2003年的时候，我还没小学毕业。
当时家里仅有一台电视机，看电视时间也是被严格计划。
几乎所有女主穿着“清凉”的剧，都在我爸妈的“禁止”范围内，除了这一部——
《粉红女郎》
如今关于女性的影视作品很多，综艺更是数不胜数。
从《乘风破浪的姐姐》到《奋斗吧主播》，大龄姐姐组团出圈算是赚足了眼球，可就这种戏剧性，还不及《粉红女郎》之万一。
尤其之前传出过《粉红女郎》翻拍的消息，
殷桃、宋轶、夏若妍、赵今麦的组合，想来无论如何是比不上原版的。
除了眉宇间浮夸的“现代感”和形象上千篇一律的“白净风”，当年《粉红女郎》的精气神，再也找不到了。
也许因为时代变了，也许因为潮流变了，更大的可能，是因为我们变了。
为了写这篇文章，我专门找出老版《粉红女郎》看了一遍，
那是一股带着中国女性独立属性的时尚潮流，是一次性别观、人生观和价值观激情碰撞的狂欢。
有这么夸张吗？
真的有，因为我发现长大后，才能真正看懂它。
《粉红女郎》改编自台湾漫画家朱德庸的漫画《涩女郎》，原作其实没有什么剧情，只不过是普通的四格漫画。
《粉红女郎》悄然登陆上海电视剧频道后，收视率超高。
当年的《粉红女郎》有多火？
有网友说，当年电视能收到30多个台，10个在放《铁齿铜牙纪晓岚》，10个在放新闻，剩下的全都是《粉红女郎》，此片的热播程度真可谓万人空巷。
黄金收视天下三分，《粉红女郎》独占一分，17年前，这部女性小资电视剧，是和《还珠》《西游》平分秋色的存在。
整部剧有四位女主——
“有四个女郎，住一幢公寓，一个要爱情不要婚姻（万人迷），一个要工作不要爱情（男人婆），一个是什么男人都想要嫁（结婚狂），一个什么是男人都想不通（哈妹），她们，是这个时代的涩女郎。”
万人迷，陈好饰演。
她媚而不妖，风情万种，独立而又理智，自信而又大方。
如果2003年有女神这个词，那陈好就是女神本神。
非吊带不穿，看人都是媚眼。
陈好以真·美人的姿态，勾起了电视机前所有懵懂男生最早的青春荷尔蒙。
她是17年前的爱情导师，靠修炼出的一系列爱情语录和箴言，教三位朋友怎样在两性游戏中占据上风。
结婚狂，刘若英饰演。
天生的倒霉体质，向我们映射出了恋爱的一百种失败可能。
结婚当天，新郎大宝卷钱跑路，给小萍心里种下了一定要结婚的种子。
我们都以为她傻，其实她是善良。
我们都以为她在乎的是婚姻本身，其实她真正在乎的，是爱情的纯粹。
男人婆，张延饰演。
事业型女性，要工作，要金钱，就是不要男人。
路见不平上脚就踹，有一套自己的处事法则。
她敢在几乎全是男性的公司会议上大胆直言；为了建成中国的迪士尼乐园，她一个人为公司拉到8个亿的投资。
比起如今职场剧塑造的踩着高跟垫着肩，走路六亲不认的白领精英，男人婆或许才是女性对“独立”最朴素的理解和追求。
哈妹，薛佳凝饰演。
她是四位女郎中最古灵精怪的一个，之所以叫“哈妹”，是因为她哈日、哈韩、哈电脑。
她是傻白甜的前身，是饭圈妹子的鼻祖。
更难能可贵的，是她超正的三观。
其实细细看来，所谓四位粉红女郎，不过是将所有女生的某种特质提取出来，集中在一个人身上。
四个女孩就像一个女生的四种人格，无数女生在粉红女郎中看到了自己。
这是女孩们最早的自我映射，也是她们第一次隔着屏幕，想象自己长大后的样子。
长大后再看《粉红女郎》，才发现里面的每句话，都真的没有说错。
整部剧透露出的时代性和先锋性，即便放在今天的《欢乐颂》《上海女子图鉴》中，也是佼佼者。
