1903年8月13日，黄昏中的旧金山车水马龙，对于美国人来说，这又是即将过去的平常一天。
然而对于中国人来说，这一天注定不平凡。
中国驻美公使馆陆军武官谭锦镛，奉公使之命从华盛顿来到旧金山处理外交事务，
事毕之后，他一个人走在一座大桥上。
一个当地的美国警察从谭锦镛身边经过时，看到他留着长辫子，知道他是中国人，便停下脚步，对谭锦镛出言不逊：“中国人，黄猪！”还抬手掀掉了他的帽子，指着他的长辫子骂道：“哈哈，长辫子，猪尾巴！”
谭锦镛强压住怒火，捡起帽子重新戴上，同时用英语说：“请先生自重，中国人也是人！”
但这种妥协显然起不了作用，反而招来更粗暴的对待——
警察嚎叫着打了谭锦镛一记耳光，这令双方的冲突升级，谭锦镛和警察扭打在一起。
警察慌乱中吹响了警笛，召来几个巡警，将谭锦镛制服，一阵毒打后拖到桥下，将他的辫子缚在篱笆上示众。
当晚又将他扣上手铐，押进了旧金山警察局。
幸得当地的华侨商人聚在一起凑了一笔钱，才把谭锦镛从警察局里担保出来。
谭锦镛尊严遭受如此践踏，自感无颜再见妻儿、家乡父老，他最终走上旧金山的大桥，一跃而下，用生命记下了中国近代外交史上这沉重、屈辱的一页。
可惜可叹的是，谭锦镛遭受的凌辱并不是个例，而他的离世，也未对西方人思想里的固有认知产生丝毫实质性的改变。
谭锦镛跳河自尽10年后，桥下的水纹或许还未完全散去，但桥上世界，一部讲述“华人秘事”的猎奇、玄幻小说却在一夜间风靡欧美，畅销百万册。
这本书名叫《傅满洲之谜》，也是从这一年开始，西方国家老幼妇孺都记住了一个名字——傅满洲。
而傅满洲这个人物，在一百多年中更是历经四个阶段的“蓬勃”发展，成为了强加在中国人身上的奇耻大辱。
01、第一阶段：傅满洲的诞生
1883年，萨克斯·儒默出生于英格兰的工业城伯明翰一个普通工人家庭，本名叫亚瑟·亨利·沃德。
儒默在写作方面很有一套，不过因为母亲嗜酒如命，他本人花钱也是大手大脚，再加上多笔投资的失败，所以他一生大部分时间却都在贫困线上挣扎。
一次，儒默接受某报社的委托，前往伦敦的中国人聚居地“石灰房”区采访，采访中他无意间听到了华人老板金先生的神秘传说。
当时“石灰房”地区龙蛇混杂，即使在光天化日下都有人行凶杀人，那诡秘的华人头目金先生更是令人闻风丧胆。
儒默并未见到金先生这个人，却被聚居地那肃杀的气氛吓得半死，回去后他就发挥自己的想象力，创造出了傅满州这个歪曲、虚构的暴虐形象。
对侦探题材情有独钟的儒默，特意借用柯南道尔刚通过报刊创作出的侦探人物夏洛克·福尔摩斯，炮制出了推理小说《福尔摩斯遭遇傅满洲》。
这虽然是傅满洲的问世，还蹭了福尔摩斯这一热门角色，但并未引起太多关注。
但儒默仍然坚持把宝押在了这个人物身上，此后没几年，他又一部侦探小说上市，这一次，他赌对了。
02、第二阶段：傅满洲开始风靡欧美
1913年，儒默创作的小说《傅满洲之谜》出版。
由于迎合了西方人的品味，这部小说迅速风靡英美等地，印数超过百万册，且被译成十余种文字销往世界各地。
凭借着这本书的大面积传播，傅满洲这个虚构反派人物形象也迅速确立。
此后直到1959年萨克斯·罗默去世，他一共写出了17部以“傅满洲博士”为主题的系列小说，包括13部长篇和4部中篇，极尽丑化欧美各大城市唐人街中的华人形象。
小说中的傅满洲被刻画成一个来自东方的魔鬼。
他的生父是英国贵族威廉·克莱顿，母亲是中国妇女林菊海（音译）。
