和以往一般的谍战剧相比，这部正在江苏卫视热播的年代谍战剧《红蔷薇》的剧情与人物设定挺绝的：在阶级斗争的残酷与历史尘嚣中，主角不再是一个个舍身取义、将生死置之度外的大男人，而是透过独特的女性视角，将这场风云变幻的阶级斗争看得格外分明。红色的蔷薇，象征的大概就是那些义无反顾将全部身心投入到革命之中的刚强女子。
夏家千金夏雨竹小姐，从小到大都像个无价的宝贝，始终被家里妥善安放、细心保存，对于外界的危机风险与动荡不安一无所知。但当时养尊处优的她不会知晓，在这场被后人称为“七一五”反革命政变的斗争中，夏家将无人幸免，就连她自己也不可能全身而退。从她眼看着哥哥夏恒煊为营救共产党员任致远慷慨赴死的那一刻起，她就深知这场即将爆发的危机与她绝不是并无关联。
如果仅仅是夏雨竹这一个人物的转变其实还不够，《红蔷薇》之奇之妙恰恰在于夏雨竹身边存在的一个如影随形的对立面——与夏雨竹相依为命的丫鬟顾霜菊。和从一出生就含着银汤匙的夏雨竹恰恰相反，贫苦出身的顾霜菊从小似乎就被认定是一个没法翻身的丫头命，但旁人不知道的，是她对于出人头地的狂热渴望与脱离穷苦身份的疯狂追求，或许就是这样的执念一步步使她的内心趋向阴暗，最终选择了与夏雨竹的革命事业背道而驰的另一条路。在顾霜菊的身上有多少对于成功的偏执渴望，就能看到多少的可怜、可笑、亦是可悲。
《红蔷薇》中对于中共地下工作者夏雨竹这个人物的描摹与刻画，使人不由得联想到美国作家玛格丽特·米切尔《飘》中的女主角斯佳丽：在美国南北战争之前，斯佳丽与夏雨竹身份相仿，是大庄园主养尊处优的富家女，岂料在南北战争爆发后所有看似稳固的秩序与格局轰然倒塌：朋友失散、家园不再、母亲死去、父亲疯癫……印象最深刻的莫过于斯佳丽在贫瘠的田地里寻找残存的粮食，站在夕阳的灿烂余晖之下赌咒发誓：这辈子不要再过连吃饭都成问题的苦日子！
的的确确是这样的，当一个女子下定决心不再动摇时，就没有她越不过去的围墙，斯佳丽是这样，《红蔷薇》中的夏雨竹也是这样。
不过多赘述历史岁月的恢弘或惨淡，也不刻意将人性善恶划分得一清二白，而是从生活的平常细微之处着手，通过几位女子毅然决然奔赴命运的决绝姿态，反映出整个时代格局的水天辽阔与动荡不安。
在谍战剧《红蔷薇》中，这些活色生香的女子，她们曾经来过，迷惘过，游走过，坚定过，存在过。她们是历史风尘里无惧死亡的血色玫瑰。