剧中有个情节，关于中国的迪士尼乐园。
为了走捷径，万人迷让男人婆直接“抄”一个。
而色房东恭喜则提出了不同的看法：
剧播出的时候，大中国还没有迪士尼乐园。
2005年9月12日，也就是《粉红女郎》播出仅2年后，香港迪士尼乐园就开园接客了。
神预言有木有。
爱情是《粉红女郎》中避不开的话题，现如今网上流行的爱情箴言，原始版本大部分都出自陈好的万人迷。
讲三角恋，她说：
讲等待，她说：
讲婚姻，她说：
讲平等，她说：
今天社交媒体疯狂传播的“渣男”、“时间管理”，
17年前的爱情金句大师万人迷，早就做出了最经典的总结归纳：
第一种，对所有女人一样好的花花公子；
第二种，没能力创造未来的“浪子”；
第三种，游手好闲混吃等死的米虫；
第四种，只把女人当做生育机器的“沙猪”；
第五种，MAMA'S BOY（妈宝男）；
第六种，情绪化，动不动就发泄的男人。
这种成熟的渣男理论，放在今天不仅丝毫不过时，还有特别的参考价值。
另外，如今网络上诸多流行词汇，其实都是《粉红女郎》用剩下的。
抖音快手朋友圈疯传的“小哥哥”“小姐姐”，哈妹早就用过了。
贴吧BBS常用来嘲讽的“绿茶”、“圣母”，也已经躺在万人迷的字典里发霉了。
当你觉得一个人去海底捞吃火锅，服务员给你对面放个熊是最大的人性关怀。
其实你不知道，17年前万人迷暴饮暴食的时候，熊熊就坐在她对面了。
放在理性的语境下，《粉红女郎》这种状况在现实里基本不可能发生。
四个身世背景完全不同的女孩同住一个别墅下，身边围绕的男生不是睿智多思的高富帅，就是风流倜傥的情场浪子。
遇到的所有难题都能被巧妙化解，要么是敌人被感化，要么就是有高人相助。
其实我们可以理解为，《粉红女郎》只不过是一则包裹着粉红泡泡的女性童话。
但也正因为这种对女孩性格的分裂展示，对偶然事件的夸张描述以及对爱情、婚姻、追星等等社会话题的戏谑，“才能对世界固有的荒诞构成深刻的反讽”。
说到底，光鲜喜剧的外壳下，《粉红女郎》是有深意在其中的。
它表面上向往着婚姻，实际却批判着婚姻；
它看似追求者外表，追求者金钱和逆袭，实际却把埋头奋斗的励志精神，藏在了每一个角色的内心深处。
万人迷之所以有那么多爱情金句，是因为她的成长都来源于伤害。
男人婆因老板逃走一夜之间变成了清洁工抵债，也依旧任劳任怨。
即便要打扫厕所，也要打扫得干干净净，末了还放一束鲜花。
结婚狂虽然被几十个人甩，但内心依旧保持着纯洁善良，和对美好爱情的向往。
她们的行为看似夸张，遭遇看似不合理，但整部剧一五一十地给出了他们之所以成为她们的扎实理由。
在伤害里成长，在逆境中拼杀，保持美好的希望，保持纯粹的心灵。
虽然背景同在上海，但它不像《小时代》，花大量笔墨去描写上海的纸醉金迷，毫无节制得放大个人情绪，传递虚假的感动。
它也不像《上海女子图鉴》，一女多男交援傍富，把生活过成了性和爱的玛丽苏。
它就是《粉红女郎》，全年龄段适合，老少咸宜。
小孩看不需要捂眼睛，老人看也不会指着屏幕吐槽。
所以《粉红女郎》捧红了四位主演，而不是主演的名气带动了《粉红女郎》。
17年过去，结婚狂早已大红大紫，万人迷成了大学老师，男人婆演起了妈妈，哈妹已看破红尘。
朱德庸说，他做了一个梦，梦见这四位女郎对他说：“我们不要你安排的生活啦！我们有自己想要的未来。”于是他停止了连载。
《粉红女郎》的漫画也完结了，但她们传递出的精神和感动，却依旧影响着已经成家立业的我们。
（电影烂番茄编辑部：洋洋）
