作者 / YH
2015年前后，在接连创作《大男当婚》《我爱男闺蜜》《大丈夫》等多部作品之后，编剧李潇手里攒了一个新剧本。不同于以往，这次的主人公是一个“坏男人”，剧本结构设置得有点复杂，看起来特别“累”。
与当时市面上已有的热播剧相比，这个故事在所谓的“爆点”上一无所有。人物设定不是符合女性观众期待的暖男，线索太集中，剧本容易掰不开。并且，在制作方、平台最看重的风控问题上，这个本子没有可对标的爆款，给不了投资方安全感。
李潇对这一切都心中有数。在一段时间内，她甚至没有拿这个剧本出去给别人看过，因为按她的经验，这个本子在当年过不了任何一个公司的项目会。
经人介绍，李潇认识了陕文投艺达影视的总经理贾轶群。贾轶群对这个故事一见倾心，在看完人物小传后迅速拍板，定下了这个项目。
这个项目就是后来的《好先生》，播出后卫视平台黄金档收视飘红，网络平台累计播放量超过166亿，是当年的现象级爆款之一。
2016年播出电视剧《好先生》，由贾轶群担任制作人，李潇编剧，豆瓣评分7.1
李潇感动于贾轶群在项目判断上的果决，不是奔着收益第一去的。贾轶群则表示：“之所以能合作，是因为我们对世界的三观一样，都不想做一个平凡、按部就班、不断复制别人作品的那样一种个性。”
这种三观上的契合，在《好先生》热播后，再一次促成了《恋爱先生》的诞生。与《好先生》一样令人骄傲的是，《恋爱先生》播出后问鼎2018年省级卫视黄金档电视剧收视冠军，网络平台累计播放量超过177亿，至今仍在释放长尾效应。
2018年播出电视剧《恋爱先生》，由贾轶群担任制作人，李潇编剧，单台平均收视1.561%
《好先生》《恋爱先生》后，会有下一步合作吗？
在刚刚举办的陕文投艺达影视十周年庆典暨2022年度片单发布会上，两人给出了答案。由陕文投艺达影视出品，贾轶群担任制片人，李潇编剧的都市女性情感题材电视剧《你好，明天》正式官宣，故事探讨时下女性对于情感和生活的抉择，展现一群当代青年人在曙光与险境并存的社会大环境中激流勇进，获得新生。
三度携手，《你好，明天》有哪些惊喜呈现给观众？对于剧本，有哪些细节可以透露？双爆款在前，这次合作是否有压力？带着这些问题，我们对话了制片人贾轶群，编剧李潇，听这对默契搭档分享背后的故事。
跳出命题，给观众“经验之谈”外的期待
对女性题材电视剧，观众这两年有很多“经验之谈”。在网络上检索2020——2021年女性题材电视剧，推荐剧目超过20部。一方面是高收视爆款带来的题材红利，另一方面是同质化竞争愈发突出的问题。有观众总结发现：此类题材在叙事上基本离不开“女性群像”“渣男”“原生家庭”等元素，看多了，也就不新鲜了。
《你好，明天》不是风口上吹出来的项目。大约三年之前，这个故事的雏形就已经出现在贾轶群、李潇的计划里，当时明确要从女性角度展开故事，但因为没有找到合适的故事核，只得放缓了进度。彼时，女性题材电视剧还不像现在这么吃香，因此也就不存在“赶趟”的说法了。
《你好，明天》制片人贾轶群，编剧李潇、自由极光
去年疫情期间，李潇在人物设定上有了突破，双方碰过之后，项目才往下推进。
众所周知，旅游业是受疫情影响比较严重的行业之一。《你好，明天》中，30岁出头的女主人公原本在旅游行业有不错的事业积累，家庭幸福，即将迎来未婚夫的求婚。疫情导致的事业变故像多米诺骨牌一样推翻了一切，事业、生活降到谷底，女主人公不得不二次创业，重新开始。
李潇归总自己的创作，认为年轻时脑子里想的都是往前冲的故事，到了这个岁数，因为经历过一些，所以喜欢写失败者，或者说比较有挫折感的故事。得到之后再失去和从零开始当然不一样。《你好，明天》中，女主人公属于前者，心态上怎么把握，将是一大看点。
在剧本结构上，这个故事没有采用时下流行的女性群像叙事，当然它也不是所谓的“大女主”戏。如果非要用某个限定词概括，那可以说这是个太阳式结构的故事，有一个核心主人公，且这个主人公作为女性的身份恰好更符合故事发展，至于当下女性题材电视剧火不火，并不是《你好，明天》要考虑的问题。
之前《好先生》《恋爱先生》的创作中，李潇其实是一样的想法。“不是因为它叫先生就是男人戏，那个时候我们主要还是写了这个男人身上偏女性化的特质，多写他受伤脆弱甚至是儿女情长、优柔寡断的部分，不是说写一个男性剧就要写他的杀伐决断。”
男性角色偏重于女性特质的展现，女性角色反之亦然。《你好，明天》中，李潇不想把女主人公往特别女性化的方向上写，有意突出人物身上的男性特质。至于这种特质是怎么形成的，来龙去脉如何，中间有哪些百转千回，观众只能在正片中一探究竟了。
“渣男”是当下女性题材电视剧的流量密码，剧里植入一个功能性的“海王”“时间管理大师”角色，宣发时往打渣男的方向推一把，往往能收割高位热搜，引发热议。
