说到国内文艺电影，我首先想到的就是——王家卫。平面设计专业，上海人，迁居香港后几经周折成了电影导演。也许正因为不是科班出身，所以他导演的电影没有剧本里条条框框的限制，一切看似随性而为却又让观影者深入思考。昏黄的灯光，简短的台词，略带忧郁和悲伤，这些似乎是“墨镜王”电影里的基调，没有大起大落的剧情推进，人与人之间平常不过的情绪，在“墨镜王”独特的拍摄手法渲染下，观影后往往让人思绪久久不能平复，比如像：重庆森林，春光乍泄，2046，阿飞正传等等。
也许是我喜欢传统服饰的原因，我很关注一些电影里的中国风服饰造型，看“墨镜王”的电影更是如此，在随性颓废和精致讲究这个度的掌握里，觉得“墨镜王”总是能拿捏的恰如其分，比如早期的《花样年华》和近期的《一代宗师》。
花样年华剧照
如果多一张船票，你会不会和我一起走？”
摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的缩影，只是哀婉却唯美地唱着一首老歌：花样年华。一部不俗的电影也随之沓来，一样的温情脉脉。
花样年华剧照
在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。导演把女主人公的心理变化用旗袍色彩的变化表现出来。就整个影片中女主人公所穿着的旗袍颜色，比如搬家时、在孙太太家里看丈夫打麻将时、和孙太太他们试电饭锅时、嘱咐丈夫给她老板带皮包时，或是去公司上班时，还是其他时候，一般都是以白色加黑色、白色加蓝色和淡黄色加白色搭配的旗袍。这几种颜色搭配的旗袍是苏丽珍贯穿的。这种几种素色的衣服于影片的灰暗色调、周围环境是相协调的。但是片中好几次出现苏丽珍提着饭盒去小面摊买饭时，她都是一身颜色很暗的旗袍，暗示了她的孤独和内心的寂寞；当他们确定自己的爱人发生婚外恋时苏丽珍去宾馆里见周慕云时，她一身红色的旗袍，这一反她穿衣的一贯风格，与她一向喜欢的衣服颜色形成鲜明反差。这里其实是隐喻了她们之间爱情的产生。苏丽珍趁着房东不在去周慕云家时，一袭黄色的旗袍，象征了他们在一起的愉快和温馨。而当苏丽珍决定要跟周慕云走时，她身上的衣服变成了绿色。绿色是富于生机、象征生命的。这就隐喻了苏丽珍下定决心要和周慕云开始新的生活。然而，当它赶到宾馆时，周慕云已经走了，代表希望的绿色在红色的窗帘、红色的床、暗红色的墙壁映衬下，让人感到的是莫大的失落。
花样年华剧照
花样年华剧照
看这部片子觉得旗袍就是为张曼玉而生的，太美丽。然而这是一部看后会沉重的影片，也是一部看后会思索的影片。不少人观看它只是因为那绚丽的旗袍。的确，那26套婉约幽雅幽雅的旗袍紧紧包裹出张曼玉玲珑曼妙的曲线时，的确是一种美的享受。
一代宗师剧照
“人活这一世，能耐还在其次。有的成了面子，有的成了里子，都是时势使然。”
有人说，王家卫的野心或许正在于，他妄图像莱昂内拍《美国往事》一样，拍一部《民国往事》出来。遗憾的是，如今上映版的《一代宗师》，虽言未完成，却终究没有“XX往事”那样的宏大底气。或许，拖了那么多年，他内心也有些元气大伤吧；正如他自己对影片的评价：“有人说所谓绝招，就是把一个简单的事情做到极致，这部电影，我们是尽了力，但是不是极致，我不敢说。”
一代宗师剧照
叶问的故事有很多版本，这是我看的最不商业化的一部，“墨镜王”着实是一个美学家，武戏文做，这部看似讲武学的电影处处透露着人情世故。
《一代宗师》是“墨镜王”对民国武林潜心研究多年之后拍出的心血之作，民国是中国武术最后一个黄金时代，一时英雄辈出风云际会，王家卫以自己独特的电影风格深情而诗意地追忆了这个时代，选定咏春、八极、八卦和形意四种武术来展现，八卦门中王庆祥饰演的掌门宫羽田极具宗师气派，但赵本山老师演的“大师兄”则让人有些茫然，其实这个人物大有来头，此人名叫丁连山，曾为东北八卦门头号人物，后因命案南下佛山。他在片中的作用不仅成就了师弟宫羽田，而且对于叶问能够成为一代宗师也意义非凡。
一代宗师剧照
一代宗师剧照
同样的在这部影片里，不仅讲述了南北地域在武术文化上的交流碰撞，剧中南北地域的服饰文化也有巨大差异，北方的大氅和南方的青衫长袍，都是那个时代的写实影像。
一代宗师剧照
一代宗师剧照
爱情在这部剧里就如同姑娘们身着的旗袍一样，妩媚妖娆又内敛含蓄···
一代宗师剧照
