欢迎回来，听邪君继续把电影讲完。
还没看上篇的，可以翻看昨天的推文~
前文说到，汤姆每天沉迷挖洞，在洞里吃饭在洞里睡觉，身体越来越虚弱。
杰玛则独自和熊孩子斗智斗勇，也被折磨得心力交瘁。
两人的沟通越来越少，昔日苦中作乐的甜蜜荡然无存。
终于，杰玛也开始后悔，当初没有让汤姆把“它”关进车里饿死。
因为“它”，又长大了。
梳着油头，面无表情的“它”，看起来比小时候更古怪了。只可惜，如今身体孱弱的两人显然都已不再是“它”的对手。
这天，“它”又偷偷摸摸地跑出了房子，杰玛一路紧跟，最终还是跟丢了。
另一边，汤姆虽然没有挖穿地心挖到出口，但也终于有所发现。
在深深的地下，埋藏的秘密居然是一具装在裹尸袋里的尸体。
太阳西沉，天色渐暗。
两个无助的人互相呼喊着重聚在9号房门口。
杰玛筋疲力尽，汤姆更是奄奄一息。
就在这时，“它”回来了，杰玛哭着向“它”求救，“它”却只是冷漠地锁上了房门。
两人在门口的台阶上坐了一宿，汤姆抽完了最后一根烟，回忆起了两人初次相遇的时候。
可惜一切都已经回不去了。
汤姆死了。
房子门前又凭空出现了一个纸箱。
里面，是一个裹尸袋。
“它”淡定地把汤姆装进裹尸袋，丢进了汤姆自己挖的深坑里。
悲痛欲绝的杰玛则暗自下定了决心，要杀掉这个怪胎。
她在车里潜伏了一夜，趁它不注意，抡起了锄头向它头上砸去。
受惊的它再次暴露出非人的一面，像野兽一样连滚带爬地钻进了一处地洞。
杰玛跟了进去，第一次进入到这个世界阴暗又错乱的里层，窥视到这个世界的另一面。
原来汤姆不是挖错了方向，而是根本没有找对入口。
在这里，无数的9号房、无数的情侣、无数的它的故事正在轮番上演。
无论其间过程如何，结局无一例外都是崩溃的、痛苦的、绝望的。
几经辗转，杰玛回到了囚禁她和汤姆的9号房。
大概是知道杰玛已经时日无多，它正春风得意地收拾着房间，抹掉了他们曾经生活的痕迹。
最后，把杰玛也装进裹尸袋，丢进了深坑，又把草坪铺好。
9号房再次焕然一新，和前面的8号房和后面的无数号房毫无二致。
它开着杰玛和汤姆的小轿车，轻松地开出了社区，回到了影片开头的中介处。
它的前辈马丁刚刚断气，它冷漠地把前辈也装进裹尸袋收了起来，带上了马丁的名片。
作为新的马丁，等待9号房的下一户住客。
这部吊诡的电影出自《黑镜》剪辑罗根·费纳根之手。
影片评价褒贬不一，最大的槽点莫过于故事的核心过于简单，早在“人与自然”式的片头就被剧透了一脸：
布谷鸟把自己的后代产在别的鸟的巢穴，让这些鸟替它带孵带育。
在咱们中国，用简单的4个字就足以概括——鸠占鹊巢。
大部分人希望看到的大概是一部电影版《黑镜》。
但本片简单的情节却更像是把《黑镜》的某一集强行拉长到了97分钟。
不过这种雷尼·马格利特式的画风：
配上弗兰兹·卡夫卡式的情节：
成人寓言的调调，向来是邪君的最爱。
虽然影片主旨简单，但各种细节却让人回味无穷。
比如，房子真的等于家吗？
片中社区的灵感来自于导演在爱尔兰看到的废弃住房。
尽管这样的住宅地处偏远、交通不便、各种配套设施都匮乏，但经过开发商的美化包装，依然能忽悠到不少年轻人。
每个人都会渴望一个家，可当把家具象成一个房子时，却不得不背上更多无形的束缚。
无论是片中的割离与孤独，还是现实中的房租房贷，每一项都压得人喘不过气。
比如，孩子真的单纯美好吗？
哪怕片中的它不是人类，但婴儿时期的人类不也和它一样，饿了渴了只会大哭，想睡觉不想睡觉也会大哭。
尤其对年轻的夫妻来说，意外降临的孩子更像是一种负担。
明明还没做好准备，就多了一个生命叫自己“爸爸妈妈”。
而随着孩子逐渐长大，他们也会住进你的房子，开走你的车子，最后把你埋进自掘的坟墓，过他们与你再无关系的人生。
再比如，物质富足就足够了吗？
根据导演的解释，片中的社区是外星生物创造的产物，他们创造出完美的适合人生存的外部环境，利用人类来哺育他们的后代。
可他们却忽视了更重要的一点——人类的精神需求。
片中的汤姆和杰玛吃穿不愁，但这一切都没有车载广播的那首听了无数遍的歌来的温柔。
一成不变的完美，毫无风险的安全，也就意味着没有梦想与希望。
事实证明，精神与情感的匮乏依然可以把人逼疯。
当然，邪君认为这群外星人最失算的一点，就是他们自己的后代尚且还有电视可以看，却不给地球人安个wifi。
这换了谁都受不了啊！