傅满洲的智商极高，他是剑桥大学、哥伦比亚大学和耶鲁大学三所大学毕业的博士，精通世界各国语言，擅长科学、医学和东方古代秘术。
傅满洲的形象极具标志性，他身材精瘦、高挑、肩膀高耸、竖挑眉、留着两撮下垂胡子、一条长辫子、面容蜡黄如同撒旦、一双细眼冒出绿光、经常戴着成吉思汗的面具、穿着清朝官服。
他行踪诡秘，如猫一般悄无声响，丧心病狂地声称要消灭白人，征服全世界。
傅满洲擅长使用毒药和魔法去折磨他人，他有个独门秘器，叫“死亡之吻”，而一个仿照福尔摩斯形象创造出来的白人警探丹尼斯·史密斯是他的对手。
即使傅满洲如何诡计多端，善良单纯的警探丹尼斯·史密斯总能靠着坚强的意志力，用最痛苦的方法战胜他。
儒默自己很清楚，他自称自己塑造的这个“傅满洲博士”形象，就是为欧美的“大众文化市场”提供一个“黄祸”的化身。
讽刺的是，儒默终其一生都从未踏足中国这片土地，他的小说中所有关于中国的情节都来自他的幻想和意淫。
更讽刺的是，没人关心他的创作是否有真实经历支撑或者具备现实底色，这个华人形象只因为足够扭曲、丑陋，就迅速受到西方人的欢迎。
03、第三阶段：傅满洲成了好莱坞的“金矿”，因华人抗议，才被迫“改名”
销量稳定《傅满洲》系列小说在出版商眼里只是赚钱利器，但在好莱坞的电影制作人眼里，就变成了一座蕴藏无限商业价值的巨大金矿。
1923年，好莱坞派拉蒙影业公司和华纳兄弟影片公司盯上并咬死了这块蛋糕，他们拍的第一部电影就是《傅满洲之谜》。
这也是傅满洲的银幕首秀，虽然是一部黑白电影，傅满洲苍白的面容仍令人不寒而栗。
此后两家好莱坞大厂又在数十年的时间跨度里，陆续推出了《傅满洲博士归来》、《龙之女》、《傅满洲的脸》、《傅满洲的面具》、《傅满洲之鼓》、《傅满洲的十三个未婚妻》、《傅满洲复仇记》、《傅满洲之血》、《傅满洲的城堡》、《傅满洲的奸计》等电影，总量达到了14部，都受到白人观众的追捧。
其中饰演次数最多的，是英国演员克里斯托弗·李，他在上世纪60年代接连饰演了4次，我们在影像中见到的，基本都是他的角色扮相。
值得一提的是，步入21世纪后，克里斯托弗·李还加盟了《指环王》系列、《霍比特人》系列，饰演系列中的白袍萨鲁曼一角。
除了小说和电影之外，傅满洲的形象也在电视剧、广播、音乐和漫画等所有主流文化中出现。
DC和漫威这两家美国漫画巨头都先后将傅满洲直接照搬到他们的漫画中。
其中DC漫画的傅满洲登场于其旗下的《侦探漫画》，是个面容青紫的邪恶人物。
而漫威中傅满洲初次登场于1973年12月发行的《漫威特别版》第15期，一开始由于没能获得授权，他的名字改叫“黄色魔爪（Yellow Claw）”。
直到70年代，漫威才终于买到了“傅满洲”的使用权，在给黄色魔爪改名的同时，又赋予其一个真名叫郑祖。
郑祖来自一所神秘的寺院，他精通武术、奥术知识和所有已知的科学，且拥有不死之身。
他建立了一个犯罪帝国，是钢铁侠的头号死敌，也常与漫威的超级英雄团队对抗。
直到80年代，迫于华人的抗议声浪，这个人物才被更改设定，目前叫做“满大人”。
04、第四阶段：傅满洲效应，蔓延至其他电影，至今仍层出不穷
傅满洲这个人物形象，完全抹杀了1863年到1869年间中国华工在美国修筑太平洋铁路的苦难历史和第一次世界大战时期14万中国劳工在欧洲为协约国军队挖战壕的血泪史，反倒污蔑我们中国人是威胁西方社会的“黄祸”，这种颠倒黑白的手段卑劣至极！
