来源：传媒内参影视研究组（转载请标明出处）
文/丁立
“我们做《穿越谜团》最初的想法是，想看看现有的审查制度下，影视剧究竟可以做到什么程度？”昨晚，知名制片人路怡的新剧《穿越谜团》全集正式上线爱奇艺VIP。她将此作品定义为一次成功的影视“擦边球”，想借机告诉行业，现存审查制度下，影视剧如何贴着“天花板”走。
据了解，《穿越谜团》在最终交审时，广电总局给予的意见一共才10条，且多是关于错别字部分，“踩着审查的红线，《穿越谜团》全部过去了”。在业内“风声鹤唳”的《电视剧内容制作通则》出台之后，《穿越谜团》作为网络剧的“首发”，可谓是网络剧在历经了《盗墓笔记》、《太子妃升职记》等高潮后的又一全新转折点。
为赢年轻人市场，打破传统启用全新叙事方式
打开爱奇艺的电视剧频道，在首页栏上，偏暗黑甚至诡谲风格的推介海报赫然醒目，“张歆艺首次献声做歌姬，袁弘情陷谜团自我救赎”的推介词，惹人瞩目。
和之前的诸多网络剧启用新人不同，此番《穿越谜团》的主创皆是“老人”。领衔主演为袁弘、张歆艺、江姗、孙淳，幕后班底亦很强大，《辣妈正传》后，金牌导演沈严、刘海波再度强强联手，而出品方则是目前国内最大民营影视制作公司海润影视。
导演沈严(左二）和刘海波（左一）
该剧主要讲述医院内几位年轻人之间的情感纠葛，从而揭开其背后的悬疑故事。作为袁弘、张歆艺的“萌情之作”，导演沈严笑称自己有做“媒人”的潜质，而两人的结合亦是对以悬疑推情感这一全新叙事模式的化学效应的肯定。和过去诸多影视剧不同，《穿越谜团》的故事更为复杂多元，故事线索穿插点更多，“我们的后期相较于其他电视剧花费的时间更长，因为需要许多闪回套闪回的解释，并且各种各样的悬疑需要逐步建立，各个击破”。
据了解，《穿越谜团》并非一开始就定位为网络剧，“我们只是想赢得年轻观众的心，因此比传统电视剧多迈了一步”。主创们在既有题材的范围内讨论，得出的结果即是：启用全新的叙事方式，“如今的大小荧屏，观众用户越来越年轻，我们需要去用他们的表达形式”，制片人路怡说顺应科技的更迭、时代的发展，贴近年轻人的表达方式绝对没错。而面对从“电视剧”到“网剧”的身份转变，“先网后台”更是一次全新的互联网对电视平台的反推。
“作为一个工业，行业的标准肯定是越来越高的，我相信未来中国的网络剧一定会更加精良”，路怡认为最初互联网上影视剧的拥趸者应该多是英美剧迷或者日韩粉丝，这小部分精英人群却很少是如今的国产网络剧的受众。
《穿越谜团》登陆爱奇艺后，各类社交网站上对于袁弘张歆艺的CP热议，各类点击收看指标指数也直线上升。摆脱了电视台的选片风格、排播时间等限制条件，《穿越谜团》经过后期调整，实现了全新的资源转换。
内敛柔和地表达极端性内容，透过审查树标杆
年初，网络剧《太子妃升职记》下架，除此之外，包括《盗墓笔记》、《心理罪》、《探灵档案》等多部网络剧均被要求下线。近日由中广联电视制片委员会和中国电视剧制作产业协会共同制定的《电视剧内容制作通则》再度引来行业关注。《穿越谜团》在这一通则后作为首部亮相的全新影视剧，魅力何在呢？
优质的班底、扎实的创作功底、巧妙地营销发行方式促成了此次成功，尽管剧中也涉及了诸多医学、医疗概念，也有刑侦破案的场景，人物恐怖表情的特写连接、崩溃情绪的长镜头抒发也不少，但是在制作过程里更偏向内敛柔和地表达，而非刻意地出位偏激。
导演沈严认为，完全三观对立地去创作有失偏颇，如何在既定的框架范围内，实现价值观的输出，权衡好艺术与市场的位置才是网络剧的正确发展路径。无论是悬疑剧，还是情感剧，过于标新立新或者突破尺度，从更加广泛的市场角度来说，不可行。
“我很兴奋于这样的一次尝试，《穿越谜团》更符合互联网的风格”，路怡认为，互联网相较于电视还是给予了制作方更多接近观众的方式和创作表达空间，这与《穿越谜团》最初创作初衷追求年轻态的想法不谋而合。至于审查制度，更多的是一种规范，而严格意义上的勒令束缚，《穿越谜团》以铺排紧凑的情节发展、逻辑严谨的故事走向和错综复杂的人物关系，将《电视剧内容制作通则》中的内容化了现实的标杆。
当然，相较于审查制度，路怡坦言市场上更加迫切需要的其实是分级制度。过去，由于传统电视的受众具有不特定性，无法通过电视识别观众的个性化标签，如今网络剧可以通过互联网中用户与非用户的分类标签，为观众提供不同内容的视频节目，“网络实名制”管理的背景下，网络平台也将逐渐具备辨识用户性别、年龄的系统处理能力，与此同时，根据用户的观看习惯或兴趣偏好，也能自动为用户推荐类似题材的内容。
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