又贪图年轻女孩带来的精神享受。
所以他始终处于矛盾的状态中，每次撒谎掩饰其实都能感觉到人物的辛苦，然而就是下不了决心和武月了断，折射出人性的复杂和弱点。
而费墨则代表着另一种人物典型，就像他说的结婚二十年确实产生了审美疲劳，面对崇拜自己的研究生不禁蠢蠢欲动。
连房间都开好了，但是在经历了激烈的思想挣扎，对后果麻烦的清楚预知，使他终于没有跨出那危险的一步。
6. “手机”的象征意义
片中一再强调手机，所有的祸事都是由手机而起。
没有它于文娟不会发现严守一的秘密，刘燕不会发现严守一在帮费墨撒谎，没有它沈雪还不知道严守一与武月的真实关系。
手机在这部影片中功能强大，它是所有秘密的储存器，很多次严守一在开机状态下卸掉电池，手机便不再服务区，成功地骗过沈雪。
而手机最后更成为武月要挟严守一的工具，她将两人的过程录下来，借此要求他答应自己的条件。
这里手机忽然充满了一种讽刺的意味，从武月躺在床上流下的泪水，我们理解了她对严守一的真心；然而他毕竟令人失望了，就算再离一次婚也不会娶她，所以还有什么好留恋的呢。
手机出卖了严守一很多次，然而在最应该派上用场的时候却失灵了，严守一没有赶回去见奶奶最后一面，将成为他心中永远的痛。
从此以后他开始远离手机，在某种意味上象征着他要摆脱诱惑，忘掉烦恼。
手机代表着他人性中并不光彩的一面，提醒他曾经的堕落，是他亲手把自己的而生活搞得一团糟。
从这个意义上说，手机又富有了唤醒人迷途知返的功能。
电影是用画面叙述故事的艺术，在本片中有些场景深入人心。
比如开头时严守一带着表嫂去打电话，在人头攒动的邮局门口，表嫂给他送来一碗粥一个饼，他的笑容幸福而昂扬。
对比之后严守一的麻木自私，谎话连篇，使人产生深刻的反思。
最后严守一的嗓子哑了，孑然一身，生活似乎又回到了另一种简单的状态，反映出人物某种忏悔与反醒的姿态。
故事结尾每个人在思想上都发生了质的转变，武月彻底告别了过去的天真与幻想，变得现实功利，和严守一之间终于有了了断。
另一个人物沈月，她本是光明而温暖的人，面对武月发来的照片，她独自坐在黑暗的屋子里划亮一根根火柴，仿佛在为自己被黑暗迷失的心房照亮方向。
最后她和严守一还是分手了，不知道是谁提的，但对沈月无疑是有利的。在一起两年了，她不应该再自欺欺人，严守一真的不适合她。