《你好，明天》反其道而行，“含渣量”为零。男性角色一律年轻、甜美、阳光、憨厚，往可爱了写，一个渣男都没有。“当然他们有各自的问题，但都是很正面的。”李潇补充道。
这种处理，是希望观众能关注角色人性中更丰富的层次，而不是简单给异性角色贴一个想当然的标签，通过激怒观众换取廉价的流量。
和制片人谈恋爱，好伙伴比好项目更难得
在贾轶群看来，李潇是一个有个性的编剧，“她写出来的人物和故事核，就是我心里想表达的，叫标新立异。”
这是为什么在《好先生》《恋爱先生》之后，选中《你好，明天》的原因。站在制片人角度，贾轶群对剧本有“一俊遮千丑”的期待。作品立意就是“俊”，这是第一重要的。其它技巧性的，诸如拍摄怎么拍得漂亮、怎么更好地宣发、桥段怎么包装得形式感更强，都是剧本之外的功课，对拥有10年影视制作经验的陕文投艺达影视而言，不难做到。
贾轶群坦言：“每个剧本都有它的缺点，但只要核那个东西是新的，就可以弥补很多。我希望每部作品都有一个不一样的反映社会的角度以及现在新的生活观念的输出，观众会耳目一新，会说原来我们还有这样的世界观，我们其实可以这样去活一生，可以这样去思考问题。”这是《你好，明天》希望带给观众的。
《你好，明天》的剧本工作，从人物设定到大纲、分集大纲，贾轶群都在贡献自己的经验。激烈的碰撞出现在大纲阶段，这个有17年制片经验的制作人、制片人，基于市场判断以及女性身份使然的种种，会直接表达对人物、故事走向的看法，李潇也会说明这样创作的理由。磨合两三遍后，故事的“根”确定下来，往后，就是不断完善，两集过一次，更多是桥段设置、写作技巧上的修改，基本不涉及伤筋动骨的大调整。
除了面对编剧，制片人还需要面对平台、市场、观众。《你好，明天》是S级版权剧，已经初步定下了发行平台意向，剧本创作过程中，如何面对平台的意见？更直接一点的提问是，当平台意见与编剧意见相佐时，制片人如何处理？
贾轶群将情况分成两类。
一类是平台定制剧。这是平台基于大数据分析做的项目，制片公司“领养”剧本，完美执行平台需求。平台有意见，没有理由不修改。
另一类是自我表达型，例如《你好，明天》。这是制片人、编剧在一次次交流中落定的故事，基于两人一致的三观而创作。如果平台对剧本产生很大意见，贾轶群认为这就不是对编剧有疑问，而是对制片人选择项目的眼光有意见。
这种情况下需要更深一层权衡。
“第一，我们公司是不是有实力把这个戏拍出来告诉观众，这就是我想表达的，哪怕赔了我也认了。在选择李潇的时候，如果确定这是我们要表达的东西，我们就不会畏惧任何人的意见，包括观众，包括平台，我们表达就好了。这种一定是做版权剧的，我不会做定制剧，平台提意见，我会有选择地接受。如果他说的超过了我们原来想的桥段或者什么，我们会根据他的改，但如果根上的东西都变了，可能我就不会改了。”贾轶群解释道。
制片人、编剧之间需要信任，李潇习惯跟几个固定伙伴合作，贾轶群是其中之一。不是排斥新朋友，而是在集体创作的影视项目中，如果把时间成本都花在互相试探来试探去上，那也太麻烦了。“编剧、制片人之间健康的关系就像谈恋爱一样”，李潇这样形容。
从《好先生》时的慧眼识珠，到《你好，明天》的三度合作，贾轶群对李潇的信任有增无减。最直观的一点是，作为一个原创剧本，《你好，明天》前后创作时长将近三年，贾轶群愿意等。在她看来，艺术创作是有规律的，不是想做好作品，马上就能出来，有创作时间和创作的机缘，得给编剧时间。这份对原创的耐心和尊重，很多影视公司给不了，陕文投艺达影视做到了。
据了解，目前《你好，明天》的剧本初稿已接近完成，如果计划无碍，将在2022年4月份开机，预计2023年台网同步播出。
颇令外界关心的一个问题是，《好先生》《恋爱先生》成功打响了“先生”系列的品牌，接下来有无可能推进第三部，将“先生”品牌延续下去？
对此，贾轶群、李潇透露，不排除《先生》三部曲、《女士》三部曲的可能。《你好，明天》可视作《女士》三部曲的第一部，至于“先生”系列，可能会推出女版《恋爱先生》，将是一个很“刁钻”的叙事角度。至于具体是什么故事，暂时先卖个关子。
当被问及《你好，明天》的市场期待时，贾轶群回答道：“我跟李潇对这次的作品带有非常大期待，因为我们本身出来的品相，就这个话题讨论度和它标新立异的思想水平是绝对没见过，就是没有说桥段、人物什么以前我似曾相识。当然爆款可遇不可求，每次都能达到像《好先生》《恋爱先生》这样又有话题，又非常让观众喜欢，又能够留存下来多少年后还可以反复观看的作品是比较少的。我希望这次《你好，明天》应该是这么一个过程的叫复看率很高，5年之后再看还是觉得很吸引人。”