虽然同时期也出现了像华人警探陈查理这样较为正面的中国人形象，但其身材肥胖、性格温顺、操一口蹩脚的英语、拥有多达14个孩子，这些都是对中国人形象的丑化和扭曲。
在西方影视作品中，其他的中国人形象也多为厨师和下人这种龙套角色。
可笑的是，根据美国女作家赛珍珠小说改编的电影《大地》和《龙种》中，竟然找路易丝·赖纳、保罗·穆尼、凯瑟琳·赫本、沃尔特·休斯顿等白人演员人扮演中国人角色。
化妆师简单粗暴地将他们的双眼皮贴成单眼皮，其形象十分滑稽！
实际上单眼皮、眯眯眼、八字胡（又称傅满洲胡）、长辫子、矮小、猥琐，这些特征都是西方人眼中丑化的中国人形象。
根据这一设定，我们经常能够从他们的影视作品中找到对应的人物，而且直到今天仍然层出不穷，甚至被一些国人当作司空见惯的事。
所以表面上傅满洲形象对于华人的负面影响已经减弱，但某种角度说，他的生命仍在延续，第四阶段还在上演，只是换了一种新的表现形式。
比如2016年的第88届奥斯卡颁奖典礼上，黑人主持人克里斯·洛克邀请三位亚裔小孩登台，并调侃他们是普华永道会计师事务所代表，还提及了亚裔童工的事。
这所谓的“笑话”引起不少亚裔观众不满，认为用小孩在奥斯卡上“嘲笑”亚裔实在没必要。
比如2019年，昆汀·塔伦蒂诺电影《好莱坞往事》涉嫌丑化李小龙，经李香凝和卡里姆·贾巴尔声讨，电影在一片争议声中无缘中国内地。
再比如2020年，电影《怪物猎人》公开出现一句辱华台词，后来黯然消失。
如此频繁触碰中国人底线，可以看出西方国家在讲究黑人平权的同时，对待华人从意识到行动上的双标，这种现象需要我们引起重视。
05、不断强大中的中国，更需要我们这代人保持清醒
即使中国人保持了足够的友善、包容，但西方国家的偏见并未就此收敛，对待华人的粗暴与不公正仍是某些西方国家的常态。
这种根深蒂固的偏见，这种偏见加附在我们身上的奇耻大辱，需要通过我们每一个中国人的努力来改变。
其实自从20世纪60年代开始，就有很多中国人试图改变这种偏见，并且付出了极大的努力。
这其中华人影星李小龙功不可没，《时代》周刊曾将他评为百年地球十大文化偶像之一。
李小龙曾被邀请参演单元剧《新娘驾到》，在其中扮演一个新郎的角色。但他拒绝穿上剧组为他准备的清装戏服和留着长辫子的满洲人形象，而是坚持以穿西服的短发形象出现。
导演最终被他说服了，李小龙成了那一集中唯一不留辫子的中国男人。
李小龙用中国功夫影响西方国家的同时，亦向世人展现了一个睿智、谦虚、彬彬有礼、阳光、自信、健康的中国人形象。
这个形象早已成为一个正面的文化符号，影响着全世界各个国家和地区的人民。
继李小龙之后，成龙、甄子丹、邹兆龙、李安、吴宇森、吴彦祖等电影人，以及姚明、李娜、林书豪、易建联等体育明星，也同样为了建立正面的中国人形象做出过努力。
与此同时，我们作为国人应该有一个清醒的认识。
一方面要站在大国的高度，以坦诚和宽容的态度来面对全世界；
一方面也要提高警惕，不仅要维护国家、民族的形象和利益，与肆意丑化中国人的行为斗争到底，同时也要坚决打击社会上存在的崇洋媚外现象。
当然，最根本的一点，我们还是需要强大自身。
在任何时代，只有实力足够强大，我们才有底气向外国人“NO”。
只有你够强大，这句“NO”他们也才会认真聆听。
文/皮皮电影编辑部：热血丹心
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